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演奏流行钢琴曲的和声美化技巧杂谈.pdf

演奏流行钢琴曲的和声美化技巧杂谈.pdf

上传者: 眠ㄟ 2011-06-29 评分1 评论0 下载174 收藏0 阅读量906 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《演奏流行钢琴曲的和声美化技巧杂谈pdf》,可适用于音乐领域,主题内容包含文章来自http:wwwpopianoorg流行钢琴网演奏流行钢琴曲的和声美化技巧杂谈编著何初(来自流行钢琴网)流行钢琴音乐发展的前景是乐观的。首先符等。

文章来自http:wwwpopianoorg流行钢琴网演奏流行钢琴曲的和声美化技巧杂谈编著何初(来自流行钢琴网)流行钢琴音乐发展的前景是乐观的。首先它能够给我们带来一种全新的、愉悦的听觉感受其次它也能展现出演奏者的良好自身音乐修养。听多了克莱德曼、雅尼等音乐家演奏的流行钢琴曲的人们可能会觉得:流行钢琴音乐原来就是如此。因为除了曲调、节奏的变化外钢琴的和声没有进一步的突破。我个人觉得这是一种遗憾!笔者写这篇文章不是炫耀自己的钢琴编配水平如何了得而是希望籍此向大家推荐更加具有创造意识的新的和声理念带动大家共同参与流行钢琴音乐的和声讨论。第一讲:基础和声篇简单的正、副和弦连接所谓基础和声也就是大家所熟知的“传统和声”。各大音乐院校和声课必修课本如《和声学教程》(斯波索宾编著)、《传统和声学》(兴德米特编著)等等如果读者能够完全熟知其中的全部内容那是需要花费很长的时间而且需要在老师的辅导下才能够完成的一大项目。而对于业余流行钢琴演奏者来说这是一大难题:除非考上音乐院校而且必须完成和声课的全部课时才能掌握其中的内容。据我了解许多音乐院校并没有把和声课的内容全部教授给学生原因在于学生兴趣不大而造成这个原因的关键在于:教材内容的西方化大量和声例题的古典化严重地与当今年轻人所希冀的、所热衷的内容脱节。真不懂!为什么就不能从流行音乐中选择合适的曲例来帮助学生学习和声呢?哪怕就是一点点至少也能够激发起学生们对学习和声的热情。这是题外话但很值得那些大专院校的教授们深思!传统和声固然重要但也应该适时的吸收当今新的和声理论。有机地将流行和声引入到传统和声教学中肯定比现在的教学成果更加突出。废话少说了我还是开始正题吧。过去我与何山曾经写过一部拙作《流行钢琴伴奏教程》(已经由湖南文艺出版社出版)这本教程中主要以即兴伴奏为主对倍受大家关注的钢琴配弹的问题涉及不多(注:钢琴配弹指的是演奏者即兴演奏钢琴乐曲而非配伴奏)。本文算是前面那本书的补遗吧。这里着重以钢琴配弹来谈谈而且是“杂谈”。既然是杂谈当然就希望集思广益了大家不妨和我一起讨论相关的问题。有一首中国北方民歌叫做《茉莉花》还有一首中国南方民歌《茉莉花》。曲名相同但是其中的风格却有各自的特点。相比之下江南的茉莉花更加委婉、缠绵而北方的茉莉花文章来自http:wwwpopianoorg显得粗犷、直率。下面我以北方民歌《茉莉花》的曲调为例子来详细讲述:见曲例一在曲例中我们可以看出作为中国五声调式的题材按照民歌风格配弹伴奏显然是非常简单的。两小节乐句相同和声可以选择相同的配法徵调式。中间四个小节乐段似乎有转调倾向宫调式。接下来乐段又回到徵调式上了结尾尤其显著。(参见曲例)这首乐曲常见的传统和声配法如下:第一种:选择正三和弦副三和弦配法第二种:选择正、副三和弦民族和弦配法流行钢琴网文章来自http:wwwpopianoorg以上两种配和声方法的任何一种或者两者混合都没有错误即使在第六小节加入了清角音和弦大调中的下属和弦也是我们能够接受的。但是这里面的关键问题就体现出了传统和声中弊端低音的声部无论如何转位也不可能得到一个非常好听平稳的进行。这种配弹方法造成的结果就是低音不停地跳来跳去我们会明显地感觉到一种不规则的低音运动。(参见曲例)那么如何能够在现在的基础上对上述问题加以解决呢?当然是低音的跳进问题了。第二讲:中级和声篇密集的和声连接所谓密集的和声连接就是在原有的和声进行中加入类似经过和弦的方法来完成和声进行的连接技术。这种进行方式容易达到使简单的旋律在和声色彩上变化出强烈的功能进行使之成为块状的和声堆积。(参见曲例)对于一些速度缓慢的曲调使用这个方法是可行的。而且可以肯定这个配弹效果会比前面任何一种都好。那么问题接着又来了:这样的配弹法对于爱好流行风格的钢琴演奏者是否合适?技术难度是否变得大了?不能够否认上面的配弹法对于技术较强的演奏者来说是轻而易举的而且和声色彩会流行钢琴网文章来自http:wwwpopianoorg出乎意料的好听但是从风格上来说仍然没有摆脱传统的和声框架。低音进行虽有改观但离流行风格仍相差甚远。而且由于和声的密集度增加了对于钢琴初学者来说也会如搬运工似的吃力。第三讲:中级和声篇和声转位与七和弦并用有了七和弦钢琴配弹就如虎添翼了。