36种戏剧模式

36种戏剧模式(乔治普罗蒂) 36种戏剧模式(乔治普罗蒂) 1 种类 ：求告 主要的即观众所同情的人物：求告者 求告者其他必要的人物：逼迫 细目： A 1 、帮助他去对付敌人 2、准许他去举行一件他应该做而被禁止做的事情 3 、给予他一个可以终其天年的地方 B 1、舟行遇灾的人，请求收留帮助 2、行事不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲 3、祈求恕罪 4、请求准许收葬尸骨取回遗物 C 1、替自己亲爱的人求情 2、在亲戚面前替另一亲戚求情 3、在母亲的情人前，为母亲求情 模式1、求告 《淘金记》（1925）、《关山飞渡》（1939）、《星球大战》（1977） 2 种类：援救 主要的即观众所同情的人物：不幸的人 其他必要的人物：威胁者，天外飞来的救星 细目： A 1:、救援一个被认为有罪的人 B 1、女子援助父母恢复王位 2 、受过恩惠的人报恩施救 模式2、援救 《党同伐异》之“母与法”（1916） 3 种类：复仇 主要的即观众所同情的人物：复仇者 其他必要的人物：作恶的人 细目： A 1、为被害者的祖宗或父母报仇 2、为被害的子女或后人复仇 3、为被侮辱的子女复仇 4、为被害的妻子或丈夫报仇 5、为妻子受侮辱或几乎受侮辱而复仇。 6、为被害者的情妇复仇 7、为朋友被杀或受损害而复仇 8、为姐妹被奸污而复仇 B 1、为了存心作对，故意为难而复仇 2、为了趁人不在，暗加攮夺而复仇 3、为了蓄意谋害而复仇 4、为了故入人罪而复仇 5、为了逼奸强暴而复仇 6、为了夺去所有而复仇 7、为了一两个人的奸诈，对整个团体的复仇 C 1：职业的追捕有罪的人 模式3、复仇 《伊万的童年》（1962） 4 种类：骨肉间的报复 主要的即观众所同情的人物：报复者 其他必要的人物：作恶者，已死的受害人 细目： A 1、父亲的死报复在母亲的身上 2、母亲的死报复在父亲的身上 B 1、弟兄的死报复在儿子身上 C 1、父亲的死报复在丈夫身上 2、丈夫的死报复在父亲身上 模式4、骨肉间的报复 《狮子王》（1994） 5 种类：逋逃 主要的即观众所同情的人物：逋逃者 其他必要的人物：追捕或惩罚的势力 细目： A 1、违反法律（有时为不得已）的或因其他政治行为而逃 B 1、为因恋爱的过失而逋逃 C 1、好汉对着伟大势力的抗争 D 1、半疯狂的人对着阴谋的诊治的抗争 模式5、逋逃 《筋疲力尽》（1959）、《邦尼和克莱德》（1967）、《天生杀手》（1994） 6 种类：灾难 主要的即观众所同情的人物：受害者 其他必要的人物：胜利的人 细目： A 1、战败 2、亡国 3、人类的灭亡 4、天灾 B 1、君位被夺 C 1、旁人的忘恩负义 2、不公道地被惩罚或受敌视 3、遭遇横逆或暴行 D 1、被情人或丈夫遗弃 2、丧失子女 模式6、灾祸 《鸟》（1963）、《幼儿园》（1983）、《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983） 7 种类：不幸 主要的即观众所同情的人物：不幸的人 其他必要的人物：制约他的人 细目： A 1、无辜的人，为野心者的阴谋所牺牲 B 1、无辜的人，受了那应该保护他的人的残害 C 1、能人，有力的人在困苦贫乏之中 2：一向被宠爱的人，或一向受亲昵的人发现此刻他是被遗忘了 D 1、失去了惟一的希望 模式7、不幸《西鹤一代女》（1952）、《活下去》（1952）、《雁南飞》（1957）、《早春二月》（1963）、《稻草人》（1983）、《末代皇帝》（1987）、《芙蓉镇》（1987）、《活着》（1994）、《钢琴师》（2002） 8 种类：革命 主要的即观众所同情的人物：革命者 其他必要的人物：暴行者 细目： A 1、一个人的反抗 2、数个人的反抗 B 1、一个人的革命，而影响了许多人 2、许多人的革命 模式8、革命 《战舰波将金号》（1925）、《母亲》（1926）、《农奴》（1963）、《黄土地》（1984） 9 种类：壮举 主要的即观众所同情的人物：勇敢的领袖 其他必要的人物：敌人（对象） 细目： A 1、备战 B 1、战事 2、争斗 C 1、劫夺一个所欲的对象或人物 2、夺回那所欲的对象或人物 D 1、冒险的远征 2、为了获得所爱的妇人而冒险 模式9、壮举 《阿拉伯的劳伦斯》（1962）、《巴顿将军》（1970）、《出租车司机》（1976）、《红高粱》（1987） 10 种类：绑劫 主要的即观众所同情的人物：绑劫者 其他必要的人物：被绑劫者，保护人 细目： A 1、绑劫一不愿顺从的女子 B 1、绑劫那愿意顺从的女子 C 1、夺回那被绑的女子，但未杀死绑劫者 