历代名家绘马图

历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 1 - （唐——明代） 牧马图 唐·韩斡 册页绢本设色 纵 27.5厘米 横 34.1厘米 中国台北故宫博物院藏 此图为《名绘集珍册》之一。画一马官骑白马与另一黑马并辔缓行，背景不作任何点染。图中黑白二马体 态硕肥，气势雄壮，颈项高耸，独出风神。设色较为单纯，以黑白为主调，掺以少量的朱红，用色虽简， 但并不使人感觉单调。骑在马背上的马官也刻画得生动有致，他眼睛平视前方，神情若有所思，与两马缓 缓前行的步调是相一致的。画面静中寓动，平中寓奇，细腻而有情趣，富有诗意。 五代·佚名 神骏图 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 《照夜白图》唐·韩斡 卷纸本水墨 纵 30.8厘米 横 33.5厘米 (美)大都会艺术博物馆藏 韩斡(约 710—约 780)，唐代画家。京兆(今陕西西安)人，一作大梁(今河南开封)人。少时为酒店雇工，收 酒钱于王维家，戏画地为人马，维奇之，乃岁与钱二万，使习画十余年而艺成。天宝(742～755)初，召入 供奉，官至太府侍丞。擅画肖像、人物、鬼神、花、竹，尤工画马，师曹霸，重视写生。能摆脱“螭体龙形” 的陈旧形式，而着重描绘风采神态。内厩名马如“玉花骢”“照夜白”及岐薛宁申王之骏马等、 悉图之，遂为“古 今独步”。传世作品有《牧马图》、《照夜白图》。此图中的照夜白是韩斡于唐天宝年间所画的 唐玄宗最 喜爱的一匹名马。图中被拴在马柱上的照夜白仰首嘶鸣，奋蹄欲奔，神情激昂，充满生命的动感。马的体 态肥壮矫健，唐韵十足。据专家考证，马的头、颈、前身为真迹，而后半身为后人补笔，马尾巴已不存。 图后上有南唐后主李煜所题“韩斡照夜白”六字，又有唐代著名美术史家张彦远所题“彦远”二字。卷前有何子 湮、吴说题首。卷后有元代危素及沈德潜等十一人题跋。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 3 - 双骑图 韦偃 册页绢本没色 纵 3l堙米 横 44.5厘米 中国台北故宫博物院藏 韦偃，生卒年不详，唐代画家。长安(今陕西西安)人。居成都(今属四川)。銮子。擅山水、人物。张彦远论 其画谓：“点簇鞍马人物，山水烟云，千变万态，山以墨斡，水以手擦，曲尽其妙，宛然如真。”传世作品 有《百马图》，李公麟临本。此图 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现两位骑手各乘一马，并辔狂纵的情景。据说为韦偃惟一传世真迹。 画中构图、造型、用笔显示了作者的非凡才能和独特风格。 百马图 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 4 - 百马图 百马图 百马图 长卷绢本设色 纵 26.7厘米横 302.1厘米 北京故宫博物院藏 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 5 - 这卷绘有九十五匹神态各异的马，四十一位圉人，是一幅画马杰作。首尾呼应，有始有终，包括浴马、放 马、驯马、喂马及最后的梳理整装几个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动作刻画得淋漓尽致，其 或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状，岑极生动。马 皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬，让人叹为观止， 可见韦偃画马风范。 韦偃 公元 8世纪唐朝长安(今陕西西安)人，侨居成都(今属四川)，生卒年不详。官至少监。 韦偃善画鞍马，传自家学，远过乃父，与曹霸、韩干齐名。用点簇法画马始于韦偃，常用跳跃笔法， 点簇成马群。其《放牧图》画人一百四十余，画马一千二百余匹。唐张彦远谓：“居闲尝以越笺点簇 鞍马，或腾或倚，或龁或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跂，其小者或头一点，或尾一抹，曲尽 其妙，宛然如真。”韦偃得曹霸画马之神，得韩干画马之形，形神兼而有之。杜甫曾赋诗对其画备加 赞赏，元鲜于枢诗云：“韦偃画马如画松。”所画笔力劲健，骏尾可数，如颜鲁公 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 法。亦善山水、松 石、人物。所画山水风格高超，属王维一派；所写松石更佳，咫尺千寻，骈柯攒影，烟霞翳薄，风 雨飕飗，轮囷尽偃盖之形，宛转极蟠龙之状，千枝万叶，非经岁不成；画山水，山以墨斡，水以笔 擦，云烟变幻，远岸长陂，丛林灌木，笔力有余，而景象不穷；人物则高僧奇士，禽兽则牛羊群驴， 无一不尽其能。画迹有《双骑图》《牧放人马图》《三马图》《散马图》《沙牛图》《松下高僧图》等 27件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《百马图》卷，李公麟摹本，现藏故宫博物院。