6-宋民窑瓷器

nullnullChina宋民窑瓷中国历代名瓷之中国瓷器 　　　龙泉青瓷－ 　雨过天青云破处，梅子流酸泛绿时 　　　龙泉青瓷－ 　雨过天青云破处，梅子流酸泛绿时　　　　 　　　 传说中的龙泉哥、弟窑中的弟窑，即是龙泉青瓷窑. 浙江龙泉青瓷源出北宋早期。宋室南迁后，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷生产推向一个全盛时期。目前发现的古窑遗址就有200余处.被誉为宋代民窑巨擘。null龙泉青瓷－雨过天青云破处，　 　　　　　　梅子流酸泛绿时null龙泉青瓷－雨过天青云破处 梅子流酸泛绿时南宋胎薄釉厚无开片，二次氧化形成朱砂底。　　null龙泉青瓷－雨过天青云破处 梅子流酸泛绿时null 16世纪末期，当龙泉青首次出现在法国市场上时，它的莹体玉质使法兰西人惊叹不已，称其为“雪拉同”。龙泉青瓷－雨过天青云破处 梅子流酸泛绿时null龙泉青瓷－雨过天青云破处 梅子流酸泛绿时null釉有月白、豆青、淡蓝、青灰、灰黄、炒米黄等釉色。 粉青釉面淡雅柔和、滋润肥厚、玉质感强。 梅子青玻化程度高，釉层清澈透明。均无开片nullnull　　 位于陕西省铜川旧称同官，宋时属耀州，故名。它是北方一个巨大的烧造青瓷的窑系，为北方民窑中的佼佼者。     耀州窑早在唐代就已生产瓷器，在唐代黑釉瓷器是耀州窑的大宗产品。北宋时期耀州窑正处于黄金时代，产品丰富，青瓷创作的技术与艺术都十分精湛.耀州青瓷null耀州青瓷null耀州青瓷null胎色:为灰褐色 釉面:光润肥厚，釉色青绿，微显黄色有极细密的气泡。器底胎釉交接处呈现黄褐色，这是鉴别耀州青瓷的最主要依据。 装饰技法:主要是印花和刻花，也有剔花及划花等。花纹有莲花、缠枝花卉、波浪纹、鱼鸟纹等。刀法熟练，刀锋圆活，犀利有力，主次分明。主花纹的刀锋较深，陪衬部分刀锋则浅，均有一定倾斜度，层次清楚，立体感强，具有浅浮雕的艺术效果。 器型:较为丰富，以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵等日用瓷为主。　 　　耀州窑与龙泉窑青瓷相仿，故称“北龙泉”。 北宋耀州青瓷的特点影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨 　　　　　　　　宋代，景德镇以灵巧、典雅、秀丽的青白瓷（影青瓷）而著称于世。青白釉青中显白，白中泛青，介乎于青白之间，釉色透亮，光照见影，所以又称“影青”或“映青”，有“假玉“之称。有冰肌玉骨之誉，艺术价值极高。宋景德镇窑烧造的青白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多，盒类次之。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多，以湖田窑规模最大，其产品种类丰富，质量精良，最具代表性。null　　 宋代景德元年（1004）年景德镇建镇 景德镇制瓷始于汉代。宋代景德元年（1004）年，皇帝下诏命令此地烧制御瓷，供皇家。从此景德镇“工匠四方来，器成天下走” 。null影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨null影青瓷的特点胎质：原料为当地产的优质瓷石，胎体轻巧，洁白细腻，烧结程度高，透光度强釉色：其釉是由“釉果”和“釉灰”调配而成，流动性较大所以薄处泛白，积釉处呈水绿色。釉面透明度高装饰：有划花、刻花、印花、剔花、捏塑、堆贴、镂刻工艺和点彩纹饰：有缠枝荷花、菊花、樱桃、婴戏、风景人物等。有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磐 ”之称。null　　 　 磁州窑多生产民间日用陶瓷，故又名“杂器窑” ,是最富有民间特色的瓷窑。 磁州窑自唐始，至北宋时兴盛并成为北方名窑，历经明清至今河北邯郸（古属磁州窑产地）仍然有许多窑在烧制瓷器，历史已经有一千多年,其艺术风格也仍旧保持,是北方规模最大、持续时间最长的一个民窑体系。成为景德镇以外的全国第二大窑。磁州窑null 磁州窑系null　　 珍珠地、铁锈花磁州窑代表作　　 刻、划花　　 白地黑花釉下彩绘 釉上红绿彩　　 绞胎瓷null釉下黑彩 （又称“白地黑花”、“白地黑彩”）：　　坯上施一层洁白的化妆土 →化妆土上用毛笔蘸细黑料描绘图案→施一层薄透明釉→烧成。　　　   null磁州窑－白地黑花李清照《醉花荫·九日》 : “玉枕纱橱，半夜凉初透。”null磁州窑－白地黑花nullnull磁州窑－白地黑花null磁州窑－白地黑花null拍卖价： 1350.375万港元 刻花是用针尖状工具在黑色纹饰上勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，露出白色的化妆土，然后上施透明釉入窑烧造，其纹饰黑白分明，立体感较强。