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首页 童庆炳《文学概论》课后习题答案

童庆炳《文学概论》课后习题答案.doc

童庆炳《文学概论》课后习题答案

井知先生
2011-04-26 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《童庆炳《文学概论》课后习题答案doc》,可适用于高等教育领域

第一章基本概念文艺学:研究文学及其规律的学科。文学活动:把文学理解为一种活动由作品、作家、世界、读者等要素组成是人类的一种高级的特殊的精神活动。文学理论:对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。文学批评:以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。文学史:是一门以研究主流文学为对象的清理并描述文学演变过程探讨其发张规律的一门学科。思考问题:试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度说明文学理论的性质答:文学理论的学科归属:文学理论是文艺学中的三个分支之一与其他分支有密切的联系它通过对文学问题的审视侧重于研究文学中带有一般性普遍规律它力图指导、制约其他分支的研究。从对象任务上看文学活动作为人类的一种精神活动它有一个历史发展过程它是随着时代的发展而发展的显示出不同历史阶段的特征。它作为人类的一种特殊的精神活动从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。社会生活是一切种类的文学艺术的源泉。经过作家的艺术创造成为文学文本。研究作品的构成因素和相互关系文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。从学科品格上看具有实践性和自身独特的价值取向。文学理论的几种基本形态及划分依据答:基本形态有:文学哲学文学社会学文学心理学文学符号学文学价值学文学信息学文学文化学。划分依据是:文学创作文学作品文学接受和文学创造艺术价值文学消费。第二章基本概念马克思主义文学理论:是马克思主义整体中的有机组成部分。是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的基础上创立的。中国特色:必须以中国特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义文学理论。必须吸收中国传统的文学理论遗产寻求马克思主义文学理论与中国传统文学理论的结合点。当代性:必须在研究中国当代文学发展情况的基础上概括当代社会主义文学实践的新经验回答当代社会主义文学运动提出的新问题。必须面对世纪西方文论的挑战。随着科学的发展世纪出现了许多新的学科诸如符号学、解释学、现象学、价值学、信息论等。思考问题作为马克思文学理论的基石是什么?答:文学活动论:马克思主义首先把文学理解为人的一种活动并建立了“文学活动论”。文学艺术活动作为人的精神性的生活活动也是人的本质力量的对象化人的本质力量的一部分通过文学艺术的创造和欣赏展现和外化出来。文学是作为主体的人的能动的创造它塑造人是一种“人学”。文学反映论:马克思主义从哲学的存在与意识的相互理论出发把文学活动看成是一种人的主体对于客体的认识与反映文学是对于生活的反映是一种艺术的反映。艺术生产论:人学作为人的活动之一进入社会就成为一种艺术生产活动。因此马克思随着时代发展把文学活动理解为“艺术生产”活动“艺术生产”是把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较艺术生产是指实际的艺术创作过程。文学审美意识形态论:文学艺术是建立在社会经济基础之上的上层建筑是上层建筑中的一种社会意识形态。把文学艺术看成是“审美意识形态”意味着文学艺术是社会意识形态的变体它既具有意识形态的性质又具有审美的性质是这两者的有机结合。艺术交往论:把文学艺术理解为一种交往和对话。文学作为一种语言符号的艺术更是主体与主体之间对话与交往的理想之域。文学活动就是由世界、作家、作品、读者所构成的一个交往结构。试概括出马克思主义对文学的理解的特点。答:由于马克思主义文学理论是马克思、恩格斯在构建其革命学说时创立的因此这种理论的创立总是与革命实践的需要密切相关的同时也是被实践证明了的。建设中国当代的文学理论应注意的问题答:以马克思主义作为理论指导中国当代的文学理论应具有中国特色建设中国当代的文学理论要具有当代性体现时代精神。第三章基本概念生活活动:是以生产活动为基础的人类生存、繁衍和发展的活动系统的总称。本质力量的对象化:在生产劳动中人改造了自然使自然变化了人化的自然同时人在改造自然的过程中也改造了自己使自己被自然所丰富所改造。文学活动的“四个要素”:作者、世界、作品、读者文学活动的对话性结构:指文学活动不同要素之间的互动关系。