砚

nullnullnull 砚，集 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 法、绘画、雕刻诸艺术为一体，特有的色调和造型，加之浑然天工的巧琢，以其庄重与风雅，成为"四宝"之首。 null砚的发展史 砚的种类 砚之极品砚的制作工艺 砚的养护 砚的鉴别null砚 萌 于 史 前 砚 兴 于 秦 汉 砚 盛 于 隋 唐 砚 卓 于 宋 元 砚 弘 扬 于 明 砚 精 繁 于 清 砚 戛 戛 于今null 新石器时代砚台以研磨器为代表，均以扁平形自然石为底，上附圆形研石或柱形研 棒，是原始人用于研碾粮食与颜料的重要工具 。 捣蒜？null 夏，商，周，秦时期所见研磨器不多。北魏郦道元水经注卷二十五中记载：夫子床前有石砚一枚，作甚扑，云平生时物也。说的是孔子家藏旧砚，但未见实物，所以不知其形制。这一时期的砚就目前所见，以湖北云梦睡虎地四号秦墓出土的石砚为代表。此类砚以扁平形自然石为砚底，石材为河滩砾石，都附有随形或打制研石。研墨面已磨光，呈现玻璃光。 null饼行青石砚 秦 长16.5厘米 宽13.5厘米随形黄石砚 秦 长20.7厘米 宽16厘米null 汉砚质地以石为主，尚未出现专用砚材，惟坚硬耐磨即可；造型上已初步显示了美化的趋势，纹饰、造型多受同期其他艺术形式的影响。砚体多分为砚身和砚盖两部分，砚盖与砚身相吻合，将砚面保护起来。砚的盖顶和足部多以鸟兽圆雕作装饰，厚朴古拙而不失主动。文具历经战国、秦、汉几代，已逐渐配套形成，砚也由多种研磨功能逐渐变成专为书写所用，完成了它由研磨器到书写用砚的过渡。 null云纹彩绘漆盒黛砚 长19.5厘米,高1.6厘米。 1985年江苏赣江县姚庄西汉墓出土，现藏扬州市博物馆。 砚由底、盖两部分组成一个木盒，内嵌长方形石板及正方形研磨石。盒呈圆角长方形，由楠木制成。 null十二峰陶砚 径18.5厘米，宽21.5厘米。 故宫博物馆藏。 箕形砚面，向前倾斜，三面环抱奇突的山峰，内层有三峰，中峰下有一龙首，口中巧妙的设水滴，左右两峰下各塑一双手按膝的山人像，神态和怡，刻画动人。 null汉 直径13.2厘米，高2.8厘米。1983年广州市象岗山西汉南越王墓出土。广州市南越王墓博物馆藏。 砚体扁薄略呈圆角方形，为天然鹅卵石制成。附圆柱形研石，直径3.2厘米，高2.2厘米，中间有切割痕两道。砚面及砚石均残留朱、墨痕迹。同出尚有大小不一墨丸数粒。 石砚 null魏晋南北朝时期，瓷业渐兴发展，出现了瓷砚，多为青瓷砚。以瓷土为胎，施青釉，砚堂无釉，造型仍多为圆形带足。对这一时期出土的瓷砚进行比较发现，砚面的四周出现了高起的"护堤",即子母口。砚心也从平坦向中心慢坡隆起发展。这也是后来辟雍砚的形式。 nullnull三国 熊足青釉瓷砚 直径17.2厘米，高3.8厘米。1958年江苏省南京市中华门坎魏正始二年墓出土，南京博物馆藏。 砚呈平盤状，砚面无釉，上有九枚不规则圆形支烧痕，子口，下有蹲式三熊足，鼎立砚盤下，此为魏晋时期流行的瓷砚. null黄釉陶砚 晋 　　直径16.5厘米，高8厘米。1955年1月广州市先烈路十九路军坟场出土，广州市博物馆藏。 　　砚为灰白胎硬陶，圆形，由盖、身两部分组成。砚面为辟雍环水形，底有三蹄足，盖顶隆起，顶部一穿孔，弦纹一周，盖面施黄褐色釉。