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 6 - 调马图 赵山品 卷绢本设色 纵 29.5厘米 横 49.4厘米 上海博物馆藏 画面作一马夫牵马待行状。马夫头戴卷檐带帜虚帽，身穿圆领窄袖胡服，深目高鼻， 西域人形 象。所牵之马，白地黑花，高颈昂首，体态纵恣，系大宛名种。虽然由于年深月久，画面绢色暗敝 破损，但依然可以看到它当年的艳丽典雅的色彩。人物肤色用淡赭及土朱染成：白色窄袖胡服左袒 处，露出青紫专花裹衫。束腰护裆系石绿作地色，上有简化的如意纹样；项饰亦用石绿敷染，或都 代表一种类乎金属物质的装饰。在护裆上覆以黑色护裆上覆以黑色羽披，帽顶贯珠用淡朱染成，马 颈项，肩背及腿部黑色，腹部及踝留白。在腹部白在上晕以黑花，三，四点簇聚缀成图案，自然生 动。全图轮廓用淡墨线描，跨线略加染晕，其运笔若铁线，劲练而微有波磔。景物难枳简单，但人 物和骏马神态，跃然于绢素之上。 赵山品，生卒年不详，活动于十世纪。陈州(今河南淮阳)人，五代梁太祖女婿。精于鉴赏，擅画 人物鞍马，格调很高。传世作品有《调马图》、《八达春游图》。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 7 - 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 8 - 卓歇图 胡壤 长卷绢本设色 纵 33厘米 横 256厘米 北京故宫博物院藏 胡壤，生卒年不详，活动于公元十世纪，契丹族画家，定居范阳(今河北涿县)。画史说他擅画人物、鞍马， 尤长于描绘契丹部落的游牧生活。此图描写的是契丹族的生活场景。“卓歇”为立帐休息的意思。此画刻画 契丹可汗出猎歇息饮宴的情状。可汗着契丹服，他的妻子阏氏着汉装，均盘坐于地毯之上。男女侍从分列 两侧，前面还有跪地进酒者、舞蹈者、献花者等。另有许多骑士或立或坐，等待着支起帐篷，马上的猎物 也还未曾卸下。这一幅北方游牧民族生活场景的风俗画，很富于地方色彩和情趣。笔法古劲、精密，色彩 沉着，具有很高的艺术水平。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 9 - 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 10 - 东丹王出行图（局部） 李赞华 卷绢本设色 纵 27.8厘米 横 125.1厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏 辽东丹王李赞华自投后唐明宗后，长期居住中原，其画风对后世影响很大。从文献著录来看，此卷是李赞 华所画的一件精品。人物形象似胡人，各具姿态，衣冠、服饰、佩带亦各有不同；马匹矫健、丰肥；东丹 王神情忧郁，若有所思，正合其弃辽投唐后的处境。人马描绘技法绝佳，构图亦极精妙。卷末有无名氏题“世 传东丹王是也”，书风近宋高宗赵构。李赞华(898—936)，契丹人，辽代开国皇帝耶律阿保机长子，封东丹 王，投后唐明宗，赐姓名李赞华(原契丹名为耶律倍)，后被明宗养子遣人杀害。通阴阳，知音律，工辽、 汉文章，擅画契丹人物。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 11 - 射骑图 李赞华 卷绢本设色 纵 27.1厘米 横 49.5厘米 中国台北故宫博物院藏 画中武夫腰弓持箭，立于马前，正在校正箭杆，似在做出猎前的准备。人马刻画最见功夫，活灵活现，血 肉俱足。笔法细腻，设色清雅，实为佳品。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 12 - 五马图 李公麟 长卷纸本墨笔全图 纵 29.3厘米 横 225厘米 (日)私人藏 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 13 - 李公麟(1049—1106)，字伯时，号龙眠居士，舒州(今安徽舒城)人。熙宁三年进士，为中书门下省删定官， 后官至朝奉郎，好古博学，书画文章皆著名于时，绘画于道释、鞍马、人物均擅长，发展白描画法，行笔 如行云流水，行止如意。传世作品有风雨归牧图 《瘦马图》(亦称《骏骨图》—宋·龚开 龚开(1222～1304？),南宋末诗人、画家。字圣予，一作圣与,号翠岩,因家近黾山，又号龟城叟。淮阴（今 属江苏）人。景定年间，曾在两淮制置司李庭芝幕府任职，南宋灭亡后隐居不仕。入元后不仕，以遗老身 份往来于杭州、平江等地。 中国历代不乏画马的大家，龚开的先辈曹霸、韩干、李公麟都有为御马写生的作品传世。龚开 画马师曹、韩，得神骏之意，他曾以曹、韩的手法画过《唐太宗天闲十骥图》、《唐德宗望云骓图》。 据记载，他的画马作品还有《玉豹图》、《唐马图》、《瘦马图》(亦称《骏骨图》)、《人马图》、《天马 图》、《黑马图》、《高孙儿图》等等。龚开以画马抒发情感，寄托他对祖国和人民的热爱，借表现马 的优良属性——矫健、快捷，来表达个人的理想和抱负，及对宋王朝的统治者哀其不幸、怒其不争 的心情。他在多次题跋中，从西域引来良马联想到盛世的情景，他向往建功立业，可是生不逢时， 抱负无从实现。