西方晚礼服的历史与文化研究

北京服装学院 硕士学位论文 西方晚礼服的历史与文化研究 姓名：王世娟 申请学位级别：硕士 专业：设计艺术学 指导教师：邱佩娜 20060301 西方晚礼服的历史与文化研究 摘要 本文通过研究欧洲宫廷时期服装款式以及服装礼仪的变迁，对晚 礼服的历史进行了探讨。文章认为，在18世纪的便装化风潮影响下， 晚礼服在19世纪中期的时候从日礼服中分离出来，形成了自己固定 的模式。文章联系影响晚礼服固定模式形成的欧洲文化因素， 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 晚 礼服四种主要的文化特征：情色特征，炫耀财富的特征，趣味性特征， 以及晚礼服与舞会的渊源。最后，本文阐述了晚礼服自一战后至今的 现代化进程中在模式上以及情色特征上的演变，并总结了现代西方人 的晚礼服着装礼仪及着装习惯。 关键词：晚礼服历史文化聚会party情色宫廷礼仪款式 ASTUDYoNTHEHISToRYANDCULTURE oFTHEEVENINGDRESS ABSTRACT BystudyingthehistoricalcostumeandcostumeetiquetteinEurope history,thisessayfirstlytalksabouttheformationoftheeveningdress， andholdtheideathattheeveningdressisformedbythedeviationfrom thedaydress，undertheinfluenceoftheundressedtrendin18‘“century． Secondly,byaresearchingoftheculturalelementsinEuropehistory relatingtheformationofeveningdress，concludesfourmainnatures， whichare，thesexynature，awealthy—showing-offnature，fantasynature， andthenatureofitsaffiliationswithball．Atlast，atransformationinboth styleanditssexynatureinmodemlifeisintroduced，andaconclusionin themodemwesterneveningdressetiquetteandhabitsismade+ KEYWORDS：EveningDress，History,Culture，Party,Wealth，Sexy, Court，Style 2 西方晚礼服的J句史和义化研究 引言 晚礼服，这个名词让女人产生极尽奢华和美丽的幻想。奥斯卡颁奖典礼那红 地毯上性感的晚装尤物，或者穿上了水晶鞋和华丽舞裙的狄姑娘，还有18世纪 欧洲沙龙里暧昧的烛光下那香艳的贵妇一一晚礼服实现着女人关于美丽的梦想。 她可以让女人象个公主般美丽，象皇后般的华贵而自信，又可以风流性感引男士 仰慕。在浩瀚服装大国中，晚礼服可谓是最能表达女性美、最能表达流行的服类。 尽管欧洲人早有为特殊场合而盛装的传统，但是20世纪以前的历史文献中 却并无对于晚礼服的专门著述。第一次世界大战后，服装的现代化进程带来了晚 礼服款式空前的丰富起来，要界定具有千万种不同款式的晚#LN，对时尚专家来 说已经成为一件头疼的事情。但是终于有人开始试图去定义晚礼服。《礼仪指南》 (1920年)的作者艾米丽坡斯特(EmilyPost)有一段这样的叙述，“低胸或 者半低胸的晚*LN都可以叫做普通的晚宴礼服。一件正式的晚宴礼服，和舞会服 装样子差不多，一定是低胸而且无袖、款式时髦的晚礼服。一件舞会礼服可以在 细节上非常讲究，但其实它最主要的目的是要抢眼，而不一定非常精致。最棒的 舞会服装一定是为了适合跳舞而专门设计的。”从这段叙述中可以看出，艾米丽 坡斯特把晚礼服依照功能性分为普通晚宴装、币式晚宴装以及舞会礼服三种。 在服装款式多元化与着装风格休闲化的今天，比起1920年来说，英语中的 “eveningdress”早已包含了更加丰富的内容。“eveningdress”在牛津字典 !二有两种解释，一为“可数名词，为了晚闯的正式场合穿着的服装”。这其中就 包含了男装晚礼服与女装晚礼服。二作为不可数名词，泛指“女士的(长款)正 式晚礼服”。本文所取的是第二种含义，即女性在晚间正式社交场合穿着的任何 一种正式礼服。现在，它并不只包含正式程度最高的晚礼服长裙(eveninggown)， 还包括了其他半诈式的、适合晚问穿着的其他女式礼服，比如：鸡尾酒会裙(英 文为cocktaildress，一般为膝盖上下长度的短裙)，上下分体的晚礼服 (EveningSeparates)，晚礼服套装，与背心搭配的晚礼服裤装等等。 不同的时代对晚礼服有着不同的定义，晚*LN显然是具有很强的时代特征 的。试想，如果我们以今天的晚礼服规则去出席贵族时期的晚间聚会，定会违背 两方晚礼服的历史和文化研究 当时的社交礼仪；而将贵族们的繁冗礼仪拿到今日，也定会与快捷的现代生活发 生冲突。那么，晚礼服在贵族时期究竟有着什么样的特征，要遵循什么样的着装 规则呢?晚礼服在欧洲的贵族社会中有着什么样的历史和文化呢?这些问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 的 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 『F是本文力求寻找的。 在近年来国内服装专家们对晚礼服的专著中，多从设计或者制作的角度对于 晚礼服进行介绍，鲜有针对晚礼服的历史与文化信息进行归纳和讨论的。