null白釉剔花：褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出纹样，再将花纹以外（或以内的）白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎，形成深色地子衬托白色花纹（或白色地子衬托深色花纹）的装饰效果。null磁州窑系－当阳峪窑nullnull磁州窑－珍珠地null　  磁州窑用当地生产的‘斑化石’ 、乌金土作绘料    铁锈花有黑釉铁锈花、白地黑花、黄地黑花、绿釉铁锈花  等 磁州窑－铁锈花null绞胎是唐、宋时期出现的一种工艺手法，nullnull 　在今江西省吉安永和镇，吉安在唐宋时称吉州，故名吉州窑，也称永和窑。吉州窑创烧于唐，宋代是吉州窑的兴盛时期，终于元代。　吉州窑代表作: 玳瑁斑，鹧鸪斑、剪纸贴花、木叶纹釉null吉州窑白地黑花null吉州窑白地黑花null吉州窑所独创黑釉剪纸贴花瓷生坯挂黑釉，贴剪纸，挂一层流动性不同的浅色釉，揭掉剪纸，烧成．随着釉层的流动，便在黑色釉中形成玳瑁状的斑纹，釉面黑黄等色交织混合，色调滋润，极为名贵。null吉州窑黑釉剪纸贴花null　　黑釉上贴饰木叶纹则是吉州窑对于瓷器装饰工艺的另一大贡献，在全国其他窑址中从未发现有这种产品。　　 　　木叶纹的烧制工艺，是将经过处理后只留叶脉的树叶蘸上一种粘度较低而色调较淡的高温釉，然后将其贴在黑色底釉上，入窑烧制而成。由于在干燥或者烧制的过程中叶片容易发生扭曲、破损、变形，所以吉州窑出土的木叶纹其形状往往不完整。吉州窑木叶纹null吉州窑木叶纹器的出现，是佛教与茶文化的相互渗透。null吉州窑特点null　　建阳窑，也是宋代著名窑址之一。位于福建省建阳县永吉镇，从晚唐、五代始烧青瓷，宋代以烧黑瓷为主，兼烧青白瓷。 建窑以生产黑釉茶盏为大宗，建盏颇受文人喜爱，苏轼的“勿惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅儿酒”，黄庭坚的“纤纤捧，研膏溅浮，金缕鹧鸪斑”，杨万里的“鹧鸪碗面云荥字，兔褐鸥心雪作泓”，蔡襄的“兔毫紫瓯新，蟹眼清泉煮”等诗词都可以体现。 　　北宋后期该窑曾为宫廷烧制御用茶盏，元代以后烧黑釉。在古代文献中建窑亦被称为“乌泥建”、“黑建”、“紫建” 　　建阳窑null建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”null建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新，蟹眼清泉煮”　 窑变结晶纹是由于一方面陶瓷中的一些原料在高温时发生分解并形成气泡，另一方面氧化铁的含量达到过饱和时会在气泡边界析晶. null建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”null建阳窑茶展－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”null 宋代对中国茶文化的一大贡献,就是发明了一整套品评鉴别茶之优劣的方法,这就是“斗茶”。 好的茶汤要有一层极为细小的白色泡沫浮于盏面，称为“乳聚面”,最好还能“咬盏”，即品酒时常讲的“挂杯”。不好的茶汤点过不久，茶就与水分离开来，称为“云脚散”。 宋人评茶以白为上，蔡襄<<茶录>>的第一句就是“茶色贵白”。为了衬托茶液之白，宋代崇尚以黑色的磁器为评茶的上品。 null建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”为适应当年的饮茶习惯，陶工们才设计出了这种撇口、斜壁、小底式样的瓷碗。用这种式样的瓷碗饮“碾茶”，能够收到“易干不留渣”之效。 null 在日本被称为“天目釉” 、“耀变” 。相传当时浙江天目山一带佛寺林立，日本僧人多以至此留学为荣，回国时许多人携带寺庙中使用的建窑黑釉盏，一时间这种黑釉盏在日本成为时尚。null建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”null胎质为乌泥色，胎体厚重，色黑坚致 釉色乌黑晶亮，亦有深褐色。由于黑釉属铁结晶窑变釉，结晶形成各种各样花纹。 盏内外施釉，外壁釉不到底近足部，有明显垂流现象。 器型以碗类占绝大多数，宋代文献帝称之为瓯或盏，统名“建盏”。建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”null宋代瓷器特点：造型洒脱飘逸， 釉色追求“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然天成的风韵， 釉的质地追求“釉汁莹厚如堆脂”的凝重深沉的质感。重釉不重胎，胎为炻瓷。null思考题: 1、英语中的“CHINA”最初的意思是什么? 2. 宋瓷的美学风格?   3.宋代五大名窑是指：      A、临汝窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑 B、钧窑、汝窑、官窑、哥窑、耀州窑     C、汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑   D、汝窑、官窑、建窑、 定窑、钧窑