“千金市骏已无人，秃笔松煤聊自得”(《玉豹图》)，“今日有谁怜骏骨，夕阳沙岸影如 山”(《瘦马图》)。他唏嘘感叹，唯有寄希望于未来。他在《高马小儿图》中题道：“如此小儿如此马， 他日应须万人敌”，呼吁“人才自少当爱惜”。龚开通过画马、题诗；表达自己的心绪。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 14 - 《昭陵六骏图》金—趙霖 《昭陵六骏图 》金—趙霖 《昭陵六骏图》金—趙霖 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 15 - 《昭陵六骏图》金—趙霖 《昭陵六骏图》金—趙霖 《昭陵六骏图》金—趙霖 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 16 - 趙霖(公元 12世纪)〔金〕雒阳(今河南洛阳)人，生卒年不详，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。 金代同时代画家精于画马者较多，如杨邦基、完颜允恭等，惜流传作品甚少，而赵霖所作《六骏图》 卷，是一幅难得精品。此图绢本，设色，纵 27.4厘米，横 444.2厘米，据昭陵六骏浮雕石刻为本， 既忠实石刻生动英武风貌，又发挥绘画特长，肌肉圆肥劲健，鬃毛散披飞扬，嘴鼻细致刻画，形象 栩栩如生，其中三匹马身中箭伤，犹如刚下战场一般。第一段附画丘行恭像，人马画法，浑厚古朴， 有金石韵味。画卷每段有金代书画家赵秉文书赞，后有赵氏一跋。赵秉文(1159-1232)字周臣，号闲 闲居士，官至翰林学士。该画现藏故宫博物院。 《浴马图》元•赵孟頫 《浴马图》 元•赵孟頫 赵孟頫(公元 1254～1322)，字子昂，号松雪，又号水精宫道人，湖州人。宋朝宗室，曾以父荫补官，任 真州司户参军。元代他被推荐人朝为官，历任同知济南路总管府事、江浙行省儒学提举、翰林侍读学士； 延祐年间，改任集贤学士。此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画 中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 17 - 临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。 用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并 具、风格高雅的艺术精品。 人骑图 赵孟頫 卷纸本设色 纵 30厘米 横 52厘米 北京故宫博物院藏 此图为作者四十三岁时所作，代表了他早期人物鞍马风格。图中多用铁线描及游丝描绘出，细劲秀润，造 型生动自然，体现出浓郁的唐代遗风。作者在此图中表现出对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发 扬。他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”而在自题中更写到：“此 图不愧唐人”，说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。 《人马图卷》元·任仁发 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 18 - 人马图(部分) 任仁发 卷绢本设色 纵 29.2厘米 横 136.8厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏 元代尚古之风甚盛，这不仅表现在钱选、赵孟烦等典型的文人画家身上，还表现在任仁发身上。此卷所画 人物，全为唐人装束。人马均用游丝描法，用笔工细圆劲，设色古雅明净，意态生动，不画背景，较多地 保留了唐人遗法，为任氏人马画中的代表性精品。 元·任仁发 九马图 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 19 - 神骏图(部分) 任仁发 卷绢本设色全图 纵 28厘米 横 175.1厘米 (美)哈佛大学福格美术馆藏 元代评论画马特别推崇韩斡，任仁发也自认为学习韩斡颇得三昧，但是可以发现无论用笔与赋色，尤其是 那隐藏在笔墨背后的极力追求写实的意念，较为接近李公麟的作品。此图中的马在行止静立中，有一种英 姿勃发、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的气质。而两个圉官神情生动写实，色描线绘，流畅自如。 任仁发（一二五四至一三二七）元水利家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子 垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（一二六七）举人，入元官都水庸田副使。究心 水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。 