另有少 量对于晚礼服描述的文字，散见于各种服装史的书籍中。笔者希望通过查阅欧洲 服装的历史文献以及图片，整理出晚礼服这一。服类发展的历史脉络；并且通过了 解欧洲文化，找到晚礼服所蕴涵的文化特征；最后考察晚礼服进入现代后又发生 了什么样的变化。但是由于国内相关资料的匮乏，以及笔者的经验和水平限制， 文章难免存在误差或者疏漏之处，望专家学者予以指教。 在词语的使用方面，“晚礼服”、“晚装”、“夜礼服”，都代表本文论述 的主体“eveningdress”；对于英文词“party”，国内曾有翻译为“派对”的 先例，但是近年来在汉语资料中对于“party”原词的直接引用已经蔚然成风， 本文也不妨采用后者的做法。 西方晚礼服的历史和文化研究 第一章晚礼服的历史 欧洲历史上，在19世纪中期的高级时装诞生之前，时尚主要由皇宫和贵族 决定。在从中世纪开始的不同年代里，人们为着宫廷活动以及贵族之间的各种交 际场合而盛装打扮。我们从宫廷画家为贵族们画的肖像画或雕刻中，可以大致了 解到宫廷时期的女人们在平时的舞会或者节日早的穿着礼仪服饰时的着装状态。 历史上最早出现“eveningdress”这个名词要追述到17术至18世纪中期 的欧洲沙龙文化时期。“到18世纪40年代，欧洲女服已是极为丰富多彩，有各 种名目的服装：晨服、餐服、外出服(又分为看戏服、礼服、打猎服等)、夜礼 服、睡衣⋯⋯时髦的贵妇不厌其烦地一f=_}三换四换””。然而，这段时期正值洛 可可风格盛行，女服都以袒露丰满的酥胸为美，日用和夜 用的礼服领口都开的很低，也都使用漂亮的衣料，精致的 刺绣，紧身胸衣和裙撑。我们何以说暴露是专属于晚礼服 的特征呢?因此，尽管服装礼仪中已经出现了“夜礼服” 的说法，可是这时的夜礼服却并不具有与日礼服区分开来 的独有的特征。 事实上，从不同历史阶段欧洲女服的图片资料可以看 出，在很长的历史时期罩，证式*LN都没有在款式上区分 图I：1536年亨利八世王后 出日间礼服与晚间礼服。贵妇们完全可以把白天穿着的豪 有着方形低领n的}u＆ 华礼服在晚问的宴会匕穿出来。自文艺复兴初期开始，女 服就露出了美丽的胸脯，暴露的领型从此结束了中世纪的 保守式样，在欧洲女服中流行。欧洲女式礼服在随后的几 个世纪里随着时尚的转换时而保守时而暴露，在很多时期 罩不论白天还是晚上穿的礼服都暴露着脖子和胸脯。(图 1，2)这种情况在19世纪上半期帝国式样流行时期也一 直持续着。 晚礼服真正脱离同礼服，形成自己的特征，是在19世 ‘’张乃仁杨蔼琪《外国服装艺术史》P206 囤2：1638年，宫廷服，高 腰线与带蕾熊的大领子在 当时非常流行 两方晚礼服的历史和文化研究 纪中期日装普遍具有轻便而且保守的特点之后。这种历史性的分离有赖于17世 纪由肖像画引起的便装风潮的铺挚，以及运动最终促成了日礼服的款式的固定。 1．1肖像画带来的便装风潮 在几百年前的欧洲社会，时尚的传播除了靠宫廷舞会上的展示与模仿，还有 种很好的媒介，就是御用画匠们为贵族女人们所画的肖像画。 在16世纪，贵族们身着漂亮的正式礼服请画匠为自己画像是件很时髦的事 情。当时的正式礼服就是贵妇们白天穿着去参加那些宫廷活动的“宫廷礼服” (courtDress)。如果有晚问的宫廷活动，贵妇们则会穿着白天的宫廷礼服出 席。这种正式礼服在穿着时一定要与紧身胸衣搭配，而且礼服本身也要缝进许多 支撑物来实现造型。 在没有聚会的时候，贵妇们则喜爱在家里穿一种宽松的长裙一～晚间长裙 (nightgown)。可以想象得出，穿过让人窄息的紧身胸衣之后，宽松的晚间长 裙(nightgown)让人舒服了许多。舒适性使得这种衣服在十六世纪非常普遍。 一般来说，晚间长裙是非常具有隐私性的服装，只能在私人空间穿着，穿这种类 图3，4，5：莱力所画的三款不同的晚间长裙画像，分别是公爵夫人Lauderdale和Cullen，和 BarbaraVilliel"s。比起严整的宫廷服来，晚间长裙明显的带有随便，暴露，甚至衣衫不整的 感觉。 似睡袍的衣服是不能接见客人或者参加宫廷聚会的一一除非是最亲密的朋友和 家人。1663年之后，一个叫做彼得·莱力(PeterLely)的画家画了三款便装 风格(undressed)的着装人像(图3，4，5)。画像中的这几位女士都没有穿 西方晚礼服的历史和文化研究 着平时她们所应该穿着的宫廷礼服和紧身胸衣，而只穿了内衣和松松的晚间长 裙。比起以前穿J卜装的人物画像来，这些画像有着，1i同程度的不正式之感，而且 从人物的神情也能感觉到一种随意和慵懒。 画像中的这些着便装的女人们焕发出 种从未有过的妩媚性感风格，效果非 常的深入人心，以至于在以后的三十年里贵族女性们都不顾自已社会地位的高低 ‘。，开始用类似的方式穿着便装画像。皇后也在1664年的一幅画像中穿着了内衣 和晚问长裙，还露出她的整个肩膀。给他人展示自己在私人生活中的便装状态， 是欧洲以前的历史中从来不曾有过的。对于贵族们一直沿承的惟装传统来说，这 种变化是非常巨大的。晚间长裙的肖像画从此引起了贵族中穿着便装的风潮。从 17世纪60年代一直到18世纪上半期，在英国任何地方的乡间别墅旱，都可以 看见穿着便装的风俗。这种女性服装的“不正式化”(informalities)在以后 两个世纪罩一直进行着。 1．2体育运动对便装风潮的促进 在18世纪到19世纪之中，贵族中开始流行去 乡下打猎，射击。后来，更多的运动形式，比如网 球，自行车，高尔夫等在中产阶级以及上层社会的 女性中也蓬勃发展起来。运动要求女服取消长’卜．摆， 以及其他一些支撑物、装饰物的限制，有更舒适的 形式。在1802年出现的散步装(walkingdress) 就是日装简便化的例予。在十八世纪末期，女人们 外出时戴着草帽，穿着男性化的衬衫与裙子，再搭 配上央克的装束很普遍。