围绕作品这个中心作者与世界、读者之间建立起来的是一种话语伙伴关系。其中分别够成了若干对主体间性关系包括自我与自我、自我与现实他者、自我与超验他者以及自我与潜在他者。在文学活动中主体和对象的关系始终处于发展与变化之中。一方面是主体的对象化另一方面是对象的主体化正是在主体对象化和对象主体化的互动过程中才生动地显示出了文学所特有的社会的和审美的本质属性。文学本体论:英美新批评强调文学作品的本体地位提出这一观点代表人物是兰塞姆认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界和作者。劳动说:文学原始发生的主要学说之一把劳动作为文学的起点。劳动提供了文学活动的前提条件劳动产生了文学活动的需要劳动构成了文学描写的主要内容劳动制约了早期文学的形式。物质生产与精神生产的“不平衡关系”:指文学进程、发展与经济的发展并不总是同步的。有时甚至是反方向的发展。这种不平衡有两种典型的体现:一是某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段随生产力的发展它的繁荣阶段也就过去了。另一种情况是艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先。思考问题文学活动与生活活动是怎样的关系?文学活动在生活活动中处在什么位置?答:人的生活活动是文学活动的前提。生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系生活活动导致人的自觉能动的文学创造。生活活动使文学成为人的本质力量的确证。位置:作为一种审美精神活动在人的生活活动中处于重要地位并且具有意识形态特征。文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么?答:文学活动的四种理论视角分别从文学活动的四个要素为依据。从作品角度出发的本体论(形式主义)从作家角度出发的接受论(接受美学主义)从世界角度出发的再现论(现实主义)以及从读者角度出发的表现论(浪漫主义)。简要论述文学起源上的“劳动说”。答:劳动提供了文学活动的前提条件:人类的生产活动是一切其他基本活动的前提这一方面在于人要满足基本生存需要后才能从事其他活动另一方面在于人就是在这种生产活动中生成的。劳动产生了文学活动的需要人的活动都伴随着一个自觉的目的而这一目的又是源于某种需要而设定的。史前人类在劳动中为了协调行动交流情感信息减轻疲劳等就由这些需要产生了语言和最初的文学。劳动构成了文学描写的主要内容。远古遗存的作品中大都描写了当时人们劳动生活的内容。劳动制约了早期文学形式。早期的文艺形式同劳动过程直接相关所以是诗、乐、舞三位一体的结合体。试辨证说明文学发展的诸多原因。答:文学发展的动力、动因问题有如下观点:有的认为是社会风气的变化。有的认为文学的发展与时代的变化密切相关。有的认为是某种非人力可改变的因素。另有学者从文学内部来探求文学发展动因以为文学的发展像自然界运行一样只在于它的内在动因。另外有学者认为文学的发展只是文学固有的因素的不同组合引起了形态变化。另有大部分学者认为文学发展的根本力量在于劳动。以上原因各有侧重但在终极意义上应说是经济因素决定了文学发展直接意义上往往是上层建筑各部门的相互影响制约文学的发展。总的来说各种观点由于所处的历史时期社会意识形态及分析角度虽各有不同但都在某个方面以独有的方式阐释了文学发展的原因。第四章基本概念文学的含义:简言之文学是一种语言艺术是话语蕴籍中的审美意识形态。当然文学的含义是变化发展的。话语:话语是一种具体的社会存在形态是指与社会权利关系相互缠绕的具体言语方式。是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动话语蕴籍:是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。审美意识形态:是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动不是审美与意识形态的简单相加而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互渗透侵染的状况。文学:文学是一种语言艺术是话语蕴籍的审美意识形态。思考问题文学有哪两种含义?现在通行的文学含义是什么?答:文学的两种含义是文化含义和审美含义。文化含义是指一切口头或书面语言行为和作品包括今天的文学以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。审美含义是指具有审美属性的语言行动及其作品包括诗、散文、小说、剧本等。现在通行的含义是审美的语言作品。怎样理解文学的审美意识形态属性?答:文学作为审美意识形态的表现在文学成为具有无功利性形象性和情感性的话语与社会权力结构之间的多重关联域。文学作为审美意识形态在无功利、形象、情感中隐含功利、理性和认识。什么是话语蕴籍?