长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 20 - 职贡图 任伯温 长卷绢本设色 纵 36.2厘米 横 220.4厘米 (美)旧金山亚洲美术馆藏 任伯温，生卒年不详，元末画家，字士硅。松江(今属上海)人，任仁发之孙。擅画鞍马、人物，师承家法 此图描绘的是游牧民族入元朝进贡宝马的情景。人物、鞍马均以线条钩勒，细劲宛转，连绵流畅。马鞍上 的装饰纹样描绘尤为精细。设色基本用平涂法，面部及衣纹稍加晕染，显出凹凸明暗，有立体感。全图仅 画人马，不画背景环境，造型、敷色几乎全用唐人之法，透出古雅气息。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 21 - 元·赵雍人马图 此为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘一西域长髯奚官双手牵一白马。线描浑圆、文秀，不作刻意表现之 笔，近于白描的画法。赵雍的绘画，继承其父赵孟烦的画风，此图属李公麟人马画一系。款识中的至正十 九年为公元 1359年，作者时年七十一岁。 元·赵雍人马图 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 22 - 临李公麟人马图 赵雍 卷纸本水墨设色 纵 31.7厘米 横 73.5厘米 (美)弗利尔美术馆藏 赵雍擅画山水外，也以画人物、鞍马见长，在元代有一定影响。此卷为临北宋李公麟白描《五马图》中的 第一组人马像，并敷以颜色。牵马者身穿朱衣，两臂抱于腹前，侧脸望着身后的贡马，漫步前行。画人马 用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描极为精彩。与原作相比，马体略显肥胖，而神骏英发之气似嫌不足。 元·趙雍畫馬 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 23 - 赵雍，元代书画家。字仲穆，湖州(今属浙江)人。赵孟顺次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路 总管府事。书画继承家学，赵孟顺尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。擅山水，尤 精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 24 - 胡人出猎图 明·张龙章 长卷绢本设色 纵 24．5厘米 横 303厘米 (美)私人藏 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 25 - 张龙章，生卒年不详，活跃于明代中后期。字伯云，号古塘、武巨山樵，江苏苏州人。师赵孟颊，擅画人、 马，亦工山水。此图卷描绘胡人出猎情景，画面从左至右可分为牵马备鞍、列队出发、围捕猛虎三部分。 人物鞍马众多，但画面组织疏密适度、错落有致、动静结合，富有节奏感，鞍马造型尤为生动。 明·唐寅畫馬 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪 宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢， 诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四 家”。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 26 - 奚官放马图(部分) 张穆 立轴绢本没色 纵 110.5厘米 横 57.8厘米 北京故宫博物院藏 张穆，生于 1607年，卒年不详。明末清初画家。字穆之，号铁桥，广东东莞人。擅画马及山水、兰竹， 笔墨精细工整。传世作品《奚官放马图》。 此图不着背景，大片空白上只绘一人一马，相伴而行。马不备 鞍，姿态颀长、健壮，浑圆的身躯表明它刚饱餐完毕；奚官神情怡然，牵马信步而行。人马周围不着一物， 却又似万物皆存，意境广阔高远。马重渲染，浓淡相宜，富有体积感；人重线描，衣袂飘摆，用笔劲细。 画面似一首抒情小曲，清秀隽永，耐人回味。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 27 - （清——近现代） 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 28 - 清·艾启蒙《宝吉骝图》 绢本，设色画，纵：228.8cm，横：276cm。 是图署款“乾隆壬辰（1772 年）孟春海西臣艾启蒙恭画”，钤印“臣艾启蒙”（白方）、 “笔沾恩雨”（朱方）。幅上有隶书“驯吉骝……”诸字，另有乾隆帝满、汉文题诗各一段和清 于敏中的题赞，钤“太上皇帝之宝”、“石渠重编”等 12 方玺印。《石渠宝笈续编》著录。 《驯吉骝图》轴是艾启蒙所绘的 5 骏之一，另 5 骏由郎世宁精绘，合为 10 骏，皆为御 厩良驷。此图表现了艾启蒙以西法融汇中国传统工笔画法画马的艺术能力，其表现手法极为 精细，造型准确，马体肌肤上的光影和质感描绘的自然得体。 