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2第二章6节等韵图.pdf

2第二章6节等韵图.pdf

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简介:本文档为《2第二章6节等韵图pdf》,可适用于高等教育领域,主题内容包含第二章音韻學的基本知識第六節等韻圖普通話音節表(黃伯榮主編《現代漢語》第頁):(一)幾個基本概念()等“等”是按韻腹(主要元音)之開口度大小和舌位前符等。

第二章 音韻學的基本知識 第六節 等韻圖 普通話音節表(黃伯榮主編《現代漢語》第 95-96 頁): 1 2 (一)幾個基本概念 (1)等 “等”是按韻腹(主要元音)之開口度大小和舌位前後而分的等 第,是對韻的主要母音的一種分析;“等”也與聲母有關。 江永《音學辨微.八辨等列》1: [……若當此位屢無字,則非未制字也。……] 四等具備者:見溪疑 幫滂並明 曉影來; 僅具一二四等者:匣; 僅具一四等者:端透定泥 精清從心; 1《音學辯微》目錄: 3 僅具二三等者:知徹澄娘 照穿床審; 僅具三四等者:群 喻; 僅具三等者:非敷奉微 禪 日; 僅具四等者:邪 [王力《漢語音韻學》第 140 頁。] 教材第 69 頁: 應作“勬”。 (2)開合口 開合口是按韻腹或介音是否圓唇而對韻所作的分類。圓唇的為合 口,其他為開口。 (3)攝 攝是統攝之義,這是把韻腹相近而韻尾相同的韻歸併到一起 的一種方式。等韻圖分攝多數用 16 攝:通摄、江摄、止摄、遇摄、 蟹摄、效摄、臻摄、山摄、果摄、假摄、宕摄、梗摄、曾摄、流 摄、深摄、咸摄。其中通、止、遇、果、宕、流、深、曾为内轉, 江、蟹、臻、山、効、假、咸、梗为外轉。2 2 《中國大百科全書》語言文字分冊“攝”字條: “攝”本是佛教術語梵文parigraha等於漢語的“概括”“包括”。 日本釋安然(9 世紀人生卒不詳)《悉曇藏》說:“又如真旦《韻詮》五十 韻頭今於天竺悉曇十六韻頭皆悉攝盡更無遺餘。以彼 攝此阿 以彼 攝此伊 以彼 攝此鄔 以彼 攝此 4 教材第 135-136頁: 翳愛以彼 攝此污奧以彼 元 及以諸入聲字攝此暗惡。如攝韻 頭從韻皆攝。以彼平上去入之響攝此短聲或呼平聲或呼上 聲……。” 5 《經史正音切韻指南》3通攝內一、江摄外一(部分) 6 3 元代劉鑒撰。 (4)內外轉 “轉”梵文 parivarta,有兩個意義一個是動詞一個是名詞。 日本釋安然(9 世紀人生卒不詳)《悉曇藏》四說:“……如用 ka 字聲 對 a 阿 i 伊 u 甌等十二韻呼之則生得下 ka 迦 ki 機 ku 等十 二字次用 kha 字……得 kha 佉 khi 欺 khu ……ku 迦鄔合成 矩音……迦翳合成醯(雞)音……。”這就是說用一個輔音輪流跟 12 個元音拼用 33 個輔音輪流跟所有元音拼都叫“轉”。[摘自《中國大 百科全書.語言文字分冊》“內外轉”條(俞敏撰寫)。] 《佛學大辭典》: 【字輪】 梵語 。輪有轉生之意。即自一梵語文字而輪 轉生出諸字之意,亦即諸尊之種子、真言等文字中,從一字轉生 多字者,稱為字輪。如五字輪、百字輪等。《大日經疏》卷十四(大 三九七二三中):‘所謂字輪者,從此輪轉而生諸字也。輪是生 義,如從阿字一字即來生四字,謂阿是菩提心,阿(長)是行, 暗是成菩提,惡是大寂涅槃,惡(長)是方便;如阿字者,當知 迦字亦五字,乃至佉等凡二十字,當知亦爾。’ 早期韻圖把所列各圖劃分的兩大類別。明.呂維祺《同文鐸》說: “按內外之分以第二等字論也。