怎样理解文学的话语蕴籍属性?答:话语蕴籍是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。进一步看文学作为话语蕴籍有两层含义:第一。整个文学活动带着话语蕴籍属性。第二在更具体的层次上被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴籍属性。当前在文学的含义和属性问题上有哪些代表性观点?这里把文学视为话语蕴籍中的审美意识形态它表现在哪几点上?答:文学的审美意识形态属性表现有三种代表性观点:无功利与功利。文学是无功利的但这种无功利又间接地指向某种权利。确切地说无功利是直接的功利是间接的。直接的无功利性总是实现间接的功利性的手段。这一点正从目的的层面上显示了文学的审美意识形态属性。形象与理性。文学直接是形象的但在深层又具有某种理性。这是文学的审美意识形态属性在表现方式层面的显现。情感与认识。在文学中审美情感是直接的理智认识则是间接的直接的审美情感的深层往往隐伏着间接的理智认识。这说明文学的属性不是单一的而是双重的。第五章基本概念主导性与多样性:社会主义的文学活动在社会主义时期各种不同层次的文学活动中居于主导地位社会主义文学活动的主导地位并不排斥其他有益无害的文学活动不应是单调的模式的化概念化公式化的而应该是主导性、多样性的。社会主义新人形象:是体现时代精神和人民审美理想的具有新颖生动的个性和丰富多样的性格内涵的社会主义革命者、创业者和建设者形象。是有血有肉的内心世界丰富的文学新人。百花齐放百家争鸣:著名的双百方针。是发展和繁荣社会主义时期科学文化和文艺事业的一个根本性方针。艺术上的不同形式和风格可以自由发展科学上不同的学派可以自由争论。推陈出新:以马克思主义的立场、观点和方法加以整理区分、思考、分析、排除其糟粕吸收其精华在继承优秀文学传统的基础上根据新时代的审美需要进行艺术的革新和改造。人民性:作家同人民保持血肉联系植根于人民生活自觉从人民的生活中吸取题材、主题、情节。用人民创造历史的奋发精神丰富自己服务于人民。思考问题简述社会主义时期文学活动的基本属性。答:社会主义的意识形态性以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导坚持工人阶级及其先锋队共产党的领导地位维护和巩固社会主义经济基础。社会主义时期文学活动的主导性、层次性、多样性。怎样认识社会主义时期文学活动中的雅与俗问题?答:雅与俗从字面上看一个是高雅美好一个是平凡通俗文艺作品是适应人美的精神需要而创作出来的。雅与俗是相对的俗中有雅雅中有俗并且不断变化相互转化。衡量文艺作品价值高的标准要看它是否满足人民群众日益增长的审美需要并为人民群众索赏识。对于这问题要正确对待、积极引导。从满足人民群众日益增长的审美需要出发大力发展高雅严肃的艺术的同时重视引导通俗文艺的健康发展。弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的折回注意新文学的意义。答:弘扬优秀的民族文化传统要批判的继承有助于我们正确地借鉴并根据新时期的审美需要进行艺术的革新和创造。民族文学与世界文学的相互关系。答:民族文学是世界文学的一部分各民族相互学习取长补短共同促进民族文学繁荣和世界文学进步。当然世界文学在形成过程中并不是取消民族文学。相反各民族文学要在世界文学大背景下保持和发扬本民族的独特性从而使世界文学园地更加绚丽多彩。第六章基本概念精神生产:指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料进行的对于自然社会的观念活动。艺术生产:马克思从社会生产活动的角度把艺术活动称作“艺术生产”将其与科学、哲学、政治、法律、道德、宗教等活动一起列入“精神生产”的范畴。文学创造的客体:文学创造的课题主要有两种解释一是客体即“自然说”认为文学的课题是地利与人之外的自然。这里的“自然”最初指客观存在的自然界后来泛指社会生活。另一种是客体即“情感”说。认为文学客体是人的心灵是情感。我们认为社会生活是文学创造的客体。文学创造的主体:是存在于艺术生产活动中的艺术生产者是美的体验者评价者和创造者是具体的社会人。文学创造的客体“主体化”:猪蹄能动的审美地反映客体即主体的选择客体和加工处理客体的有关信息并通过情感体验把自我的意识情感对象化即将客体“主体化”在观念中创造出源于客体有超越客体的审美形象。文学创造的主体“客体化”:主体从选择客体开始的重塑整个过程都要从生活出发以生活为依据受到客体的规定和制约作家对客体的选择要受到当时社会情势的规定和制约甚至在创造过程中客体还会改变主体原先的构思从这个角度说客体也是使主体“客体化”了。思考问题“艺术生产”的概念是怎样提出来的?文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何?答:从社会生产活动的角度看文学创造是一种生产。马克思在《<政治经济学批判》导言》中把艺术活动称为艺术生产。