做工严整，为晋陶质三足砚之精工之作。 null　晋 　　三足青瓷砚 　 　　面径13.7厘米，底径14.8厘米，高4厘米。1955年长沙雨花亭速成中学晋墓出土。现藏湖南省博物馆。 　　砚为圆形，心平，中部有五道凹弦纹，在晋三足中比较少见。外缘弦纹两道，底有排列不均的三足，中间亦有螺旋纹。内边墙及砚心无釉，其余部均施以青绿色釉。釉玻璃质感强，有细小开片，胎呈灰黄色，系湖南湘窑产品。 null南北朝 石雕方砚 长、宽21.6厘米，高9.1厘米。1970年大同城南北魏永宁寺遗址出土，大同市博物馆藏。 　　砚方形，四足。面有方形砚堂，两旁各有一耳杯形水池和方形闭舔，莲座笔插及连珠纹圆形笔舔，并雕骑兽、角觝、舞蹈、沐猴等图案。四侧雕力士、云龙、朱雀、水禽衔鱼等图形，砚底正中雕莲花。山西大同原为北魏王朝迁都前的都城，与西亚交往从密，该砚图案风格既有汉代画像及生活习俗，亦有西亚地区特色，反映了当时当地的特定历史环境。 null蹄足青釉瓷砚 南北朝 　　直径12.5厘米，高5.5厘米。1955年江苏省南京市汉中门外蛇山岭出土，南京博物院藏。 　　圆形砚盤，砚面弧圆，子口边墙较高，砚底上凸，有六体足。灰色胎，茶绿釉，玻璃质感强，开小细片纹。观此砚可知魏晋时期三足砚（南北朝时期）的足的数量变化。 null方形四足青石砚 　南北朝 　　长、宽26厘米，高9.8厘米。1977年西安市三门口公社高家堡出土，西安碑林博物馆藏。 　　砚为 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 形，下有四足，整块青石雕成。砚上雕圆形砚堂，中部微凹，周边有子母口，耳杯形水池，案面与四足表面均刻有纤细的云纹图案。是较为罕见的北朝砚形之典型之作。 　 null 隋唐时期，制砚的工艺有相应的发展。砚的造型由圆形单纯的三足式，出现了圈足、多足、辟雍砚等。最享美名的突出形制是两足箕形砚。初唐，箕形砚四边微弓，较为圆浑敦美。晚唐，渐趋秀挺，四边微凹。箕形砚有圆首、方圆首、花瓣首等形式，又有石质或陶、瓷之分。唐代石质砚材有突出的发展，各地出现了不少独具特色的砚材，如：山东青州的红丝砚、广东肇庆的端砚、安徽歙州的歙砚、甘肃洮州的洮砚等。这些优质砚材自唐代问世起，雄居砚林，奠定了中国名砚的物质基础，历经千年而不衰，至今仍有巨大的生命力。 null圆形青釉瓷砚 隋 　　直径9厘米，高33厘米。三十年代湖南长沙出土，南京博物馆藏。 　　砚辟雍形，砚面弧圆，边墙稍外侈，束腰，凸一棱，圈足外撇，镂七双圆孔，砚底平，造型小巧玲珑。灰色胎，釉色晶莹，有玻璃质感，淡处为茶黄色，具釉处为茶绿色，砚面砚底均无釉，为隋瓷砚典型制品。此砚经原中华民国教育部南京博物院收藏。 null青釉辟雍瓷砚 　隋 　　直径19厘米，高6.3厘米。江苏省扬州汶河 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 工地出土，扬州博物馆藏。 　　砚为辟雍形，直壁，外壁中部有一突出的弦纹，下有兽足11个，砚面突起，周边有斜坡形储墨槽，砚面与底部以外均施以青釉，砚面手感细腻，颜色与其他部位不同。此砚形体较大，也很完整，具有较高的历史和文物价值 null箕形端砚 唐 　　长18.9厘米，宽12.6厘米，高3.3厘米。