运动的盛行，使得具有简 便特征的日装越来越多见，也影响到了整个的同礼服 图6：1869年，正在射击的女士的 画像。这款日装使用了臀垫而不 时尚。 (图6) 是以前那种鹿大的裙撑。 1．3晚*LAJ．模式的固定 ”在17【}!=纪的欧洲，地位高的贵族可以穿着日间便装接见地位低的人，可是地位低的人却必须身着正式的 宫廷服见地位高于自己的人。依照此规则，只有位置显赫的人才能让自己的便装画像示人。地位低的人挂 出自己的便装圃像应为越礼。见JaneAshelford：TheArtofDress，P180 两方晚礼服的历史和文化研究 在17、18世纪，舞会、party、纸牌游戏会(cardnights)以及其他晚问 娱乐的活动几乎每个晚上都有。这些为晚礼服的产生并盛行提供了着装场合。而 便装化风潮，以及运动带来的日礼服保守化趋势加大的晚礼服与日礼服的区别， 也加速着晚礼服从R装中彻底分化出来。 关于晚礼服形成自己的特征的确切时间，在多种 服装史书都没有提到过。能够确定的是，上文提到的 洛可可风格之后，到了18世纪术19世纪初欧洲流行 帝国式样的时候，晚礼服与日OLIE依然区别不大。帝 国式样的时期，服装多用精细的棉布制作，轻薄透露， 显示出女人身体的凹凸衄线。由于所有女服普遍具有 图7：1812年使用高档的薄亚 麻布制作的晚装 裸露的性质，晚装的式样同样也用在日间的聚会中， 因此这时的晚装特征仍然不是自己专有的。 (图7) 到了维多利皿时期(1837—1901)， 社会生活方式的变化要求日礼服的领子 丌始采取高领和立领的式样，紧紧地护 住脖颈，袖子也长长的盖住胳膊。维多 利亚女王个人生活简朴，不是非常注重 服装的奢华，时尚也因此褪去了帝国时 期的风流做派，保守成为了17礼服的固 定特征。如果女士们在R问社交场合露出 国8：晚礼服与日装的比较，1945年沃斯 脖子或者半个胸脯，会被认为是有碍社会 (”ort“)制作的晚{山＆(左)与日礼服【右) 风化的。而到了晚上，她们却可以尽情展示洁白的肩膀、丰满的胸脯和优雅的胳 膊。在着装观念_匕，人们已经开始接受日装必须保守，而晚装则可以暴露的规则。 我们不妨规定，晚礼服就是在维多利亚时期，也就是19世纪中期左右，形成了 自己固定的模式。下面这段记述可以作为这个结论的一个很好的例证。 1850年，一个名叫简的年轻女孩子要为自己第一次进入社交场合制作晚礼 服。她要去参加在爱世博顿(Ashburton)夫人的府邸举办的大型豪华舞会。当 她拿至14LII的时候，女孩子大吃一惊：“在我这个年纪，已经被布料蒙了许多年 西方晚礼服的历史和文化研究 了，穿}‘这件礼服简直就跟没穿衣服样!我拿了 这件小束是长袖子的礼服占裁缝那，到了舞会开始 前几天拿回来的时候，发现我的礼服被剪去了许多 布料。我穿上之后几乎都要哭出来了。但是等我到 了那豪华的舞会房间，我又分外惊喜，因为在明亮 的烛光下，大家都穿得那么裸露，我在那些裸露着 自己的身体的人们中间是那么协调。我立刻忘记了 脖子和胳膊的不自在。”。由此可见，在19世纪中 期左右，晚礼服已经完全具有了与日问礼服完 图9：1841年的晚礼服e右面的士士穿 着最暴露的晚礼服，画幂有意忽税了 全不同的特征。 人休的自然肩线，强调，时髦的下滑 1．4传统晚}Ulil的款式特征 晚礼服款式中传统的要素，比如胸、肩、颈部以及手臂的暴露．紧身胞衣、 裙撑的使用，钟武长裙，长长的拖裾，繁复的装饰等，在文艺复兴之后就陆续出 现在H间或者晚间的女式服装上。及至19世纪中期，晚礼服形成固定模式之后， 到服装现代化进程丌始之前(第一次世界大战)，晚礼服开始以自己暴露的特权 和注蕈装饰的特性，在注重造型的时代罩展现自己的魅力。 在19世纪的法国，晚礼服在坚持上体娇小、下体 膨大的前提下，把腰部勒的更紧，突出胸部和臀部的 丰满，充满了浪漫：蔓义情调。除了利用紧身胸衣和裙 撑外，人们想出了许多种方法米突出女人的纤腰丰臀 之美。比如在款式上，上衣在腹部的位置形成向下的 锐角形状，视觉上造成腰部更加纤细；在裙子的剪裁 卜，使用三角形嵌布可咀避免布料在腰间形成冗量； 或者用一条镶金饰银的宽腰带使腰身显得更加紧 瘦⋯⋯这些做法都是为了使腰线醒目，衬托出丰满的 瘦⋯⋯这些做法都是为了使腰线醒目，衬托出丰满的 。引自JaneAshelfbrd：TheArtofDl_essP21 囤10：1863年下摆极太化的 晚礼服 西方晚礼服的历史和艾化研究 臀部以及展开的喇叭裙。 图10展示了1863年贵族女性晚问聚会的晚礼服着装。此时晚礼服的裙子下 摆达到了极大化。画中最近处的那位女士的晚礼服使用人造花和叶子装饰，手持 扇子和花束；离她很近那位女士的晚礼服裙子使用多层褶裥以及多种面料对比的 手法。右后方的女士则披着披肩。 19世纪70年代之后出现的巴塞尔造型和s造型也都建立在突出女性胸、臀 特征的基础上，使女性的侧面呈现出优美而又挺拔曲线，非常迷人(图ii)。 这个时期的舞会礼服一般会带很长的拖裾，在跳舞的时候 必须用手提起拖裾。 暴露是晚礼服重要特征。传统晚礼服暴露出乳沟、肩 膀、手臂，构成了对男性的挑逗和刺激。传统晚礼服表达 的性感，一定要在公众能够接受的道德限制内。而实际E， 传统晚礼服对异性的吸引还有一部分来自于钟式裙。那膨 大的裙子隐喻那看不见的双腿的存在，在虚伪的掩盖中显 示情色诱惑，这种能力使得传统晚礼服在悠久的社会交际 史中扮演了重要的角色。 19世纪90年代，在便装化风潮影响下，裙撑终于失 去了魅力。纤腰之下的喇叭裙开始自然下垂。然而讲究 造型的风气并没有就此停止，人们使用紧身胸衣的习惯 一直持续到20世纪初的时候。图12所示为1909年贵族 阿斯特夫人(LadyAstor)的画像，她身穿一件柔软的 薄纱质地的晚礼服，样式很简单。尽管这个年代已经不 再使用裙撑，但这件晚礼服依然强调造型的重要性。