2、夺回那被绑的女子，同时杀死暴行者 D 1、救出那被绑的朋友 2、救出那被绑的小孩 3、救出一信仰错误的人 模式10、绑劫 《完美世界》（1993） 11 种类：释迷 主要的即观众所同情的人物：解释的人 其他必要的人物：迷 细目： Ａ 1、必须寻得某人，否则处死 Ｂ 1、必须解释秘语，否则遇祸　 2、同前，但迷为所爱的女子所作 Ｃ 1、悬赏以寻出人的名字　 ２、悬赏以寻出人的性别　 ３、试验一个人是否疯狂 模式11、释迷《公民凯恩》（1941）、《后窗》（1954）、《放大》（1967）、《对话》（1974）、《现代启示录》（1979）、《鸟人》（1984）、《谁陷害了兔子罗杰》（1988） 12 种类：取求　 主要的即观众所同情的人物：取求的人 其他必要的人物：拒绝的人，判断的人 细目： Ａ　 １、用武力或诈术，获取目标 Ｂ　 １、用巧妙的言词，获取目标 Ｃ　 １、用言语打动判断的人 模式12、取求 《林家铺子》（1959）、《去年在马里安巴德》（1961）、《星探》（1995） 13 种类：骨肉间的仇视 主要的即观众所同情的人物：仇恨者 其他必要的人物：被恨者或互恨者 细目： Ａ 1:、兄弟间一人为诸人所嫉视 2、兄弟间互相仇视 3、为了自利,亲戚间互相仇视 Ｂ 1、子仇视父 2:、父与子互相仇视 3、女恨父 Ｃ 1、祖仇视孙 Ｄ 1、翁仇视婿 Ｅ 1、姑仇视媳 Ｆ 1、婴儿杀戮 模式13、骨肉间的仇视 《呼喊与细雨》（1972）、《乱》（1985）、《野战排》（1986） 14 种类：骨肉间的竞争 主要的即观众所同情的人物：得胜者 其他必要的人物：被拒者 细目： A 1、恶意的竞争者为自己手足 2、两兄弟间彼此恶意的竞争 3、两兄弟间的竞争,其一犯了奸淫 4、两姐妹间的竞争 B 1、为了一个未嫁女子,父与子的竞争 2、为了一个已嫁女子,父与子的竞争 3、同前,但此女已为其父之妻 4、母与女的竞争 C 1、嫡堂手足或姑 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 间的竞争 D 1、朋友间的竞争 模式14、骨肉间的争竞 《高跟鞋》（1991） 15 种类：奸杀 主要的即观众所同情的人物： 有奸情的人 其他必要的人物： 被害者 细目： A 1、情人杀害丈夫,或为了情人杀害丈夫 2、杀害一 个"推心置腹"的情人 B 1、为情妇或为了私利,杀害妻子 模式15、奸杀 《天国车站》（1984） 16 种类：疯狂 主要的即观众所同情的人物：疯狂者 其他必要的人物：受害者 细目： A 1、因为疯狂而杀害了骨肉 2、因为疯狂而杀害了恋人 3、因为疯狂而杀害了无辜的人 B 1、因为疯狂而受耻辱 C 1、因为疯狂而失去了亲人 D 1、因为怕有遗传的疯狂,而竟至疯狂 模式16、疯狂 《幻觉》（1979） 17 种类：鲁莽 主要的即观众所同情的人物： 鲁莽者 其他必要的人物： 受害者或失去对象 细目： A 1、因鲁莽而自致不幸 2、因鲁莽而自致耻辱 B 1、因好奇而自致不幸 2、因好奇而丧失所爱的人 C 1、因好奇而致别人死亡或不幸 2、因鲁莽而致亲族死亡 3、因鲁莽而致爱人死亡 4、因轻信而致骨肉死亡 模式17、鲁莽 《飞越疯人院》（1975） 18 种类: 无意中的恋爱的罪恶 主要的即观众所同情的人物：恋爱者 其他必要的人物：被恋者、说明者 细目： A 1、误取自己的母亲 2、误以自己的姐妹为情妇 B 1、误取自己的姐妹为妻 2、同上,惟系受人陷害 3、几乎以自己的姐妹为情人 C 1、几乎奸淫自己的女儿 D 1、几乎在无意中犯了奸淫的罪 2、无意中犯了奸淫的罪(如误以为丈夫已死而改嫁,其实未死之类) 模式18、无意中恋爱的罪恶 《小城之春》（1948）、《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979） 19 种类: 无意中伤残骨肉 主要的即观众所同情的人物：杀人者 其他必要的人物： 被害者 细目： A 1、受神命,几乎在无意中杀了自己的女儿 2、同前,但因政治上的必要 3、同前,但因与人作恋爱上的争宠 4、同前,但因怨恨那他所不认得的女儿的情人 B 1、无意中杀害了或几乎杀害了自己的儿子 2、同前,但系受奸人的拨弄 3、同前,同时并有对其他骨肉的仇视 C 1、无意中杀害了或几乎杀害了自己的手足 2、为了职务的关系,无意中杀害了自己的姐妹 D 1、无意中杀害了自己的母亲 2、受奸人的拨弄,无意中杀死了自己的父亲 E 1、为报仇或受拨弄,无意中杀害了自己的祖父 2、迫于不得已的杀害 3、无意中杀了家瓮 F 1、无意中杀害了一个自己所爱的女子 2、几乎杀害了一个不认识的情人 3、没有去救一个不认识的儿子的性命 