关系:物质生产是人类最基本的生产方式是社会存在的基础也是历史发展的基本动力精神生产的产生和发展始终是以物质生产为前提和基础的从属于物质生产或直接为物质生产服务。精神生产总是受到物质生产的普遍规律的支配并随之发展。文学创造与科学的本质区别:科学活动的特点是揭示客体的真实本质它通过理性思维力求如实地把握世界的客观规律是把直观和表象加工成概念、范畴的活动。目的在于获取关于客观世界的真理知识以满足人的理性需要。文学活动则是通过人对世界的情感体验、感受、评价、力求表达主体对世界的主观感受和认识并将这种感受和认识传达给别人以满足自己和他人的情感需要其生产成果主要体现为的情绪情感的形象形态科学认识的因素在文学创造及其作品中已被情感化、诗意化、及审美化了。文学创造于宗教的本质区别:文学创造是一种具有话语蕴藉的审美意识形态生产建立在对现实世界的真实感受的基础上力图揭示人的丰富性弘扬人的价值是要导向能充分地体现人的本质力量的现实力量。宗教是建立在对世界的颠倒的认识和虚幻的唯心主义臆想的基础上以虚无的情感去祈求彼岸世界的幸福通过对神的虚无世界的歌颂把人引向不可知的彼岸使人忘却现实世界和否定人自身价值宗教是人的本质的异化形态是要导向超验的彼岸世界。文学创造是一种更加自由更富于个性的创造的原因:文学创造属于精神生产精神生产始终保持着“精神的自律”表现为“精神个体性的形式”有利于个体的自由创造。并且文学创造的主体是具体的社会人作品都表现出个人对生活独特感受和创作个性。所以是一种更加自由、更富于个性的创造。文学话语作为一种“言语”与日常言语、科学言语有什么区别?为什么说文学言语是一种创造性语言?答:文学话语作为一种“言语”与日常言语、科学言语的区别:科学话语作为科学领域使用的言语强调严谨的逻辑和风格显得素朴单纯、千篇一律。日常言语由于发生在具体交往中受到现实人际关系和具体语境的影响较富于感情色彩和个人风格但总的来说还是服从于说明的需要。文学言语突破了语法结构和逻辑要求强调个人感情色彩和风格比日常言语更富于艺术性、技巧性、个体风格同时也更含蓄、多义、模糊、有限的言语中往往包含着无限的意蕴。文学言语是一种创造性语言的原因:突破了语法结构和逻辑要求强调个人感情色彩和风格。一般不作为说明的手段而是作为描写、表现、象征的符号体系。与普通的言语有一定程度的背离采用隐喻、暗喻、转喻、暗示、象征等形式来反映外部世界表达主体的情思。社会生活作为文学创造的客体它具有什么特点?为什么说只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造现实客体?答:特点:整体性的社会生活具有审美价值或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活作家体验过的社会生活。原因:文学创造的客体是特殊的社会生活当它处于自在状态时仍不能成为文学创造的真正的现实客体作家对生活的体验是一种审美的体验是一种情感体验情感体验比任何别的体验更具主观性。经过体验的生活才成为主客观统一的具体生活材料。能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”?如何理解“作家是美的体验者、评论家和创造者”?答:不能说。因为只有处于文学生产活动中并具有主体性的即自由自觉的创造者才是真正的文学创造的主体。理解:文学活动属于价值判断的活动更具体地说属于审美价值判断的领域。在文学活动中主体对客体的活动也是一种观念活动通过具有审美价值的客观事物即审美客体的直观感受、情感体验对对象作出审美判断和评价并在此基础上运用文学话语创造出具有审美价值的艺术世界。因此文学创造的主体即是美的体验者、判断和评价者又是美的创造者。文学创造中主客体关系的特点:创作主体对客体审美价值的评价以感情体验的心理特征文学创造主体对客体的审视总是以情观物在这种情感体验中去发现自身与对象的情感关系。一旦主体与客体发生某种诗意情感联系时主体就会对它倾注全部热情。创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征。文学创作作为一种审美活动主要是一种感性活动主体不以概念为中介而以形象为中介去连接客体。不扬弃客体的个别性。客体始终以具体形象向主体展现自身。文学创造中主客体的双向运动:首先是主体能动地审美的反映客体即主动的选择客体和加工处理客体的有关信息并通过情感体验把自我意识、情感对象化即将客体“主体化”文学创造的客体“主体化”与主体“客体化”统一就实现了主客体的统一。文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位的原因:创作客体的社会生活是经过作者体验过后选择的在实际创造过程中对具体客体的剪裁缀合、概括、综合、虚构、想象、和情感化、观念化上也就是对客体进行变形、情感投射和观念移注都是由作为主体的作者完成的。

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