1965年12月25日广州市广州动物园出土，现藏广州市文物管理委员会。 　　此砚箕形，石质细腻，色呈紫红。砚首弧形，砚面随砚形刻折痕，砚底两梯足、为唐代典型砚型。是广州市唯一出土的唐代端砚精品，也是端溪石砚在唐代开采之初的珍贵实物标本。 null"凤"字型歙砚 唐 长27.6厘米，宽19.4厘米，高4.5厘米。首都博物馆藏。 “凤”字型。头部略方，内微有折痕，底部砚首落地，尾部有两圆乳足，为晚唐制品。此砚为邓之诚珍藏，于砚盒盖题名曰：“古凤池丝石研”，并题诗一首。后为康生所藏，手书：“康歙石砚”，镌于砚底。 null长22.3厘米，宽16.3厘米，通高9.6厘米，故宫博物院藏。 　　砚作龟形，龟背为盖，上刻精致的龟甲纹，腹部为一斜坡砚面，底有一“寅”字，四足撑地，后高前低，龟首伸头微昂，作爬行状，形象刻画清晰，栩栩如生。泥质细腻，呈灰色，为唐代龟形砚之精品。 龟形陶砚 null椭圆形灰陶砚 唐 　　长13厘米，宽10厘米，高2.9厘米。1952年陕西省博物馆征集，现藏西安碑林博物馆。 　　砚呈椭圆形，灰陶。上为莲瓣形，水池与砚堂之间以弧形土棱分隔，形成圆形砚堂，月牙形水池。底有二尖足，造型别致新颖，为唐代箕形砚之变形。  null辟壅形青釉瓷砚 隋 直径 6,6厘米 高 2,5厘米nullnull 宋元时期的砚形基本为唐代砚形的延续和演变，总的趋势以实用为主。经唐、五代至宋，砚的形制出现了一种体轻且稳的造型，称为抄手砚。从砚的外观造型到墨堂的处理，以至砚背抄手的掏挖，制作讲究，线条处理流畅，造型大方稳重，体现了这一时期的工艺水平及艺术风格。这时砚的形制，砚池与砚台已明显分开。 null蝉形歙石砚 宋 长19厘米 宽 9.5厘米 高 2,5厘米null鼓形陶暖砚 辽 直径15厘米 高9厘米null碗形陶暖砚 金·辽 直径17,5厘米 高8厘米null人面纹黄石砚 元 长33厘米 宽25厘米 高6厘米null宋 "应真渡海"洮河石砚 长31.4厘米，宽23.5厘米，高8.7厘米，故宫博物院藏。 椭圆形,砚面斜通水池,中央辟作方形砚堂,上部浅刻“兰亭图”,下部周围刻海水江牙,鱼龙呼啸,砚周侧环刻神态各异的十八罗汉渡海,砚底内凹,浮雕二巨龙于云海惊涛中翻腾,边环刻楷书乾隆御题及篆书“比德”方印,附嵌玉紫檀木盒,盒盖图案及御题与砚周同,盖面嵌玉,上刻填金篆书“应真渡海”。 null仿古琴式端砚 宋 长18.4厘米，宽6.4厘米，高2.6厘米。1964年广东省佛山市澜石谷颡岗古墓出土。 砚作仿古琴形，砚面中部开椭圆形砚堂及水池，砚底四足，简朴古拙。宋坑石，色仓灰微带紫。 null 宋 长21.3厘米，宽12.8厘米，高8.5厘米。黄山市博物馆藏。 砚为长方形，抄手式，质地细腻润泽，色暗红。水池中有浮雕饰物，惜已残缺。左侧有宋米芾阳文篆书铭:“人以田，我以研，遗尔箕，意可见。元豐二年春米芾”。此砚传为出土之物，土锈斑斑，造型古朴，应为宋代遗物。 长方抄手澄泥砚null鳄鱼形歙砚 　宋 　　长19.7厘米，宽11.5厘米，高6.3厘米。歙县博物馆藏。 砚作鳄鱼形，尾部捲曲成水池，腹部平坦为砚堂，石中含有眉纹、金星，底有两足。造型生动，别具一格。 null十足元歙砚 宋 　直径19.5厘米，高2.2厘米，黄山市博物馆藏。 