模式19、无意中伤残骨肉 《楢山节考》（1983） 20 种类: 为了主义而牺牲自己 主要的即观众所同情的人物： 牺牲者 其他必要的人物： 主义 细目： A 1、为了诺言而牺牲自己的性命 2、为了自己种族的成功或幸福而牺牲性命 3、为了孝道而牺牲性命 4、为了自己的信仰而牺牲性命 B 1、为了信仰而牺牲了恋爱与性命 2、为了事业而牺牲了恋爱与性命 3、为了国家的利益而牺牲了恋爱. C 1、为了义务而牺牲了自己的幸福 D 1、为了信仰而牺牲了自己的荣誉 21 种类: 为了骨肉而牺牲自己 主要的即观众所同情的人物：牺牲者 其他必要的人物：骨肉 细目： Ａ 1、为了亲戚或所爱的人的生命而牺牲自己的生命 ２、为了亲戚或所爱的人的幸福而牺牲自己的性命 Ｂ 1、为了父母的幸福而牺牲自己的前途　　 ２、为了父母的生命而牺牲自己的前途 Ｃ 1、为了父母的生命而牺牲了自己的恋爱　 ２、为了子女的幸福而牺牲了自己的恋爱 Ｄ 1、为了父母或一个所爱的人的生命而牺牲自己的生命与荣誉　 ２、为了亲戚或所爱的人的生命而不顾自己的贞操 模式21、为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983） ２２　种类: 为了情欲的冲动而不顾一切 主要的即观众所同情的人物：恋爱者 其他必要的人物：对象，被牺牲者 细目： Ａ １、为了热欲而破坏了宗教上的贞操与誓言　 ２、破坏了普通的贞操与誓言 ３、为了热欲而毁灭了自己的前程　　 ４、为了热欲而毁灭了所有的权利　 ５、热欲毁灭了脑力，荣誉，若干人的性命 Ｂ １、因遇诱惑而忘了义务 Ｃ １、因为情欲的罪恶而致丧失生命，地位，荣誉　 ２、为了别种罪恶，而得同前的结果 模式22、为了情欲的冲动而不顾一切 《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988） 23　种类: 必须牺牲所爱的人 主要的即观众所同情的人物：牺牲者 其他必要的人物：被牺牲的所爱的人 细目： A 1、为了公众的利益，必须牺牲一个女儿　 2、因为遵守对神所立的誓言，有牺牲她的义务　 ３、为了个人的信仰，有牺牲恩人或所爱的人的义务． B 1、在必要的情形之下，牺牲人家所不知道的而实在是他的女儿 ２、在同样的环境中，牺牲他的父亲　 ３、在同样的环境中，牺牲自己的丈夫 4、为了公众的利益,而牺牲自己的(女婿或郎舅或朋友) 模式23、必须牺牲所爱的人 《要热爱人》（1973） 24 　种类: 两个不同势力的竞争(为了恋爱) 主要的即观众所同情的人物：两个不同势力的人 其他必要的人物：对象 细目： A 1、神与人 2、有妖术者与平常人 3、得胜者与被征服者,主与权,上司与下属 4、上国的君主与属国的君王 5、君王与贵族 6、有权威者与新兴之人 7、富人与穷人 8、有荣誉的人与犯嫌疑的人 9、两个差不多势均力敌的人 10、同前,而其中一个人从前犯过奸淫 11、一个被爱的人与一个"没有权利去爱"人 12、离过婚的妇人的前后两个丈夫 (以上是在两男之间) B 1、一个妖妇和一个平常女人 2、得胜者与囚徒 3、皇后与(臣民或奴隶) 4、女主与仆人 5、高贵的女子与低微的女子 6、两个差不多地位相等的人,其中一个纵恣任情 7、对于高贵女子的理想或记忆,与一个不如她的真的人 8、神与人 (以上是在两女之间) C 1、重复的竞争----(甲爱乙,乙爱丙,丙爱丁) D 1、神与神 2、人与人 3、法律上的两个妻子 (以上都是东方式的) 模式24、两个不同势力的争竞（为了恋爱） 《野山》（1985） 25 　种类:奸淫 主要的即观众所同情的人物：两个有淫行的人 其他必要的人物：被欺骗的丈夫或妻子 细目： A 1、为了另一个少妇,欺骗了情妇 2、为了自己的少妻,欺骗了情妇 3、为了一个少女,欺骗了情妇 B 1、为了那个他所爱但并不爱他的(女奴或少女)欺骗了妻子 2、为了纵欲,欺骗了妻子 3、为了已婚的少妇,欺骗了妻子 4、意欲重婚,欺骗了妻子 5、妻子为那个爱她的丈夫的少女所嫉妒 6、妻子为一娼妓所嫉妒 7、一个冷淡的妻子和一个热情的情妇间的竞争 C 1、为了一个"相投"的情人,牺牲了那"不合"的丈夫 2、忘记了自己的丈夫(以为他死了)去和他的情敌要好 3、为了一个能够同情她的情人,牺牲了她平凡的丈夫 4、欺骗了好的丈夫,为了一个不如他的情敌 5、同前,为了一个怪癖的情敌 6、同前,为了一个令人惹厌的情敌 7、热恋的妻子,欺骗一个好的丈夫,为了一个平凡的情人 D 1、被欺骗的丈夫的复仇 2、为了主义,打消了嫉妒的念头 3、丈夫被那失败的情敌陷害 模式25、奸淫 《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979） 