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诗词鉴赏中用到的表达方式+修辞手法+表现手法整理.doc

诗词鉴赏中用到的表达方式+修辞手法+表现手法整理

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2011-06-19 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《诗词鉴赏中用到的表达方式+修辞手法+表现手法整理doc》,可适用于高中教育领域

诗词鉴赏的术语及运用诗词鉴赏中用到的表达方式修辞手法表现手法整理类别概念说明例句赏析表达方式记叙记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。“楼船夜雪瓜洲渡铁马秋风大散关”(陆游《书愤》)用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。描写用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。“江月去人只数尺风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静船尾跳鱼拨剌鸣”(杜甫《漫成一首》)诗歌从水中月影写起生动描写了白鹭曲着身子恬静地夜宿在月照下的沙滩船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声一动一静构成了江上月夜宁静的美景。议论对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。“不是花中偏爱菊此花开尽更无花”(元稹《菊花》)这是诗的后两句点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。抒情表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒情也有间接抒情。“晨起动征铎客行悲故乡。鸡声茅店月人迹板桥霜。槲叶落山路枳花明驿墙。因思杜陵梦凫雁满回塘。”(温庭筠《商山早行》)首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应写出旅客的辛劳对句直抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比较自然生出一个“悲”字来。修辞手法比喻用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征把抽象的事物形象化的作用。“遥望洞庭山水色白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》)诗歌巧妙地以“螺”作比将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺色调淡雅山水浑然一体。借代借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体具体代替抽象用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。“知否知否?应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花写叶的茂盛和花的凋零。夸张对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。“白发三千丈缘愁似个长”(李白《秋浦歌》)愁生白发诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长可见愁思的深重。对偶用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看语言简练整齐对称从内容看意义集中含蓄。“无边落木萧萧下不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》)从篇法结构来讲这首诗四联八句句句皆对仗对得圆浑自然不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是从这里感受到诗人韶华易逝壮志难酬的苦痛。比拟把物当作人来描写叫拟人或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。“霜禽欲下先偷眼粉蝶如知合断魂”(林逋《山园小梅》)这一联采用拟人的手法。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚它还未来得及飞下就迫不及待地先偷看梅花几眼“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。排比把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。“枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马”(马致远《天净沙·秋思》)纯用名词组合构成典型环境。设问先提出问题接着自己把看法说出。问题引入带动全篇中间设问承上启下结尾设问深化主题令人回味。“问人间谁是英雄?有酾酒临江横槊曹公。”(元曲小令阿鲁威作)以设问开篇点明题旨领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。反问用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气表达强烈感情。“江东弟子今虽在肯为君王卷土来?”(王安石《叠题乌江亭》)使用反问句式语气冷峻强调了历史之必然。起兴兴是先言他物以引起所咏之辞。“锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年”(李商隐的《锦瑟》)首联用瑟这种乐器起兴由此而思及“华年”。虚实结合是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬交织一起表达同一样的情感。寒蝉凄切对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝咽。……(柳永《雨霖铃》)上片除“念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔”外写的都是眼前实景实事实情写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情是实写下片写对别后生活的设想是虚写着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合淋漓尽致写出了离别的依依不舍。表现手法用典用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境促使人联想而寻意于言外。“想当年金戈铁马气吞万里如虎”(辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》)“过春风十里尽荠麦青青”(姜夔《扬州慢》)这首词除了回顾作者年前南下经历一层外全是用事。“想当年金戈铁马气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。“春风十里”引用杜牧的诗句表现往日扬州十里长街的繁荣景况是虚写“尽荠麦青青”写词人今日所见的凄凉情形是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。