上 衣不但镶嵌了支撑物，在里面还穿着了一件很复杂的紧 身胸衣。紧身胸衣在腰部收紧并压迫腹部，从胃部就开 图11：1870年夏天的晚 宴装，使用臀垫的巴 塞尔造型。 图l2：1909年柔软薄纱的晚 礼服 两方晚礼服的历史和文化研究 始隆起，造型独特迷人。 传统晚礼服的面料都很豪华，比如闪光的缎子、 绢、丝绸、天鹅绒、塔夫绸等，比较起R装来，在颜 色的选择上趋向漂亮鲜明。一件礼服往往要用多种面 料制作，强调表现不同面料的质感和花色的对比。格 子和条纹面料在19世纪70一80年代都非常流行。蕾丝， 饰带，褶皱，蝴蝶结等装饰物的使用，形成晚礼服具 有人工装饰美感的富丽堂阜的效果(图13)。 出去参加晚间活动女士们一般都要用漂亮而珍贵 图13：1899年的黑色天鹅 的披肩遮卜裸露的肩膀。这既是时尚的要求，也为了 嚣窆婪嚣景；午，究人工装 保暖。乡下的别墅一般只在屋子里生火取暖，当女士 们在别墅里四处走动时，如果在晚礼服外面不罩上一件披肩，难免会被过道吹来 的凉风冻僵。在19世纪罩，为了让女士们的妆容更加娇艳多姿，一些贵族家里 的晚间聚会中经常专门有人为女士们提供时新的小花束，有栀子花，千金紫藤花， 紫罗兰花等。女士们可以把花束别在晚礼服上，这种妆扮在当时非常流行。其他 配饰则是几个世纪来贵族女性们一直使用的珠宝，羽毛扇子，长手套等。 晚礼服在发展过程中随着时尚的转寰而在装饰程度上时而丰富时而简洁。经 历了世界大战的洗礼与现代化生活的带来的休闲化冲击之后，直到今天，传统晚 礼服的优雅元素依然焕发着持久魅力。 1．519世纪贵族的着装礼仪 在19世纪的欧洲，要做一位尊贵的贵族妇女，必须遵循严格的着装礼仪。 换衣服本身就是一4个极其复杂的程序，而且一天里要出现三四次： “早上是和一家人在+起吃饭和分派家务的时间，女士们可以穿一件时尚但 样式相对简单的服装。下午是拜访客人和接受拜访的时间，需要换一件更『F式的 礼服。如果要在早上拜访他人，必须在前一天的下午三四点钟的时候去对方家里 说明第二天的拜访意图。这次短暂的拜访是非常正式的，但最好不要超过一刻钟 西方晚礼服的历史和文化研究 时间。拜访者一般会表明一下他想要追求女主人的一位女朋友或女眷的意图，请 女主人把他的名字加入到明天聚会的客人名单上去。在四五点之间的拜访他人， 正式的成分更低一些；在五点以后的拜访，如果不是参加茶会的话，就必须是和 主人有着亲密关系的人。正式的茶会一般开始于下午五点钟，会提前向客人们发 出邀请，需要穿着『F式服装。在这之后，就轮到晚礼服登场了。女士拜访他人回 到家中之后，要为晚宴换服装。出席晚宴的礼服也可以穿去看戏。如果有舞会， 就要换卜更加暴露的舞会服装。晚宴服装(dinnerdress)或者舞会服装都属于 晚礼服，它们的区别可能在于舞会服装的领子更加暴露一些。”。。 在19世纪，贵族们除了广泛参与体育运动外，还会去旅游，去乡下打猎等， 休闲生活很丰富。比如说，去朋友的乡下别墅进行‘个四天的拜访是很常见的短 期旅行。在居住期间，讲究礼数的女士一件礼服只能穿一次。当他们一群人从打 猎场回来的时候，要换上喝茶装(teagown)。这种礼服属于fi=1礼服，在19世 纪70年代之后才出现，没有镶嵌鲸骨，也没有使用裙撑，属于非正式礼服，可 以让人们从只问活动中放松一下。在茶会的放松之后，女士要换上正式的晚礼服 参加晚间的活动。 第二章晚礼服的文化 今日晚礼服的千姿百态，是与欧洲历史上的宫廷文化，贵族的生活方式分不 开的。正是那觥筹交错、富丽堂皇的宫廷聚会孕育出晚礼服丰富的文化特征，那 贵族的情爱，“女为悦己者容”的盛装，化装舞会上的奇装异服，旋转的舞步扬 起的衬裙花边⋯⋯珠光宝气的晚礼服装历经变迁，从而具有了浓厚的文化气息与 鲜明的自我特征。 2．1晚礼服的情色文化 人们对于夜晚，总被一种莫测的神秘感吸引着。欧洲的先祖古凯尔特人认为． 一天的开始在于黄昏时分，而不是黎明。而古希腊人，古巴比伦人，以及波斯， 叙利亚，以及犹太人都持同样的说法。在英语里，“Fortnight”(意为两星期) 。引自JaneAshelford：{TheArtofDress》P242 10 西方晚礼服的J力史和文化研究 这个词，是由fourteen--night(十四个夜)演化而来的，也就是说，过去人们 记天数是以夜为单位的～与上述古老的观念吻合。历史上以及现代的西方人之所 以注重夜生活，与古代的这种对夜的尊敬是不无关联的。 在夜幕的笼罩下，温暖的烛光摇曳中，两情相悦是如此容易的发生着。首先， 从生理学的角度来讲，人体在夜晚产生性冲动的几率比较高，在生理状态上会处 于与白天不同的状念。而且，西方历史上早就有这样的习俗：为了一段风流韵事， 在浪漫的夜晚上穿上与白天完全不同的性感服装，乘马车去舞厅或者剧院消遣。 另外，在贵族时期，年轻的女孩子注定要进入成人交际圈，去寻找合适的夫婿。 她们会穿上漂亮的晚礼服，去参加舞会，晚宴，或者其他形式的party。晚礼服 的款式越华丽，越具有挑逗性越好，这样才能吸引异性的注意力。 美丽的晚礼服让女人妩媚动人，性感妖娆，展现出女皇一样的自信和梦幻般 的美丽，激发了男人对美的膜拜，对性的追求。它有着让男人和女人们完全投入 到夜晚的休闲时光中去的魔力。晚礼服的核心魅力，就在于其对于性的表达，产 生性的吸引力。 2．1．1欧洲宫廷的情色生活 从贵族们的社交生活中演化出来的晚礼服，自然与欧洲几个世纪以来的宫廷 生活内容有着紧密联系。可以说，晚礼服所表达的情色文化，也是充满性泛滥的 皇宫生活的写照。 公元15—16世纪，欧洲发生的宗教改革运动，以及古罗马古希腊文物的发掘， 冲击了封建禁欲和伪神学的枷锁，更激活了长期生活在禁欲主义思想下的人们。 情爱从此开始无可节制的泛滥。在文艺复兴时期，养情妇或情夫在宫廷和宫廷贵 族中都成为了正大光明的行为。