二等別母無字惟照二有字謂之 內以字少拘於照之內也。二等各母具有字謂之外以字多出於照 之外也。” 《切韵指掌圖》卷三所附“辨内外轉例”: 内轉者,取唇舌牙喉四音,更無第二等字,唯齒音方具足。 外轉者,五音四等都具足。 袁子讓《字學元元》: 其謂之內外者,皆以第二等字分。二等牙、舌、唇、喉下無 字,惟照一有字者,謂之內轉;二等牙、舌、唇、喉下皆有字, 不獨照一有者,謂之外轉。以二等字限於照一內,故謂之內,字 浮於照一外,故謂之外,此其義也。…… 袁氏所說的“照一”,是照組聲母第一類,即通常所說的照組二 7 等。所謂“二等牙、舌、唇、喉下皆有字,不獨照一有者,謂之外轉”, 就是指純二等(或獨立)韻字,因為只有獨立二等韻,才不單照二組 聲母有字,其他牙、舌、唇、喉音聲母也有字。 [李新魁《漢語等韻學》p.21] 舊圖以通止遇果宕流深曽八字括内轉六十七韻,江蠏臻山効假咸 梗八字括外轉一百三十九韻。 外轉例: 七音略外轉第三重中重 8 七音略外轉二十五重中重 (內轉例見下。) 9 (二)韻圖的識讀 《韻鏡》內轉第一開 《七音略》內轉第一重中重 (鄭樵《通志》卷三十六) l x Ø z s dz ts ts k k n d t t m b p p d t t j d t t 10 《切韻指掌圖》卷一第二圖 11 《七音略》“麻韻”開口、合口分列圖 12 13 附 韻鏡五十字母省文定局圖 [文政己丑是 1829 年。] (三)韻圖的幾個特殊部分 1.唇音部分 幫組聲母切一、二、四等;非組切三等。(非組合口字後來變為輕唇音字。) 所以,東韻韻圖唇音部分按真正的等第可以象下面這樣展開: 通 攝 微 奉 敷 非 明 並 滂 幫 等 蒙莫紅 蓬 薄 紅 一 二 瞢莫中 馮 房 戎 豐 敷 空 風 方 戎 三 東 四 14 蠓莫孔 菶 蒲 蠓 琫 邊 孔 一 二 三 董 四 莫弄 一 二 夢莫鳳 鳳 馮 貢 賵 撫 鳳 諷 方 鳳 三 送 四 木莫卜 暴 蒲 木 扑 普 木 卜 博 木 一 二 目莫六 伏 房 六 蝮 芳 福 福 方 六 三 屋 四 2.舌音部分 端組聲母切一、四等;知組聲母切二三等。 所以,東韻韻圖舌音部分按真正的等第應該象下面這樣排列: 通 攝 孃 澄 徹 知 泥 定 透 端 等 同徒紅 通 他 紅 東 德 紅 一 二 蟲直弓 忡 敕 中 中 陟 弓 三 東 四 奴動 動 徒  揔 侗 他 孔 董 多 動 一 二 三 董 四 送 齈奴凍 洞 徒 弄 痛 他 貢 涷 多 貢 一 15 二 仲直眾 中 陟 仲 三 四 獨徒谷 禿 他 谷 豰 丁 木 一 二 朒女六 逐 直 六 蓄 丑 六 竹 張 六 三 屋 四 3.齒音部分 齒音部分的三等地位是專給章組字的,其他字不得侵佔。 齒音這部分在《廣韻》中有三組聲母: (1)精組字母。這類字母專切一、三、四等字。韻圖中如果有精組的 三等字,也只能排在四等的位置上(這些字就叫假四等),這些字仍要 與精組聲母相拼。 (2)莊組字母(即照二:莊初崇生)。這類字母切二等和三等字。在 外轉的韻圖上,屬於莊組的二等字擺在二等位置上,這些字自然是與 莊組聲母相拼。在內轉的韻圖上(這時沒有真正的二等字),屬於莊組 的三等字還是擺在二等的位置上,叫做假二等,這些字仍然要跟莊組 的聲母相拼。 (3)章組字母(即照三:章昌船書禪),這類字母專切三等字。在韻 圖上,屬於章組的字總是擺在三等的位置。所以,凡是擺在齒音三等 位置上的字一律與章組聲母相拼。 