圆形，砚面周边凹下为水池，呈辟雍形，底有十个灵芝形足，砚背刻小篆“绍兴”二字，石质细腻光滑，造型独特，为宋砚又一形式。 null蝉形抄手歙砚 元 　　长18.5厘米，宽13.5厘米，高3厘米。歙县博物馆藏。 　　长方形，砚面开蝉形砚堂、水池，石内略有银星，砚背微凹，成小抄手。该砚为古徽州地区流行的蝉形歙砚之又一形式。 null 明清明清时代是砚成为一种工艺美术品的重要历史阶段。这个时期，砚台从制砚工艺上讲，品种增多，有些不适于研磨的材料，如翡翠、象牙、料器也选作砚材，这纯属工艺美术上的需要。所表现的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 亦渐广泛，世间万物无所不包，砚台的形制也一改前代的单纯实用,而按纹饰的要求而定，雕刻手法纤细工巧，古朴趋豪华，简单趋繁缛，越到后期越甚，极尽雕镂之能事。砚的实用性，完全被艺术性、欣赏性、陈设性所取代，达到材美工巧的追求境界。 null⒈⒉1.太师式歙石砚 明 长25,6厘米 宽16厘米 高8.5厘米2.方形青玉砚 明 长13.2厘米 宽8厘米 高2，5厘米null鸠献蟠桃纹贺兰山石砚 清 长15.5厘米 宽10厘米 高2厘米null几形西砚 清 长15厘米 宽9.2厘米 高4,8厘米null兰亭端砚 明 　　长23.7厘米，宽14.8厘米，高8.3厘米。广东民间工艺馆藏。 长方形，砚侧、砚面、砚堂外围刻兰亭雅集图。砚底深凹，楷书铭《兰亭序》全文。宋坑石，猪肝色，砚体敦厚，雕刻浑朴，为典型的兰亭砚。 null牧牛澄泥砚  　　明 　　长16厘米，宽10厘米，高6厘米。故宫博物院藏。 　　砚为牛形，四肢蜷曲作侧卧状，牛身辟作圆形下凹的砚堂，为赭红色，有褐色斑点，一憨态可拘的幼童，攀于牛头，老牛似被惊醒，抬头凝视，形态生动。此砚制作精妙，为明代澄泥砚之珍品。 null铜爵瓦砚 明 　　长24厘米，宽18厘米，高5厘米。首都博物馆藏。 此砚为仿魏铜雀臺瓦形砚。质地细腻温润，色清中泛绿，砚池作椭圆形。砚面刻隶书“铜爵瓦砚”，左行书铭“康熙壬午二月四日朱彝尊观于西坡主人斋中”，右有“小元先生博雅好古，所藏研瓦属题，因缀数语以饱眼福，蘭坡肇巌并书。古歙陈镧镌”等。 null青花瓷暖砚 明 　　长4厘米，宽8.8厘米，高4.4厘米。旅顺博物馆藏。 砚为长方形，四侧均为青花鱼藻纹饰，左右相同，前后略有区别，前边的鱼向上，后边的鱼向下，砚面四周镶有蓝边，砚堂无釉，有使用痕迹。腹空，冬季天寒时注温水，使墨汁不致凝滞，故称暖砚。 null叶式白玉砚 　　明 　　长15厘米，宽7.8厘米，高2厘米。 　　砚是以秋天的一片桐叶为主体，利用叶脉的伸张凹凸起伏，形成砚池，取法自然。一只秋蝉伏在树叶上，形象生动。整体雕琢精巧，工艺性高，既可实用，亦可作案头珍玩。 null菊蟹石砚 　　清 　　长36厘米,宽18厘米,高7厘米。黄山市博物馆藏。 　　砚随石形于砚的首尾雕有对称的两只螃蟹,同时镂空雕菊花两朵,周边衬以枝叶。正面有大小两个圆池,大池用作砚堂,小池作水池,上雕一双小蟹。褐色杂石,上有自然形成的螺旋形褶纹。整方砚造型自然,即可作砚,又可作陈设品。 null弧形端砚 　　清 　　长14厘米，宽10.5厘米，高1.9厘米。广东省博物馆藏。 　　砚作仿古壶形，老坑石，石色青紫微蓝。砚面顺水淌池，砚背饰波浪纹、兽棉纹等。