任何一个宫廷都有大量美丽诱人的妓女在君王左 右侍候，所有的王公也都有许多宠爱的女人。她们大部分是宫廷贵族女子，也有 市民阶层。比如英国国王亨利八世(1509—1547年在位)，陆续把两个面包师 傅的美丽女儿召进王富；法国国王路易十一(14231483年在位)有几个市民出 身的外室。命妇是王公们堂堂正正的妻子，而君王却有随便挑选命妇供其享乐的 权力。在君主专制占了上风的地方，例如，巴黎、伦敦、罗马、维也纳、马德里 11 西方晚礼服的历史和文化研究 等城市以及很多主教区，全部的市民阶层都顺从了宫廷的伤风败俗。独特的宫廷 道德在大城市里成为人们默认的社会道德，大城市罩的道德观、娱乐的方式以及 形形色色的做法都和统治集团一样。” 在文艺复兴时期的泛滥的情爱生涯中，宫廷宴会和舞会成为了国王或者贵族 们进行猎艳的场所。女装也抛弃了中世纪的保守，用细腰丰臀、坦胸露乳的大胆 式样去勾引君王和王公们。比如，亨利八世以通奸罪处死自己的第四任王后之后 不久，参加了一个盛大的晚宴。席间有不少浓妆艳抹的贵妇和小姐，“国王的桌 上有26位佳丽，旁边桌上还有三十五位””。很显然，在这样的场合下，女子着 装完全为了吸引君王的视线。 在16世纪术一18世纪初，地域广阔、国力旺盛的法国宫廷在欧洲宫廷中起 了主要影响作用，那里的生活成为了当时整个欧洲宫廷的典范。法国宫廷的奠基 者弗兰西斯一世(1494—1547年在位)曾说，“宫廷缺了女人就像一年中缺了春 天或者春天缺了玫瑰”⋯。“他的母亲安排这些盛大的聚会，挑选漂亮的姑娘； 他的姐姐玛格丽特在其中添加了个人情趣，发挥想象力和才智。弗兰西斯在聚会 活动中尽其所能的展现辉煌，他那些异想天开的提议使聚会更富有节奏和生气。” 通过豪华的阜家聚会，女人极尽所能的去配合豪华的环境来装扮自己，她们 深知暴露的学问。比如一个颈部漂亮的女士会选择大圆领口，而一个背部美丽的 女子则尽可能的在晚礼服的背部丌出细长的领口。体形出众的女子更是尽情展露 她的资本，鸡心型大领口，窄窄的袢带还会经常从肩头 滑落。晚礼服成为了宫廷贵妇们卖弄风情的好帮手。 2．1．2高级妓女和情妇 英文中有个占老的词汇：“courtesan”，它的意思是 “(昔时尤指王公贵族中的)妓女，情妇：另外还有一个 意思是“处于一种 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 女士着装是否迷人的仲裁者的崇 。爱德华·福柯斯《情爱的觉醒》P231—235 ”(德)维尔纳·桑巴特《奢侈与资本主义》P4 ⋯(德)爱德华·福柯斯《-隋爱的觉醒》P226 图14：1674年，公爵夫人身 着晚间长裙的画像。裙子 前面没有系合，露出内衣 以及大部分胸部，颇有风 ，悼 西方晚扎胀的历史和文化研究 高地位”。这个词的存在显然就是记录了这样一种情况：在欧洲历史上，妓女与 情妇们因为其衣着时髦，起着引导潮流的作用，在时尚中处于权威的地位。她们 对于晚礼服的形成自己的文化特征起了莺要作用。 在17、18世纪之中，在巴黎伦敦这样的文化中心，合法配偶之外有一个文 雅的情妇，或者情妇取代合法配偶是经常发生的。沙龙是当时最大影响力的社交 组织，据说它可能就是15世纪那些艺术人士在意大利名妓家中举行的聚会的继 续。沙龙中的核心人物是交际花，她们的生活方式完全是由社会的风流气氛所决 定的。在沙龙暖昧的环境中，交际花穿着花哨而暴露的礼服，与贵族男士谈情说 爱。她们大胆的着装影响了整个贵族阶层中的时尚变化。 妓女将情色的特征赋予晚礼服的一个经典例子是上文提到的莱力所画的便 装肖像画中的女人们。早在19世纪，英国作家威廉·哈兹里特(Willi矾 Hazlitt，1778—1830英国散文家、文学评论家)就曾经指出，“莱力所画的爱德 华时代的美人们是受人供养的女人，她们是涂脂抹粉的，艳俗的，展示着夸张的 戏剧性，或者说是种带着娼妓气质的风雅，毫无真正的高雅或者精致可言”。尽 管晚装长裙没有直接演化为晚礼服，这三幅便装肖像画的着装状态却已经带有了 晚礼服些许的风情味道。 在17—18世纪之中，“躺在床}二接见客人”是社交场合的风雅之举，“床前 的过道”成为了招待朋友和仰慕者的货真价实的室内沙龙。贵族家庭里的女主人 可以旁若无人的让客人或朋友欣赏她们梳妆打扮，社交场合弥漫着浓厚的色情意 味。当1671年，一位名叫艾夫林的男性贵族(Evelyn)去拜访查尔斯二世的情妇， 即后来的葆茂斯公爵夫人(LadyPortsmouth)的时候吃惊的发现，公爵夫人一 直穿着便装与客人调情说笑“。可以说，人们接受具有色情特征的肖像画，接受 情妇和妓女引领的服装潮流，就是在思想上接受了晚问社交服装带有色情这种特 质。 欧洲历史上的这些有娼妓气质的美人们就是这样带动了服装款式以及服装 礼仪上的变化，把暖昧与色情的特质遗传给了晚礼服。甚至贵族时代过去后，进 “JaneAshelford．nleArtofDressP99 西方晚礼服的历史和文化研究 入了现代生活中的晚礼服上还能看见妓女的影响。20世纪20年代的“轻佻女郎” 装，就是源自放荡的年轻女性的形象。可见，晚礼服的诞生与发展的过程中，都 与妓女有着千丝万缕的联系。 2．2晚礼服对财富的炫耀 在工业时期到来之前的欧洲社会里，奢侈的布料出奇的昂贵，象金子一样B 起人们的欲望，服装也就此成为了展示财富和地位的重要手段。 用衣料炫耀财富的传统在古代奴隶制社会就存在了。在占罗马，高级妓女和 贵族妇女都穿着只能用黄金购买的高档丝织品。在古埃及，穿着精细衣料的富有 女人会远离人群显示自己身份的高贵。尽管这些富有女人穿的透明的衣料的服装 样式简单，但是在节日里就会用披肩、刺绣、银器、黄金以及珠宝等等装点的华 美异常。 在封建的欧洲社会中，珍贵的丝绸依然是只有宫廷和贵族女人才能买得起的 奢侈品。