這樣,東韻韻圖的齒音部分按真正的等第應該象下面這樣排列: 禪 三 審 三 床 三 穿 三 照 三 禪 二 審 二 床 二 穿 二 照 二 通 攝 禪 書 船 昌 章 生 崇 初 莊 邪 心 從 清 精 等 檧 叢 怱 葼 一 東 二 16 充 崇 嵩 終 三 四 㪌 總 一 二 三 董 四 送 糉 一   二 銃 㓽 趥 眾 三 送 四 速 族 瘯 鏃 一   二 熟 叔 俶 粥 肅 鼀 蹙縮 珿 縬 三 屋   四 4.喻母 喉音的喻母字在《切韻》中分為兩類字:一類是于母字(喻三,也叫 云母),其來源是早期的匣母字(韻圖上匣母那一列的字只有一、二、 四等,所以于母字和匣母字為互補關係);一類是以母字(喻四,也叫 余母),其來源是早期的定母或與定母接近的字。這兩類字都是三等字, 但韻圖規定了:于母的字總是擺在三等位置上,以母的字則總是擺在 四等位置上(不管三等的位置上有沒有空位)。 這樣,東韻韻圖的喻母字按實際的等第可以這樣排列: 通 攝 以母喻 四 于母喻 三 等 一 東 二 17 融以戎 三 四 一 二 三 董 四 一 二 三 送 四 一 二 育余六 囿 于 六 三 屋 四 5.重紐 《廣韻》中支、脂、宵、真、諄、仙、侵、鹽、祭等三等韻中, 其唇音、牙音、喉音字的反切下字分為兩類,韻圖上把它們分別置於 三等和四等的位置,而實際上它們是同韻的。也就是說,擺在四等位 置上的字也是三等字。如: 《廣韻韻圖》第四圖: 18 19 《顔氏家訓.音辭篇第十八》: 岐山當音為竒,江南皆呼為神祇之祇。江陵䧟没,此音被於闗 中。不知二者何所承案,以吾淺學,未之前聞也。 按:“岐山”之歧《廣韻》在支韻祇小韻,不在奇小韻。(說明顏 之推所指出的奇、祇混讀已被《廣韻》認可。) [宋]曾敏行《獨醒雜誌》卷一: 李新魁《漢語音韻學》4第八章第三節《重紐和三等韻的問題》: ……喉、牙、唇音的總體特徵,就是它們有唇化與非唇化音的 區別,即有單純的[x]、[k]、[p]與唇化的[xw]、[kw]、[pw]之分。…… 重紐的有無以及韻圖對這些重紐字的處置,既然主要表現於喉、 牙、唇音身上,那麼,可以斷言,這種重紐的現象,必與聲母的唇 化有關。 從後代各方言及外語借音對這些重紐字的讀法來看,可以進一 步斷定,重紐的區別就是聲母唇化與非唇化的區別。而這種區別在 稍後的年代(如《廣韻》時代),也可能表現為韻母中主要母音的 差異。這種差異,是由唇化所導致的結果。 對 A 類字,一般讀為單純的開口音,而對 B 類字,一般常讀為 帶[u](或[w])的合口音。如朝鮮譯音對支、紙、寘韻和脂韻的 A 類字讀為[i],而 B 類字則讀為[wi];對真韻的喉、牙音字,A 類字 讀為[in],B 類讀為[wn]。日譯吳音對真韻的 A 類字也讀[in],而 B 類字則讀為圓唇母音的[on]。潮州方言對真韻的 A 類字讀為[i]([i] 由[n]消變而來),B 類字讀為[w]。福州方言 A 類字讀[i],B 類字 讀[y]。總之,B 類字都是讀為帶圓唇母音的韻母,即合口音。這 個合口母音實際上就是唇化音的消變。 …… A 類的反切下字,不單可用喉、牙、唇音字,而且也用舌、齒 音字。B 類字的反切下字基本上只用喉、牙、唇音字,很少例外。 嚴學宭《廣韻導讀》5第八章《<廣韻>等的分析》: 4 北京出版社 1986年 7月第 1版。 20 (四)根據韻圖查反切的被切字 以下摘自方孝岳《廣韻韻圖<廣韻韻圖>閱讀須知》: 總起來說,大致有三個步驟: 1. 先要知道三十六個字母的讀音和廣韻二百六個韻目的韻母讀 音。 2. 遇到任何一個廣韻的反切,先找到反切上字在所屬韻部的列圖位 置。例如看到“蘇公切”,先知道“蘇”字的韻母應該和平聲開 尾的模韻讀音是一樣,就翻開七音略或韻鏡所屬的圖,看到“蘇” 字的位置是心母一等字。 