雕工精细，造型奇特，为乾隆年间仿古佳作。 null 现代砚雕，一方面是功底深厚的雕砚大师，在秉承传统制砚技术和深刻把握砚台本质的基础上，以围绕砚台实用性展开创新。另一方面，受当代美术和社会急功近利思想的影响，一批’‘制砚新人’‘以所谓的创新，曲意肢解砚台的基本功能和造型，致使现代砚台制作走入误区，浮躁，奢华，卖弄的匠人之气取代了清高，飘逸的人文之风。null浅绛彩瓷砚 民国 长15厘米 宽8厘米 高2,8厘米null猫头鹰纹端石砚 现代 长37厘米 宽21厘米 高7厘米黄河金沙澄泥砚 现代 长17厘米 宽17厘米 高3厘米null1虎皮纹仔石砚 现代 长38厘米 宽31厘米 高10.5厘米 2高士激扬图纹绿端木纹石砚 现代 长30厘米 宽24.3厘米 高4厘米⒈⒉null人蛙交配纹盘古石砚 民国 长18厘米 宽12厘米 高4厘米null石砚的品种很多，端砚、歙砚，澄泥砚，洮砚 （四大名砚） 松花石砚，红丝砚，其中以端砚、歙砚最为名贵。 null　　端砚为砚之上品，亦可再分等级。它出产自广东高要城斧柯山，唐之前属端州，故得名。山下际潮水，距江滨三、四里处，逐渐升高分下巖、中巖、上巖、龙巖、蚌坑等采石之所；下巖洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下巖之品质最佳。 　　端砚还有另一个特征，为“有眼”。如“鹦哥眼”、“了哥眼”等，据说是石嫩则眼多，石老则眼少，也有以眼来发品质优劣的，最上为活眼，再来是泪眼、死眼等。 　　另外端石的颜色也被视为和品质有关，有紫、青、白等颜色，而以白色最佳，紫色最下。 　　端砚的优点，一是下墨，二是发墨，三是不损亳。 nullnullnullnullnull 歙砚别名龙尾砚，用歙州婺源（今江西婺源）龙尾山歙石雕琢而成。在名目繁多的歙砚之中，罗纹砚最易发墨，最宜笔锋。　　歙砚中名气最大的是金星砚。从唐代开采歇石以来，金星砚的名气一直高居首位，被人们认为是歙砚的代表。金星砚硬度高，坚润耐磨，且越磨越亮，冲洗容易，光亮如初，是砚中之上等佳品。 歙砚有“纹”，如同其砚之眼，所谓的罗纹砚，即称其石纹如罗谷葫者。纹有粗细之分，而细纹为砚之奇才，粗粗罗纹亦为上品，皆足以和端溪下巖媲美。而眉子砚，则是石纹如人，画眉而得名，与罗纹砚无异。 　 歙砚之特性亦如端砚，而歙重于发墨，做大字，端重于细润停水，写小字。 null明nullnullnullnull　　 澄泥砚 　　顾名思义，澄泥砚为泥所制，而且是烧制。产地却莫衷一是，有河南虢州说、山西绛州说、山东青州说，虽各有说法，但都没有离江河太远，古人说取河泥澄而制砚不假。只是这个制法却颇费周折，光是淘洗澄结便要一二年，出泥后“令其干，人黄丹团和搜如面，作二模如造茶者，以物击之，令其坚。以竹刀刻作砚之状，大小随意。微阴干，然后以利刀刻削如法，曝过，间空垛于地，厚以稻糠并黄牛粪搅之，而烧一伏时，”然后再用黑蜡、米醋相参蒸多次。如此繁复的工序，使砚台坚如铁石。今日所见古澄泥砚极为稀少，上品更是难求，其原因之一，恐怕就在于制作工艺繁复而产量甚低了。加上石砚中的佳砚理当比泥砚更胜一筹，流传久远者当然比泥砚更多。到清代，澄泥砚己经没落衰微，偶有较好的，也多是世俗之品。 