艾启蒙 ［清］（1708―1780）字醒庵，生于波西米亚,原名 Jgnatius Sickeltart,天主教 耶稣会传教士，乾隆十年（1745）来中国，从郎世宁学画，得郎氏指授，使西法中用，很 快受到清廷重视，诏入内廷供奉。工人物、走兽、翎毛，与郎世宁、王致诚、安德义合称四 洋画家，形成新体画风，对当时宫廷绘画有一定影响。乾隆二十年（1755）曾制作紫光阁 武功图中《准噶尔战功图》；乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬万寿，命绘《香山九老 图》，著录于《国朝院画录》；三十七年《十骏图》。传世作品有乾隆三十八年（1773） 作《宝吉骝图》轴，绢本，设色，现均藏故宫博物院。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 29 - 王致诚《十骏马》 王致诚《十骏马》 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 30 - 王致诚《十骏马》 王致诚《十骏马》 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 31 - 王致诚《十骏马》 王致诚《十骏马》 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 32 - 王致诚《十骏马》 王致诚《十骏马》 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 33 - 王致诚 Jean Denis Attiret(1702-1768) 天主教耶稣会传教士，法国人，自幼学画于 里昂，后留学罗马。工油画人物肖像。清乾隆三年(1738)来中国，献《三王来朝耶稣 图》，乾隆时受召供奉内廷。初绘西画，然不为清帝所欣赏，后学中国绘画技法，参 酌中西画法，别立中西折中之新体，曲尽帝意，乃得重视。与郎世宁、艾启蒙、安德 义合称四洋画家，形成新体画风。乾隆十九年奉命至承德避暑山庄为蒙古族厄鲁特部 首领作油画肖像，二十三年曾制作紫光阁武功图中《阿尔楚尔之战》图。传世作品有 《十骏图》册，纸本，设色，纵 24.2 厘米，横 29.1 厘米，画乾隆帝之坐骑，用笔工 细缜密，注重解剖结构，造型准确，形态生动，富有立体感和皮毛质感，现藏故宫博 物院。 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 34 - 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 35 - 赵叔儒 八骏图 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 36 - 赵叔儒 (1874－1945)原字献忱，初号纫苌，后改号叔孺，晚号二弩老人，斋馆名二 弩精舍。浙江鄞县人。五岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。十岁时，曾 应邀当众画马，所作骏马神彩毕现，观者无不叹服。 徐悲鸿十二俊 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 37 - 徐悲鸿十二俊 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 38 - 徐悲鸿十二俊 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 39 - 徐悲鸿十二俊 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 40 - 徐悲鸿十二俊 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 41 - 徐悲鸿十二俊 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 42 - 徐悲鸿十二俊 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 43 - 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 44 - 马晋 神骏图 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 45 - 溥佐 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 46 - 溥心畲 玉辔神骏图神骏图神骏图神骏图 立轴 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 47 - 毓岳 神骏图神骏图神骏图神骏图 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 48 - 梁鼎铭 1944年作 神骏图 立轴 历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图历代名家绘马图 资料：网络 编制：YINGE - 49 - 韩美林 神骏图神骏图神骏图神骏图