5中國國際廣播出版社 2008 年版,第 95-96 頁。 21 3. 再找反切下字的位置。“蘇公切”反切下字是“公”字。我們知 道“公”字的韻母應該和平聲收尾的東韻是一樣,就翻閱東韻所 屬的圖,看到“公”字是東韻一等字。然後由“公”字橫推到心 母下面,看到一個“檧”字,那就是“蘇公切”所切的字了,知 道“蘇公切”是心母東韻一等字了。 22 課堂練習 1 圖》(或《七音略》、《韻鏡》、《方言調查字表》)查找反 (底下括弧內的數字是《廣韻韻圖》的頁碼) 語居切 (1)“語”字在語韻(70)。從韻圖的語韻查得“語”字為疑母三等。 利用《廣韻韻 切的被切字 23 (2)“居”字在魚韻三等(70,同上圖)。從韻圖的語韻查到“居” 字,往左橫推到疑母下,得“魚”字。這就是反切的被切字。 有時反切上下字在韻圖中不出現,如以下情況: 符鄙切(反切上字在韻圖中不出現) (1)“符”字屬虞韻三等(72),但在韻圖的虞韻中查不到“符”字, 只有“扶”字。實際上,“符”跟“扶”是同音字,“扶”是該小韻 的代表字。知道了這點,我們就知道“符”的聲母跟“扶”一樣,屬 並/奉母。 24 (2)“鄙”字在旨韻三等(60)。從韻圖的旨韻查到“鄙”字,往左 橫推到並/奉母下,得“否”字。這就是反切的被切字。 25 先稽切(反切下字在韻圖中不出現) (1)“先”在四等先韻(94)。從韻圖的先韻查得“先”字為心母。 (2)“稽”字在四等齊韻(74)。從韻圖的齊韻查不到“稽”字,只 有“雞”字。實際上“稽”和“雞”是同音字,“雞”是該小韻的代 表字。知道了這點,我們就從“雞”字往左橫推到心母下,得“西” 字。這就是反切的被切字。 26 課堂練習 2:翻閱韻圖 翻閱《廣韻韻圖》或其他韻圖,觀察以上情況。 課堂練習 3:查韻圖 查韻圖,把下列字的音韻地位填入下面的表格。(國際音標可只填聲 母。) 1. 清/華/大/學 2. 平/上/去/入 可利用下列韻圖中的一種: 《廣韻韻圖》, 《韻鏡》, 《七音略》。 另外也可利用《方言調查字表》。(用這本書的,可不填“轉”這一列。) 字 攝 (轉) 開合 等 聲母 韻目 聲調 國際音標 所查韻圖及位置 暫 咸 (外) 開 一 從 闞 去 dzm 廣韻韻圖第112頁 清 清               華(戶 麻     27 花切) 大(徒 蓋切) 泰         學 覺     平(符 兵切) 庚          上(時 掌切) 養          去 ( 與 “㰦” 同 小 韻) 御          入 緝               附 江永《音學辨微.八辨等列》全文 28 29 第二章 音韻學的基本知識 第六節 等韻圖 (一)幾個基本概念 (1)等 (2)開合口 (3)攝 《經史正音切韻指南》通攝內一、江摄外一(部分) (4)內外轉 外轉例: 七音略外轉第三重中重 七音略外轉二十五重中重 (二)韻圖的識讀 《韻鏡》內轉第一開 《七音略》內轉第一重中重 《切韻指掌圖》卷一第二圖 《七音略》“麻韻”開口、合口分列圖 附 韻鏡五十字母省文定局圖 (三)韻圖的幾個特殊部分 1.唇音部分 2.舌音部分 3.齒音部分 4.喻母 5.重紐 (四)根據韻圖查反切的被切字 課堂練習1 語居切 符鄙切(反切上字在韻圖中不出現) 先稽切(反切下字在韻圖中不出現) 課堂練習2:翻閱韻圖 課堂練習3:查韻圖 附 江永《音學辨微.八辨等列》全文

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