中产阶级和上层阶级的女人们使用大量的奢侈布料来制作她们的晚礼 服。当漂亮而高傲的女士穿着一件露出层层不同质地的丝绸的裙子，大荷叶边、 金色的蕾丝、或者丝带作为装饰，在夜晚的烛光中闪烁光芒，她也许花掉了几个 普通家庭全年的收入。即便是某个时期有法律限制女人不可过度装饰，也不能阻 挡这些贵族妇女们在晚问聚会上穿金戴银。(图15) 进入资产阶级时代后，贪图金钱的婚姻成为赤 裸裸的商业交易，伯爵和公爵封号也越来越多地变 为交易品，向愿出更高价钱的人出售。以前性爱交 易的唯‘公开市场是宫廷里的舞会和贵族间的沙 龙，但是那都是小规模的私人场所。资产阶级时代 出现社会公开的娱乐场所之后，人们经常在戏称为 “肉市”的公丌舞会上建立交易关系。对于一个 图15：1883年晚}山I。画中女士佩 戴珠宝的手链和头饰，这种印花 男人来说，什么方法比让女儿在舞会上穿的漂漂 面料在女时非常昂贵，装饰裙子 亮亮的更能展示财富，更能吸引来一个合适的女 -。 人造小玻瑰也需要耗费大量的人 西方晚礼服的历史和文化研究 婿呢? 甚至，就连晚礼服的裸露也代表了穿者的社会地位。首先，在生活不很宽裕 的阶级中，即便是美丽的妇女，也会成天忙于家务，不会有闲暇去顾及到穿着暴 露的衣服去勾引男人。另外，18、19世纪的大部分时间罩，有产阶级认为穿着 袒胸露背的晚礼服是自己的一种特权。如果平民女性身着与贵族女性一样暴露的 服装去参加贵族们的舞会，有产阶级的人士就会愤怒地觉得这些女人毫无廉耻。 除了使用昂贵的衣料外，披肩以及其他配饰也都是展示财富的好手段。几个 世纪以来，披肩一直是晚礼服的惯用配件了。它们经常是晚礼服最贵重的配件之 一，因为很多情况F这些披肩要使用最贵重的农料来 制作。在1900年术期流行羊绒织物的风潮之前，珍贵 的土耳其丌士米披肩在18世纪末19世纪初曾一度风 靡欧移H。 根据惯例，晚礼服的穿着还需要搭配珠宝首饰， 鞋子和手包。这些配饰本身就价值不菲，因此，晚礼 服要求的豪华只有富裕的人才承担得起。 19世纪后半期，高级时装出现以后，高级定制型 图16：戴安娜王妃身着晚装 的晚礼服依然是为数不多的上流社会人士服务。这时， 的照片 成衣的大批量生产使得名师的设计以及纯手工制作代替布料成为了昂贵的代名 词。 进入现代之后，晚礼服款式有了简洁化的趋势。晚礼服的穿着更多的传达了 穿者的审美品位和气质，而这些信息也直接与社会地位和财富相联系。也就是说， 晚礼服在现代社交场合中，也是说明人的社会状态的服饰。(图16) 2．3晚礼服的趣味性特征 人们在夜晚穿着晚礼服，为实现性感的美之外，还有追求新奇趣味的心理。 晚礼服的趣味特征，可以追溯到欧洲宫廷中君王、王公与贵妇们为取乐而举办的 西方晚札胜的历史和文化辩f究 假面舞会以及化装舞会。欧洲人热爱休闲生活， 也花了很多心思让休闲生活更加丰富多彩。复古 的扮相，或者女扮男装，或者扮作古代神话里的 人物，都是化装舞会上的名常。比如说在英国国 王詹姆士一世(JamesI)在位期问，假面舞会很 流行。据说国王和王后，以及王后的侍女们经常 穿着各种不同的服装来举办假面舞会，夜晚变得 图17：现代璧堂艺术擘枝的 化蓑芹含 比白天更加辉煌。在许多要求怪异着装的假而舞会 t，那种适合晚宴或者剧院的含蓄的高雅在这里可没有了市场。 进入现代后，化装舞会依然流行。比如说，1951年有个“威尼斯化装舞会” 的大型舞会，盛况空前。起源于宗教的万圣节更是每年进行化装舞会的好时机。 万圣节的服装，也是万人万相，不是单 调的大鬼小鬼了。(图18) 化装舞会与假面舞会中晚礼服的 新奇趣味的效果，也出现在现代的舞 会，迪斯科舞厅，夜总会或者比较时尚 的晚间聚会中。比如说美人鱼造型，女 巫造型，骑士造型，皮草装扮出古代部 落勇士的风格，带有幻想色彩的太空金 属装等等款式各异的晚礼服，都是出 于要表现趣味性、别出心裁、与众不 同甚至滑稽怪异的初衷。(图19) 2．4晚礼服的舞会文化 图j8：2005年米兰的一位 名叫埃里森萨罗菲的女 士家里举办的复古万圣节 化装舞会照片 图19：19世纪20年代 的孔雀羽毛晚礼服 舞会礼服(ballgown)是晚{L服中非常重要的一类。欧洲宫廷有着悠久的 舞会的历史，舞会以及舞蹈本身对于形成舞会礼服的特征起了重要影响作用。正 是宫廷舞会的色情目的，舞蹈的色情本质，造成了舞会礼服种种夸张的特质。 2．4．1西方舞会的悠久历史 西方晚礼服的历史和文化研究 在欧洲历史上，舞会的历史可以追溯到教皇时期。根据记载，有一场为了向 教皇克雷芒五世表示敬意而举办的宴会，盛宴上的狂欢掀起阵阵高潮，所有的客 人在整个庭院罩跳舞。在后来几百年中，舞会一直是法国宫廷生活的重要特征， 在英国也是一样。在舞会的环境罩，女人可以忘掉一切去追求出众的外表。她一 定要看上去光彩夺目，让人产生惊艳的感觉。甚至现在，跳舞场中的晚礼服也非 常闪耀夸张，与其他的晚礼服着装场合的时尚氛围有所不同，这就是因袭了历史 的因素。(图20) 几个世纪以来，欧洲宫廷的舞会一直有浓厚的情爱色彩。君王们举办舞会为 自己挑选情妇，王公们借着舞会的机会勾引私通， 而对于许多仁流社会的女士来说，舞会是最方便 的、也是唯一的能够玩个痛快的机会。尤其是资 产阶级时代到来之后，带有色情刺激性的舞会助 长了无序的性混乱。18世纪末到19世纪初期， 法国督政府时代和帝国时代的舞会以及同时代的 英国舞会都是相当放荡的。最初这种放荡的风俗 仅流行于艺术家的圈子里，而到了五十年代，这 种放荡具有了更加普遍的社会性质，舞会中袒胸 露背的领IZl达到了极限。在这一时代，甚至连小市囤20：1884年晚间p。rty。左起两 民的妻子也从舞会上炫耀裸体得到了最高的快乐。 墨套妻箍：屯荨妻≥言，i嚣凳霎 化装舞会更是为展示裸体找了个好借口。