联想由一事物联系到与之有关的另一事物或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。“碧玉妆成一树高万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。”(贺知章《咏柳》)诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带运用巧妙的比喻塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象一改杨柳抒离情的象征义。想象人们在已有材料和观念基础上经过联想、推断、分析、综合创造出新的观念的思维过程。“湖光秋月两相和潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色白银盘里一青螺。”(刘禹锡的《望洞庭》)这首诗选择了月夜遥望的角度通过极富想象力的描写将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。衬托或烘托指的是以乙托甲使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。“大江东去浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是、三国周郎赤壁。”(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)“今夜鄜州月闺中只独看。遥怜小儿女未解忆长安。香雾云鬟湿清辉玉臂寒。何时倚虚幌双照泪痕干。(杜甫《月夜》)这首词要塑造的人物形象是周瑜却从“千古风流人物”写起由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”最后才集中为周瑜一人突出了周瑜在作者心中的主要地位。颔联、颈联写妻子的美丽反衬诗人惆怅痛苦的心情。渲染对环境、景物作多方面的描写形容以突出形象加强艺术效果。“风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回”(杜甫《登高》)首联俯仰所见所闻一连出现六个特写镜头渲染秋江景物的特点。象征通过特定的、容易引起联想的具体形象表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。“青山似欲留人住百匝千遭绕郡城”(李德裕《登崖州城作》)这两句描写青山环绕层峦叠嶂自己所处的郡城正在严密封锁重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况书写思归不得的忧伤。对比对照把两种不同的事物或情形作对照互相比较。“越王勾践破吴归战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿只今惟有鹧鸪飞。”(李白《越中览古》)前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比使读者感受特别深切其中蕴含着诗人深沉的历史思考。抑扬把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。“闺中少妇不知愁春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色悔教夫婿觅封侯。”(王昌龄《闺怨》)这首诗采用先扬后抑的手法先写少妇“不知愁”后面才说她“悔”通过对少妇情绪微妙变化的刻画深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪突出了“闺怨”的主题。照应指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。楚江微雨里建业暮钟时。漠漠帆来重冥冥鸟去迟。(韦应物《赋得暮雨送李胄》)首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边这里点明了诗题中的“暮雨”又照应了诗题中的“送”字。动静对事物、景物作动态、静态的描写两者相互映衬构成一种情趣。沙头宿鸟联拳静船尾跳鱼拨剌鸣。(杜甫《漫成一首》)第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静”。正侧对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写描写对象周围的事物使对象更鲜明、突出的是侧面描写。“一树春风千万枝嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里尽日无人属阿谁?”(白居易《杨柳枝词》“大漠风尘日色昏红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北已报生擒吐谷浑。”(王昌龄《从军行》)白诗第一、二句运用正面描写的手法描写了春天柳树的娇美形态。王诗第二句侧面描写战况一方面是风势很大卷起红旗便于急行军另一方面是高度戒备不事张扬把战事的紧张状态突现出来。直抒胸臆即景抒怀表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。“白日依山尽黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。”(王之涣《登鹳雀楼》)前两句写景后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。借景抒情融情于景诗人要表达的思想感情正面不着一字全然寓于眼前的自然景象之中借自然景物抒发感情。“孤帆远影碧空尽唯见长江天际流”(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)故人的身影越来越远最后完全消失滚滚的江水有如对友人的不断思念。托物言志在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情寄托作者的心志。“一树春风千万枝嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里尽日无人属阿谁?”(白居易《杨柳枝词》)托物言志写柳树独处荒园无人观赏抒发人才被埋没的感慨。意象意象就是诗中熔铸了作者思想情感的事物。“缺月挂疏桐漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。惊起却回头有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。”(苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》)词中“缺月”、“疏桐”、“幽人”、“孤鸿”、“寒枝”等就是意象。意境作者通过丰富的想象将思想感情与作品的生活图景融为一体而形成的艺术境界。这是诗人的主观感受、感情以及对生活的理解、认识和客观事物的外在形貌特征以及内在的意蕴的融合统一。“缺月挂疏桐漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。惊起却回头有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。”(苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》)如上例的意象与“独”、“缥缈”、“恨”、“寂寞”、“冷”等词的感情色彩和“拣尽寒枝不肯栖”这个具有象征意味的诗句结合起来构成了孤独、凄凉的气氛但诗人的信念却非常坚定表达的是作者孤高自赏不愿与世俗同流的生活态度。

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