26 种类:恋爱的罪恶 主要的即观众所同情的人物：恋爱者 其他必要的人物：被恋爱者 细目： A 1、母恋子 2、女恋父 3、父对女施暴行 B 1、少妇恋其丈夫的前辈之子 2、少妇与前妻之子彼此爱恋 3、一个女子同时为父与子的情妇 C 1、为嫂或(女今)的恋人 2、兄妹恋爱 D 1:、男爱另一男子 E 1、人与兽 模式26、恋爱的罪恶  《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王别姬》（1993） 27 种类:发现了所爱的人的不荣誉 主要的即观众所同情的人物：发现者 其他必要的人物:在过失者 细目： A 1、发现了(母或父)有可耻之事 2、发现了女有不荣誉的事 B 1、发现了未婚夫或妻的家庭中有不荣誉的事 2、发现了自己的妻子在未婚前经人污辱 3、发现她从前有过"失足" 4、发现了自己的妻子从前是娼妓 5、发现了自己的情人有不荣誉的事 6、发现了自己的妻子从前是娼妓,现在又恢复了旧生涯 7、发现自己的情人是个无赖,或情妇是个坏女人 8、发现自己的妻子是个坏女人 C 1、发现了自己的儿子是杀人犯 D 1、儿子是一个卖国贼 2、儿子违反了他自己订的法律 3、儿子是被认为有罪的 4、立誓欲除暴君此刻方知暴君就是他的父亲 5、发现了自己的手足是一个杀人犯 6、发现了自己的母亲是害死父亲的人 模式27、发现了所爱的人的不荣誉 《远山的呼唤》（1980） 28 种类:恋爱被阻碍 主要的即观众所同情的人物：两个恋爱的人 其他必要的人物:阻碍 细目： A　 1、因为门第或地位不同而不能结为婚姻　 ２、因为财富不同而不能结婚 B　 1、因有仇人从中阻挠而不能成为婚姻 C　 １、因女子先已许为他室　 ２、同前，并误会所爱的对象已和别人结婚 D　 １、亲戚们的反对 ２、亲戚间不和　 E　 １、男女间性情不和 模式28、恋爱被阻碍  《瑞典女王》（1933）、《马路天使》（1937）《音乐之声》（1965）、《毕业生》（1967）、《花边女工》（1976）、《愿望树》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼泪》（1980）、《法国中尉的女人》（1981） 29 种类:　爱恋一个仇敌 主要的即观众所同情的人物：被爱恋的仇敌 其他必要的人物:爱他的人恨他的人 细目： A 1、被爱者为爱人的亲族所痛恨 2、爱人为被爱者的亲族所痛恨 3、被爱者(男)是爱他的女子的伙伴的仇人 B 1、爱人(男)是杀死被爱者的父亲的人 2、被爱者(男)是杀死她的另一爱人的(父亲或兄弟)的人 3、被爱者(男)是杀死那爱他的女子的丈夫的人 4、被爱者(男)是杀死那爱他的女子的原来爱人的人 5、被爱者(男)是杀死那爱他的女子的一个亲族 6、被爱者(女)是杀死爱人的父亲的人的女儿 模式29、爱恋一个仇敌 《罗密欧与朱丽叶》（1996） 30 种类:　野心 主要的即观众所同情的人物：野心者 其他必要的人物:阻挡他的人 细目： A 1、野心为自己的亲族------兄弟----所阻止 2、野心为亲戚或受恩的人所阻止 3、为自己的党羽所阻止 B 1、反叛的野心 C 1、野心与贪婪连续地造成罪恶 2、枭獍似的野心 模式30、野心 《美国往事》（1984） 31 种类: 人和神的斗争 主要的即观众所同情的人物：人 其他必要的人物:神 细目： A 1、和神斗争 2、和那信仰某一种神的人斗争 B 1、和神争论 2、因为侮辱神道而被罚. 3、因为神前傲慢而被罚 4、狂妄的和神竞争 5、鲁莽的和神竞争 模式31、人和神的斗争 《裸岛》（1960）、《罗丝玛丽的婴儿》（1968） 32 种类: 因为错误而生的嫉妒 主要的即观众所同情的人物：嫉妒者 其他必要的人物:见妒的人 细目： A 1、错误因嫉妒者的疑心而生出来　 ２、错误的嫉妒，因为凑巧而生出来　 ３、误人友谊的爱为男女的爱　 ４、嫉妒为恶意的造谣所引起 B １、嫉妒为怀恨的叛徒所挑起 ２、同前，但是叛徒是为了自己的利　 ３、同前，但是叛徒是为了自己的利益与嫉妒 C １、夫妻间的相互嫉妒，为情敌所挑起　 ２、丈夫的嫉妒，为失败的情敌所挑起　 ３、丈夫的嫉妒，被一个爱他的女人所挑起　 ４、妻子的嫉妒，被一个受过斥逐的情人所挑起　 ５、一个得意的情人的嫉妒，被那一向受欺的丈夫所挑起 模式32、因为错误而生的嫉妒 《似水流年》（1985） ３３ 种类:　错误的判断 主要的即观众所同情的人物：错误者 其他必要的人物:受害人:错误的原因 细目： A 1、须要信托的地方,发生了错误的疑忌 2、误疑自己的情妇 3、误会爱人的态度而生疑忌 4 、因对方冷淡而生错误的疑忌 