这时的化 嚣量堂嘉蓑嚣，竺监暑羹羹翥施羹 装舞会上多流行古典服装，但普遍具有的特点是服 便于跳舞之时用手提起6 装尽可能地少。一则当时的报道说“最近在一次宫廷化装舞会上，主要以体态丰 满著称的美女卡斯蒂里昂内女伯爵身穿福楼拜的新小说《萨朗宝》女主人公的服 装到场。她身穿高高提起的连衣裙，脚上穿着凉鞋，长得极为匀称的雪白的脚上， 每一个趾头上都闪烁着钻戒，而左膝上方是镶满钻石和祖母绿的珍贵镯子。”“ 尽管有产者的舞会和庆典上越来越醉心于袒胸露背的服装，而且这种裸露往 往被说成是美感的发展和尊重裸体的一种表现。但是，从舞会引起的荒淫无度来 “爱德华福柯斯《情爱的觉醒》P342 两方晚礼服的历史和文化研究 看，这种见解是带有虚伪的色彩的。舞会服装虽然遮盖了大部分身体，但是暴露 出来的胸部和肩膀更耐人寻味，让人浮想联翩。用希尔特在《艺术之路》一书中 的话来说，“在意念中脱去妇女的衣衫，同时在意念中享用她们的肉体”。 进入19世纪，随着社会娱乐方式的民主化，逐渐形成许多独立的公共舞厅、 餐馆、酒馆。公众生活的中心逐渐从宫廷以及贵族的私人场所向这些公共娱乐场 所转移。晚餐的间歇，一只风笛或者一架钢琴的伴奏下，客人就能起座跳上一曲。 这些公共跳舞场所的建立为女性穿着舞会服装提供了更多的机会。 到了20世纪，一些大型舞会更是让社会名媛以及演艺明星们趋之若鹜。比如 20年代著名的高级时装设计师波波阿莱曾经举办了名叫“一千零二夜”的舞会， 70年代有纽约举办的“黑与白”舞会，同年代英国举办的带有传奇色彩的化装 舞会，都是进入二十世纪之后值得记录的著名舞会。 2．4．2舞蹈形式对晚礼服的影响 就本质而言‘，许多西方的舞蹈都带有色情特点， 因为它利用人的肢体动作象征性地反映了两性的相互 追求，有时还直接地反映了性行为。舞会服装正是在 配合舞蹈的特点而制作，因此晚礼服的性文化特征与 些舞蹈的色情特点是分不开的。 舞蹈一向是最成功的拉皮条者。不论是宫廷中， 还是公共舞厅里，舞会在大多数情况F只不过是公丌 淫秽活动的场所，现代舞蹈被有意识地转变为撮合两 性的工具。最能论证这一点的，是第二帝国时代产生 的康康舞。这个时期是资产阶级对于享乐的渴望已到 达顶点的时代，康康舞‘是历来所想出的最粗俗和无 耻的舞蹈之一’。跳舞的女人身穿袒胸露背的服装， 在放荡的激情中撩起裙子，让人看到花边衬裙，漂亮 图21：20世纪20年代舞会 礼服着装图。公共舞会依然 是谈情说爱的好场所。 图22：20世纪20年代舞会 礼服着装图。 西方晚礼服的历史和文化研究 的长筒袜、丰满的小腿肚、风情万种的吊袜带，还能看到内裤和大腿。这种舞蹈 不仅在公开的舞场里跳，在巾上层资产阶级的家庭喜庆活动中也跳得如醉如痴。 H々 后来的几十年罩，仍然有一些舞蹈具有非常鲜明的色情特征，比如：从西班 牙带来的玛特奇什舞，从美国引进的步态舞，法国赠予世界的阿帕舍舞，以及这 些舞蹈的德国变种推拉舞。所有这些舞很快都变得在各阶层都非常流行。舞会礼 服为了符合舞蹈的色情特征，不断变着新花样，构成了晚礼服历史中丰富多彩的 一页。 第三章现代晚礼服的演变(一战后至今) 随着生产和科学技术的飞跃发展、人本主义思想的进步以及艺术本身的变化 等， 一战后欧洲的社会生活内容及其方式发生了巨大变化。 随着纺织技术的提高，大批量生产的成衣晚礼服给以前穿不起晚装女士们提 供了便利。现在几乎所有阶级的女性都有机会参加舞会，她们在舞会中穿着大胆 暴露的晚礼服，这是晚#LN历史中革命性的变化。 在款式上，迎合整个服装领域的便装化风潮，晚礼服从传统的束缚紧身胸衣 中解脱出来，开始追求自然、简洁的现代美。在一战后近百年来的变幻中，无论 是背离传统的标新立异，还是经典风格的回归，晚礼 服一直是表现女性千种风情的第二层皮肤。 3．1从古典模式到现代模式的过渡 早在上个世纪末期，人们已经开始放弃在裙子里 使用裙撑。第一次世界大战之后，年轻的中产阶级女 性开始从事一些政府工作或者店员、打字员等的工 作。比起战前时光，时尚以前所未有的速度运行着， ⋯(德)爱德华福柯斯《欧洲风化史》P311 图23：20年代沃斯设计的东方 风格的晚礼服。用珍珠和玫瑰 花饰裴点简单样式的黑色礼 服。 西方晚礼服的J力史和文化研究 时装便装化的程度也越来越高。 战后的时尚界里，高级时装设计师已经拥有了崇高的名声和地位，他们为大 众时尚提前设定出下一季色彩以及服装款式的流行趋势。当时，时尚的中心在法 国巴黎。1905年，巴黎设计师波波阿莱(PaulPoiret)发布了一系列没有紧身 胸衣的时装。比起传统的钟式裙，波阿莱的设计有着宽松的款式，自然的腰线， 显示出人体的自然美，还使用了大量的珠宝，刺绣， 银线和金线进行装饰。这种服装款式上的创新被1909 年俄罗斯芭蕾舞团在巴黎引起的东方热潮进一步拓 展。舞蹈演员们展示了女人的大腿肌肉以及线条美， 扩展了人们意识中运动的自由性。随后的几年里设计 师们围绕崇尚自然的东方风格作了很多设计，传统的 塑型时代终于成为了过去。许多晚礼服上混合了和服 元素：花卉图案的面料，松大的袖子，以及前面交叉 相掩的领子。在由紧身胸衣的传统款式向宽松的东方 嚣淼翟篇篇年代电影 款式过渡中，设计师把注重服装内部立体结构的注意 力转到注重面料、表面的刺绣、及其他装饰上来。 在这个时代，社会休闲生活重心的从私人的沙龙聚会转向公共舞厅，咖啡厅， 夜总会，电影院，戏院。往昔上层阶级的私人聚会只在很小的范围内存在，有些 私人聚会也在公开的舞厅或者夜总会早举办。跳舞是女士们主要的夜间休闲活 动，当然舞厅也就成了晚礼服的主要展示舞台。一到周六的晚上，女士们蜂拥到 舞厅，一直跳到凌晨才肯离去。年轻人结伴在夜晚出去喝茶，他们也会在间歇刚 伴随舞曲跳上一两支。在伦敦，一些一战后新成立的俱乐部和舞厅都是为了满足 人们的跳舞欲望而开设的。