nullnullnullnullnull洮砚 　　黄河上游有一条叫洮河的支流，源自甘肃、青海相邻的西倾山东麓，经岷县而北折，人临洮县去永靖县城左流入黄河。其上游洮州（今临潭县）附近河段产一种石头，呈绿蓝色，近似绿松石的颜色，多带回形、曲形纹，质地细腻但不坚，制砚极佳，当时人称其为洮砚。从唐代发现洮河石可制砚到明代洮砚衰减，极盛时期只在唐代，今日传世或出土的洮砚十分罕见。洮砚之石采自洮河深水处，洮砚中的鸭头绿、鹦哥绿二品均碧绿润泽，石理中有回曲纹的纹丝，或如波翻浪滚，或似云涌霞飞，雅丽自不必说，还柔嫩得令人怜爱。除这种最为清丽动人的绿洮石之外，还有一种红洮石，色彩有些浓艳，较为稀少，不如绿洮石常见。但绿色石砚并非洮砚一家，绿端砚、绿松花石砚、绿贺兰石砚、绿易县石砚等各有千秋，区别时要细审纹理，并看是否有绿洮石中常见的微量黑色墨筋或墨点。 nullnullnullnullnull松花石砚 　　松花石砚也是中国名砚之一，曾与端砚、歇砚、洮砚齐名。这种砚以松花石为原料制成，松花石又名 “松花玉”，因产于中国东北长白山区混同江砥石山松花江的发源地而得名。砚石以绿色为主，与红色颜料可以形成鲜明的色彩对比。松花石砚在清代被视为国宝，专供御用。松花石的色彩有深绿和浅绿，而且杂有黄色相紫红色，紫绿相间，纹如刷丝，有如大海的波涛、流水般的旋涡、平行之纹理等。其申，以深绿色的刷丝为上品，刷丝纹中的精品又似孔雀石。常见的松花石砚大都简洁实用，以规矩造型为多，突出石质的美丽。这主要是因为松花石的硬度偏高，砚工在制砚时取砚材的断面，以显现石材的刷丝纹理。造型上依材定形，因形施艺，线条均匀，边缘齐整，主题鲜明，这是松花石砚独特的雕刻风格。nullnullnullnullnull红丝砚 　　端砚、歙砚尚在悄然掘起时，唐代发现在青州（今临驹县）沂山北麓老崖固的红丝石已成为制砚良材，在宋代曾长时间独领风骚，被苏易简在《文房四谱》中列为天下名砚之首。红丝石砚之所以称为红丝砚，是因为石中见红丝多者达十多层，或紫地，或橘黄地，华丽和谐，十分悦人恨目。红丝砚不但美轮美奂，且质地优良，研墨液如油，蓄墨色似漆，匣藏不干涩，具有较高的实用价值。红丝砚内蕴天然的纹埋和色彩，千姿百态，独具特色，或似山水云雾，或如阳光月晕，或类人物兽禽，有的像裂而不断的冰痕，有的则是旋转不绝但又层次分明的丝纹。其色泽品种也是多种多样，有紫红地中灰黄丝纹、黄丝纹、红丝纹等。 nullnullnullnull 世界上最大、最昂贵、最神奇的一方龙砚，它是由一块极为珍贵的紫翠石雕刻而成，经历六年由二十多位雕砚大师精雕而成，代表中华雕砚技术的最高水平，现位于三亚南山南北财神殿。该砚石原重60吨，雕刻后净重35吨，长十米，宽三米，高度1.5米，运用中国流传几千年的传统雕砚手法，集平雕、浮雕、透雕于一体，巧妙地雕刻出56条神龙、三十二只长寿龟、9只金凤、组成三个砚池、左右为太阳和月亮形状，中间为中华人民共和国版图，寓意中华56个民族，三十二个省市自治区的繁荣和与日同辉，故名：“日月同辉龙凤砚’‘该砚1997年载入世界吉尼斯纪录，并经国家财政部估价为一亿零一百七十万人民币。 nullnullnull标价为3078000元的《气壮山河》成为标价最高的砚台。 null砚的制作工艺一般分为选料、 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 、造坯、雕刻、磨光、配盒等工序。 　　