B 1、为救一个友人,故意使人怀疑自己 2、打击一个冤枉无辜的人 3、同前,但冤枉的人因曾生过恶念,自觉有罪 4、一个目击罪恶的人,因为欲救一个所爱的人,听任旁人责备那冤枉的人 C 1、听任旁人责备一个敌人 2、错误是由一个仇敌故意引起的 3、错误是由她的兄弟故意引起的 D 1、犯罪者嫁祸于他的仇人 2、犯罪者早就布置好的,嫁祸于他的第二个欲害的人 3、嫁祸于一个情敌 4、嫁祸于一个无辜的人,因为此人不肯和他共同作恶 5、一个被遗弃的情妇,嫁祸于她从前的情人,因为他不肯去欺骗她的丈夫 6、受了人家的故意陷害(错误的判罪)之后,努力恢复地位并设法报复 模式33、错误的判断 《黑炮事件》（1985） 34 种类:　悔恨 主要的即观众所同情的人物：悔恨者 其他必要的人物:受害人:受害人或罪恶 细目： A 1、为了一件人家所不知的罪恶而悔恨 2、为了(弑杀,谋杀)而悔恨. 3、为了谋杀丈夫或妻子而悔恨 B 1、为了恋爱的过失而悔恨 2、为了犯了奸淫而悔恨 模式34、悔恨 《德克萨斯州的巴黎》（1984） 35 种类: 骨肉重逢 主要的即观众所同情的人物：寻觅者 其他必要的人物:寻得的人 细目： 无 模式35、骨肉重逢 《金色池塘》（1981） 36 种类: 丧失所爱的人 主要的即观众所同情的人物：眼见者 其他必要的人物:死亡者 细目： A 1、眼看骨肉被残而不能救 2、为了职务上的秘密,以不辛加到自己人身上 B 1、预见一个所爱的人的死 C 1、得知了亲族或挚友的死亡 D 1、听得所爱人的死,因失望而发作蛮性 模式36、丧失所爱的人《城南旧事》（1982）、《走出非洲》（1985） 戏剧剧情模式与电影剧情模式早在古希腊时代就有学者在为艺术、叙事以及情节做着分类学的研究。 亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后，歌德根据题材, 将剧情分为爱情、复仇等7种类型；席勒也试图做出自己的分类；柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式；L"赫尔曼将剧情分为9大模式；罗伯特麦基将剧情和类型概括为25种模式。 需要指出的是：无论是亚里士多德、歌德、席勒，还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类，只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类，但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式，但作为叙事艺术而言，电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念，中国电影史中的“影戏”传统，都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展，电影和戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来。   戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置，观众看戏实质是看情节，看故事。电影则不同，由于电影的元素和艺术手段众多，电影在诞生之初，并没有把情节看得如此重要，这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后，世界电影出现了“淡化情结”的倾向，甚至出现了标榜 “无情节”的现代派电影。   古希腊时期，亚里士多德强调情节的“完整”性，西方古典主义时期，强调戏剧创作的“三一律”原则，这些都制约着戏剧情节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现，才开始冲破“三一律”的陈规旧俗，在时间和空间上不再受到限制，才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世纪末期开始出现的现代派戏剧，以及20世纪50年代在西方盛行的荒诞派戏剧，严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结36种剧情模式的时候，想必还没有感受到 20世纪20年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧运动交相呼应的盛况，所以他的36剧情模式还是由欧洲古典主义和浪漫主义戏剧总结出来的。   