而流行音乐的和声风格中也恰恰运用了这样的元素即和弦转位加上七和弦同步并举。这样的和声连接方式在传统和声中并不是没有但是由于传统和声讲究的是和声的功能色彩变化讲究的是和声色彩对比、稳定与不稳定。所以大多数传统理论书籍中都有那么一句话“七和弦是不稳定的和弦”。依此类推七和弦以上的和弦就没有稳定和弦了所以造成了很多人认为七和弦是不可以随便用的。除非为了制造不稳定因素否则小心使用。从声学理论上来说七和弦的确不是一个稳定和弦但是当某一个七和弦得到合理的转位、合理的进行甚至是合理的解释后“不稳定”这个形容词就显得有一点欠缺说服力了。(参见曲例)注意看看括弧中的音以及和弦标记。假设除去括弧中的和弦标记我们完全有理由将括弧中的各音解释为经过音。那么就和弦而言它们还有什么稳定与不稳定之说呢?相比较之下单纯的和弦进行远远不如加入和弦转位后听起来更加舒服。不信?你可以试试。(参见曲例)好了我们现在可以将《茉莉花》来个彻彻底底的翻新当然是和声进行的翻新了。首先利用正、副三和弦转位以达到使低音平稳进行为基本目的。(参见曲例)流行钢琴网文章来自http:wwwpopianoorg上例中的低音进行的谱例(下行谱)现在我们能够看到低音平稳多了在这种情况下我相信钢琴演奏者会明显地感受到除了旋律以外还存在第二个声部这就是低音声部它更加旋律化了。其次采取结合七和弦的转位(包括原位七和弦)我们可以在使低音的进行平稳基础上让和声更加丰富多彩。(参见曲例)从上面的曲例中我们看到了一个较为复杂的和声连接形式甚至可以说这是一种炫技式的和声连接。可也正是因为如此我们感觉到这样的配弹一定会更加接近流行风格的演奏钢琴演奏者也会更加有兴趣利用如此丰富的和声连接来加以施展自己的配弹技术。现在我们再来对比此前所有曲例的低音连接。(参见曲例)流行钢琴网文章来自http:wwwpopianoorg同时你不妨就按照乐谱中的声部在钢琴上试一下相信你会更加喜欢这样的和声连接方法。从声部上来说这样的进行有复调的痕迹也是将古典与现代和声体系进行融合的最佳配置方式。我们无需要考虑和弦之间如此密集的连接是否造成了旋律的动荡是否使整体的曲调产生了不稳定性。反观古典复调作品你能够说从“竖”的角度来看复调的和声都是稳定的吗?还是上面我讲到的那句话:当某一个七和弦得到合理的转位、合理的进行甚至是合理的解释后“不稳定”这个形容词就显得有一点欠缺说服力了。我更加推荐一种新的和声理念那就是:只有在不稳定的和声体系中我们才能够从那种得到短暂的解决时所产生的效果而感受到一种全新的色彩刺激。这是一种享受是一种让我们能够产生从未有过的一种心灵感情升华。第四讲:高级和声篇变化音和弦的实际运用首先请阅读下面的谱例并注意其中多个变化音其实这些变化音和弦都是由原来的同功能级别的和弦进行演变而来。流行钢琴网文章来自http:wwwpopianoorg在上面的曲例中我们发现了许多变化音这些变化音的产生并非空穴来风它们都是在近关系转调、和声大调式中所常见的和弦。如:FEb、AC#、Gm(b)等等。现在让我们来解密这些和弦结构:现在大家明白了吗?之所以将这一讲称为“高级和声篇”就是想在此说明无论我们的钢琴演奏技巧如何水平有多高对于曲调的调性研究始终是我们的必修课程。因为只有了解了调式调性、调性变化、基本的转调理论我们才能够将和声系统流行化应用自如。民族调式的和声体系如此演奏和配弹其它西洋大小调式的曲目更加是这样。这里我还要重申为什么总是把低音与和声连接相提并论?原因很简单低音的连接分为两种:一是和弦功能的低音连接二是和弦功能中的低音旋律化连接。前者根据和弦的变流行钢琴网文章来自http:wwwpopianoorg流行钢琴网化后者则通过人为地制造这个制造过程实际上就是充分利用和弦转位。钢琴配弹的旋律是原本固有的假如单纯为了和弦的连接而仅仅强调功能进行此法虽然没有错误。但是我们为何不在原来的旋律基础上为它创建一个类似“复调式”的对应的旋律呢?巴洛克时期的作品之所以称谓“经典”其重要原因就是采用了大量的复调写作手法。而复调迄今为止仍然是音乐爱好者的必经之路。它牵涉到的范围包括了和声作曲、配器、电脑音乐制作、辅助旋律的创作和编配等等。因此我强调低音与和声连接的理论是没有错误的。从理论上来说为旋律配弹钢琴曲如果仅仅局限在为旋律配和声这个单纯观念上似乎有点机械化。人人都会编配和弦但是不可能人人都会创作。学习上述内容的主要目的就是要求大家能够在理论与实践中逐渐地接受和掌握和声与低音、和声转位与和弦连接、基本复调创作手段与旋律创作等等的相互关系。好了文章终于写完了我也长舒了一口气。最近在研究传统和声与流行和声方面花了大量时间和精力但是总算没有白白浪费以上也是通过学习这些相关知识后写出来的心得体会花了二十四个小时写出来与大家分享也算是对广大流行钢琴演奏者的参考教材吧!“为人民服务”一直是我的最终梦想!

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