如前文提到的高级时装设计师们认为，正是人们对于 舞蹈的热爱推动了晚礼服的朝向运动的款式发展，将传统模式丢弃的越来越远。 (图24) 正如本文前言中所引用的《礼仪指南》(1920年)中的叙述，“最棒的舞 会服装一定是为了适合跳舞而专门设计的”。20年代的晚礼服领口开的比较大， 无袖，将裙长缩短至膝盖以下的位置，非常适合迈出旋转的舞步。女士们早已厌 两方晚礼服的历史和文化研究 倦日间朴素的工作服，十分乐于在夜晚换上鲜艳多彩的晚礼服，把自己打扮得花 枝招展。 3．2现代晚礼服模式的确立 尽管经历了经济大萧条和战争的洗礼，20世纪 20-30年代却可称得上现代晚礼服历史上一个大丰收 的年代。设计师们设计出了许多原创的晚礼服造型， 所运用的元素和体现的风格在今天看来仍然具有很高 的审美价值，而且依然是当今设计师模仿的源泉。斜 裁、褶皱的处理、条纹面料、抽褶等等制作方法的运 用，也让今人叹为观止。而且，虽然在之后的70来年 ：淼?o嚣量篡吾：：： 中现代晚礼服的设计已经在不同的设计师手上经历了 黑}L月‘ 千万种变化的可能性，但是那个年代形成的晚礼服模式依然是我们21世纪的女 人们的主要选择。(图：25，25) 30年代的晚礼服主要是垂直脚 面的连衣裙形式，普遍具有大面积遮 盖身体的特点，而且衣料贴身，勾勒 出女人那修长窈窕的曲线。维奥耐夫 人是这个时期的领军人物。她用斜裁 手法体现人体的优美曲线以及衣料 垂挂之美。现代晚礼服中最正式的款 式，就是三十年代出现的曳地长裙。 而被2i世纪的女性们被认为更加具 图25：2006年金球奖颁奖典礼女演员的晚礼服 有时尚性和现代感的膝下长度的晚礼服 国26：30年代的晚礼服长褫 裙装，也早在20年代就已经确立了在女性心目中的地位。 从二十年代开始流行的小黑礼服，也有着经久不息的魅力，因其适合多种社 交场合而被认为是“万能礼服”。(图27)还要提到的是，“露背装”是30年 代推出的晚礼服的经典款式。在之后的几十年罩以至今天，依然为广大女性所喜 西方晚礼服的历史和文化研究 爱。另外，上下分体的晚礼服已经丌始出现并被女性 们穿着，如图28，卡尔拉斐尔德为夏奈尔没计的晚 礼服。 在配饰方面，在三十年代里，为了配合晚礼服的 纤长造型，披肩，小短上衣，晚宴外套非常流行。女 士外出的时候穿上小外套，到了舞厅则脱下交给保管 员，露出罩面珠钻镶嵌的晚礼服。这种搭配的方式也 一直沿用至今。 在30年代之后的年代里，传统的晚礼服曾经一 度回归到人们的生活中来。这主要归功于50年代迪 奥重新启用了紧身胸衣和其他支撑物来复活了传统 的美。在盛装的50时代里，穿着细腰、大下摆长裙 的迪奥女士身姿挺拔，是具有贵族气质的成熟女性。 大型晚宴party，鸡尾酒会，高级餐馆，戏院，节日 宴会，舞会等，多种形式的晚间party活动为女士们 穿着传统晚礼服提供机会。即便在家里举办的晚宴聚 图28：卡尔拉斐尔德(Karl Largerfeld)在30年代为夏 耐尔Chanel设计的上下分体 的晚装。柔软贴身的裙子勾 勒出女人的曲线， 会，人们也会穿上金灿灿的织锦缎晚装。传统风格的 图29：迪奥在50年代刚， 流行还引起社会生活中对于着装礼仪普遍注重。 (图 传统的作品 29) 据服装史学家分析，传统之美的回归，是源于战争给人们带来了太多的压抑 和伤害，人们内心中的一种强调注重人的价值的思想倾向。但是这种回归在50 年代之后，再也没有出现在人们的生活中。带有紧身胸衣和裙撑的传统模式的晚 礼服，从此只有出现在婚札上，或者在舞台演出中。人们还是选择了简便的现代 模式的晚礼服作为晚间社交礼服。 3．3现代晚礼服款式的多元化 西方晚礼服的历史和文化研究 进入20世纪60年代，欧美人口构成发生了很 大变化。尤其足美国，一半人都在二十‘五岁以下。 因此在规定流行方面，年轻人以人数上的优势发挥 了主要作用。他们无视传统，因此正式的晚宴、舞 会和戏院等也从主要的晚装着装场合退居次要位 置。而夜总会(NightClub)、酒吧、流行音乐会 popmusic)以及其他年轻人中问举办的party， 则带动了整个社会社交场合着装的休闲化趋势。对 于晚礼服的设计要求达到“即便是去参加正式晚宴 图30：20世纪60年代，首 的晚礼服，也要能够大踏步的自由行走”11。 裳，曼誊檠芸茎掣筵望羹嚣 梭子甲。 晚礼服的年轻化趋势，以及成衣晚礼服的低廉 价格，使得晚礼服的阶级性进‘步被削弱了。即便是家境稍差的女孩子，也能买 到便宜又美观的晚礼服，或者就把日装搭配一下当作晚装用也无可厚非。就连中 年女性也乐于放弃50年代的拘束正装，加入年轻的潮流中。 在高级时装界，晚装的设计也带有扮酷、世俗化以及不正式的风格，经常可 以在大师们的以奢华为主流的作品中感觉到一些街头服饰的味道。千奇百怪的元 素被应用到晚礼服设计中，仿佛为了上个世纪中化装舞会上刻意搞怪的顽皮女士 而设计的奇装异服。可以说，60年代的年轻潮对于女人们放弃一些中规中矩的 晚装礼仪有着很深的影响。 由60年代晚礼服款式的自由化和求新求异开始，晚礼服一直在求新中复古， 在打破传统与重现传统之间转圜。但是总的来说晚礼服的款式一直是以追求自由 和现代感的款式为主。 20世纪术期，时尚对于规则的要求都很宽泛。新兴的服装设计师们执行着 后现代主义的反传统作派，用差异元素混搭出各种新奇的效果。被称为“设计鬼 才。)的约翰加利亚诺(JohnGalljano)将时尚历史中的元素、街头文化以及不 同种族元素融合在一起，为晚礼服带来了新的面貌。在生活中，女士们也可以自 AlexandraBlack((DusktillDawn：aHistoryoftheEveningDress))P245 西方晚扎胜的历史和文化研究 由的用晚礼服表达个人风格和喜好，用自己的方式表达夜间的性感以及对时尚的 理解。 3．4现代晚礼服的情色表达 遗传了宫廷时期的情色基