①选料：刻制石砚的石材必须质地坚实致密、细腻滋润、刚柔相宜，发墨好、下墨快，贮水不易干、盛墨不易臭，发墨而不损毫等特点。 　　②设计：要从传统砚刻的因材施艺着眼，从整体的效果出发,在题材、形制、构图等方面进行创作设计,既要根据石材质地、形状、纹理、色彩等不同情况，因材施艺，又要注意美观、古雅，适于研墨。 　　　　　 ③造坯：从研墨实用和鉴赏角度出发,将石料的优质部分留作砚堂和砚池，要适于研墨、泚笔和储墨。坯璞要求平整。 null 　　⑥配盒：佳砚均需配盒，以保护砚石的纹饰、铭文，防止尘埃入砚，而且还可保持砚石的滋润。砚盒多以红木、楠木经刻制、磨光、打漆等过程制成。 ④雕刻：砚石雕刻一般要求掩疵显美，不留刀痕。传统的砚刻技法一般采用深、浅浮雕细刻、线刻为主,必要时加以圆雕、镂空配合,使外观圆润、细腻、干净。有的优质高档砚材只要稍加雕琢甚至不加雕刻，稍事磨光便可成一块非常珍贵的砚──平板砚。 ⑤磨光：先用细砂将砚面及雕刻部分细磨，磨去刀痕和凿口，使砚面平滑，又不至影响所雕刻的图纹。然后再用滑石、水磨细砂纸反复匀磨至手触无铓，平滑溜手为止。再以油蜡涂抹全砚，使其更加晶莹光洁，纤维不染。nullnull 首先是洗砚，砚使用后，应及时洗涤，不能留存蓄墨，以免因墨干燥龟裂而燥损砚面。古人云，“宁可三日不洗面，不可三日不洗砚”。用砚磨墨后必须用清水洗去砚上的积墨。 然后将砚置于木盆内（不能用水泥盆、瓷盆洗涤，以免碰伤砚），用丝瓜瓤或莲房壳慢慢洗涤，洗去墨垢，又不伤砚，以皂角清水洗砚最佳。 最后将洗涤干净的砚取出风干，放于砚匣内。在砚池中注入清水，每日一换，以滋养砚石，保持砚之莹润，砚堂不能有水，以防久漫不发墨。 null 古砚亦存在真伪和博物优劣问题，判断年代，鉴别博真伪，品评优物中劣同样是需要中华研究的。一般物中来讲，优劣易物博识，真伪难辨。砚台是一种华物包括文学、历史、绘画、书法、博华雕刻等的综合博艺术品，它表现在华中造型、质地、纹饰华博、款识、装潢等各中华方面，这几方面都存在博物着真伪与优劣问题物中。 nullnull　一、看，看砚的质、工、品，铭，饰与新旧，是否经过修补等。如果砚已经修补过，其补过的地方颜色与砚的原色总会有些差别。 　　二、摸，拿到一方砚，可用手摸一模。如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好，如果摸上去有粗糙的感觉，则说明其石质较差。 　　三、敲，将砚面用五指托空，轻轻击打，鼓用手指弹砚，闻其声。若为端砚，以木声为佳。瓦声次之，金声为下，这三种不 同的声音，分别体现出端砚质地的嫩与老 。 　　而歙砚敲击则以清脆的“铛、铛” 金属声为最好，如果发出“噗、 噗”的声音，就说明该歙 砚 多泥质，或石质有暗伤痕，为下品。null四，洗，砚最好要经过清洗再辨认。尤其是古砚因砚面上墨痕斑斑，遮掩了砚的自然美纹，也分辨不清砚的坑口年代，因此需要洗掉砚的墨痕，看砚石是否有伤痕和修补过的痕迹 　　五、掂，用手掂砚的分量。同样大小的石砚，一般来设砚石重的校结实，颗粒细，轻的说明胶结松。掂的方法尤其对歙砚比较适用。 　　六、刻，一方砚的好与差，首先寿虑的是石质的好坏。对砚石熟悉者只要在砚石上轻轻地刻上儿道，马上就会辨别出砚石的优与劣。 null