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摄影技术讲座——第一节.ppt

摄影技术讲座——第一节.ppt

上传者: flyer_tsing 2011-05-04 评分1 评论0 下载57 收藏0 阅读量123 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《摄影技术讲座——第一节ppt》,可适用于图片领域,主题内容包含摄影技术讲座摄影技术讲座第一节光和影的艺术光和色光和色什么是光R:红色G:绿色B:蓝色什么是色RGB中为最大值为最小值表示没有RGB(,,)值的色彩符等。

摄影技术讲座摄影技术讲座第一节光和影的艺术光和色光和色什么是光R:红色G:绿色B:蓝色什么是色RGB中为最大值为最小值表示没有RGB(,,)值的色彩实际上是由红色蓝色组成的:品红色(M)又叫粉色。RGB和CMYKCMYK模型针对印刷媒介即基于油墨的光吸收反射特性眼睛看到颜色实际上是物体吸收白光中特定频率的光而反射其余的光的颜色。每种CMYK四色油墨可使用从至的值。为最亮颜色指定的印刷色油墨颜色百分比较低而为较暗颜色指定的百分比较高。例如亮红色可能包含青色、洋红、黄色和黑色。PS中拾色器RGB(加色)与CMY(减色)是互补色,RGB以黑色为底色加即RGB均为是黑色均为是白色CMY以白色为底色减即CMY均为是白色均为是黑色(但在实际中由于油墨的纯度等问题这样得不到纯正的黑色因此引入K)CMYK为什么最后面的K是黑色而不是black的第一个字母。主要是为了区别蓝色blue光影光影光一旦落在视网膜上便开始了视觉过程的新的一步。人眼的视网膜上有两种光感受器:视杆细胞和视锥细胞。在较暗的环境亮度下主要是杆细胞的活动称暗视觉在明亮的环境中则主要是视锥细胞的活动称明视觉在中等亮度范围两种感光细胞均参与视觉称间视觉。当从亮处突然进入暗处时视觉系统对光的敏感度是随时间逐渐升高的这个过程称为暗适应。与暗适应相反的过程称为明适应。明适应的进程要快得多通常在几秒内敏感度就逐渐恒定。光感受器对光的敏感性还与光线的入射方向有关。正入射时敏感性最高随入射角增加迅速下降。这也是为什么摄影的时候要尽量避免直射光线。直方图光、影对像素的反应直方图光、影对像素的反应直方图的含义在一张图片的直方图中横轴代表的是图像中的亮度由左向右从全黑逐渐过渡到全白纵轴代表的则是图像中处于这个亮度范围的像素的相对数量。在这样一张二维的坐标系上我们便可以对一张图片的明暗程度有一个准确的了解。绝对亮度范围正常的曝光正常的曝光如何获取正常的曝光?如何获取正常的曝光?白加黑减摄影中的用光摄影中的用光光的特质光的特质最能表现质感的光源光性摄影布光既要表现物体的形状、色彩又要真实地再现出质感。比较说来质感表现往往要比前二者困难但三者又密切相关。一般说来被摄体的质感表现恰当了色彩还原也会真实形状也会有相应的塑造即使是还需要进一步强化特征也会是在此基础上去完善。因此质感表现就显得格外重要了。质感在摄影中表现为对被摄体的表面结构的组织和性质的反映。表现得好影像应该是十分逼真将被摄体的物理性质如软硬、轻重、粗细、糙亮、干润都真实地再现并通过审美的通感作用甚而能将手感和味觉都视觉化。光的选择光的选择不同物体的质感表现需根据它的表面结构的特点对光源的发光性质进行选择。被摄体表面结构的光亮或粗糙需要使用不同软硬性质的光源来进行表现和刻画而光位的不同又往往会加大这种区别。例如柔光适于表现光洁度高的被摄体并且可以弱化明暗反差而硬且侧低的光宜于刻画质地粗糙的表面并会提高被摄体原来较弱的反差。摄影中最常用的光尤其是主光和辅助光大都会选用适当柔和而均匀的泛光或散射光装饰光一般会硬一些。硬而强的光虽少用但对特殊被摄体或特殊的拍摄要求则又必不可少。总而言之对光源发光性质软硬的选择主要来自对被摄体表面刻画的要求。光的面积光的面积均匀的覆盖面光源面积光源面积的不同会影响光源的发光性质。最明显的例子是阳光。当晴空万里时阳光明亮被摄体明暗分明影像清晰投影浓重。这时的阳光可视为点光源。如果是薄云蔽日光则柔和被摄体反差减弱投影亦不深重被摄体能产生适度的立体感。此时的光源犹如在点光源前加了一层半透明扩散屏。在阴天光失去了方向性被摄体各部位、各方向的受光程度差别不大明暗反差甚小这时的光则象是一个巨大的面光源。如此而言光源的面积对被摄体明暗反差有很大的影响。因此通过使用光源的面积或控制光源的扩散程度能在相当大的程度上改变被摄体的造型效果。通常而言当需要降低反差时光源面积要大覆盖面要超过被摄体。当需要提高反差时光源面积宜小光应具有方向性。光的对比和衬托光的对比和衬托重要的对比背景光背景无论简繁即便是一张白纸也要视为一个重要的组成部分。它或为衬托、对比主体或与主体、陪体构成简单的情节。因此在对背景光的处理时既要对比又要和谐。如果处理不当会使系统布光功亏一篑。布光要注意的是:一要主体光与背景光兼顾。二要注意辅助光切勿投入背景并要细心地消除辅助光的第二投影。三要留意背景光的均匀。背景光因与主体脱离摄影师的注意力集中在主体背景光往往易被忽略或因条件限制不去尽最大的可能进行仔细的推敲。这都会带来不可弥补的后患。因此在整体布光完毕后要对定位的光效进行审视仔细测定背景光与主体光的反差特别要注意主体明度与背景明度相近的局部以免在影像中可能产生二者“糊”在一起的明度区域合并会出现主体轮廓难以显现或无法从背景中“跳”出来的现象。另外越是单一越是大面积的背景越要求背景光从中央到四角的照度均匀一致(除需要渐变或特殊要求外)。对此不可只凭目光观测来确定。下节预告:摄影器材的选择如何用好手中的相机摄影中的构图技巧

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