应该说，普罗第的36种剧情模式，是对古典主义以及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前，戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史，戏剧剧情模式远比早期电影丰富，在20世纪50、60年代以前，世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言，36种剧情模式也无法涵盖《等待戈多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节模式了。 日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式：“这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产生出新的情境。它实际上的参考价值还值得怀疑，实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种适当地组织在一个戏里的。”36种剧情模式对电影剧作的贡献，集中体现在美国电影，或者说是美国类型电影中。尽管鬼头麟兵怀疑 36种剧情模式的参考价值，但在20世纪30、40年代，它的确对好莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了近 7000部影片，分为喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在36种剧情模式指导下生产的，而且都在36情节模式之内。在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美国电影剧作家L"赫尔曼结合美国电影，将36种剧情模式概括为9大剧情模式：1、爱情；2、飞黄腾达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、转变；8、牺牲；9、家庭。赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了36种剧情模式。事实上，自从20世纪中后期，或许可以以法国电影新浪潮为标志，越来越多的影片都不是36种剧情模式所能概括的了。但这36种剧情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所涵盖的剧作法的一些技巧，仍然是当今广大编剧乐此不疲的花招。在当今中国，这种技巧被越来越多的运用到了电视剧的创作中。 《八部半》（1963）片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。 《红色沙漠》（1964）淡化情节的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。 《安德烈，鲁勃廖夫》（1966）双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。 《穿越欧洲的特快列车》（1966）戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。 《资产阶级审慎的魅力》（1972）梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。 《名誉》（1980） 群像人物，散点式的叙事方式。 《风柜来的人》（1983） 平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。 《人生交叉点》（1993）（又名《捷径》）完全放弃完整的情节线索，平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片断。 《低俗小说》（1994）三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情节线，影片的结尾回到影片的开头。 《暴雨将至》（1994）看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联系。 《烟》（1994）看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。 《重庆森林》（1994）两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故事。 《三轮车夫》（1995）混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。