近代上海的画会_画派与画家_下_

近代上海的画会 、 画派与画家�下 � 林 树 中 三 、 近代后期上海的 画会与画家 � � 海上题襟馆金石书画会 这是上海最早的组织性较强的书画会 ! 该会约成立于光绪中叶 , 结束于民国十五年 � ∀ # ∃年� , 会馆初在福州 路 , 后 迁 汕 头 路 , 最后在福州路浙 江 路 西 首 的 一 条 弄 内 。 〔% 〕晚间会 员常于此集聚晤谈 , 并 把 收 藏的珍贵书画 , 到会里陈列 , 供彼此观摩 。 书画拍客也每晚拿大批的书画古玩去兜售 。 会里备有各会员的润格 , 代会员收件 。 新到 上海的书画家 , 也总得请人引见这些会员 , 并代订润格等 。 题襟馆的首任会长是汪询 、 副会长吴昌 硕 。 汪去世后 , 由吴昌硕继 任 会 长 , 哈少 甫 、 王一亭任副会长 。 参加会员很多 �约有 七十多人 � 。 其重要的有 & 陆恢 �廉夫 � 、 黄山寿 �旭初� 、 赵 时桐 �叔 孺� 、 俞 原 �语霜� 、 任荃 �茧叔 � 、 吴微 �待秋� 、 吴藏完 �子茹 � 、 吴迈 �东迈� 、 曾熙 �农 髯� 、 童大年 �心完� 、 黄质 �宾虹� 、 钱 崖 �瘦铁 � 、 陈翠 �巨来 � 、许铸 �铸成� 、 赵云壑 �子 云� 、邓 澎 �春 澎� 、 马 验 �企 周� 、 徐曦 �晓村� 、 钱化佛 、 诸 闻韵 �坟 隐� 等 。 其持续的时间很长 , 画家阵营相当 整齐盛大 ! 这些画家中 , 以吴昌硕为最突出 , 他继 任伯年之后为近代后期上海画派的盟主 。 吴昌硕 � ∋ %连一 ∀ # ( � 初名俊 、俊卿 , 号 击庐 , 浙江安吉人 。 其中年时期主要活动在 苏州 , 生活颇为清苦 。 ) ) (年他四十四岁 , 图一 桃花 吴昌硕作 始定居上海 。 ∗ ∀ ∀年他五十六岁时 , 曾由丁 葆元保举 , 任江苏安东县知县 , 但到任只一个 月便辞去 。 到晚年才画名大噪 , 影响远及于 国外 。 他不但是上海书画家的领袖 , 还被推 担任杭州西冷印社社长等职 。 他三十岁后始 作画 , 受任伯年启发很大 , 并吸收徐渭 、 朱 聋 、 李蝉 、 赵之谦等诸家法 , 兼以篆书 、 狂 草笔意入画 , 又用很浓的黄 、 绿等色 , 再加 焦墨 , 因而画面上的色彩 , 既浑厚凝重而又 新鲜活泼 。 这种飞舞的调子正显示了充沛的 艺术生命力�图一 �。 题材喜用人们熟知的牡 丹 、 葡萄 、 紫藤 、 荷花 、 秋葵 、 菊花等 , 流 传作品甚多 。 他的篆刻融合皖 、浙诸家 , 并参 加秦汉玺印 、 封泥及甸瓦文字 , 雄浑苍老 , 创为一派 , 有《击庐印存》等 。 书法擅写 “石 鼓文” , 朴茂雄健 。 诗文有《击庐集》。 〔∋ 〕 陆恢 � ) ∋ 一 ∀ # +� 字廉夫 , 号捐庵 , 江苏吴江人 。 他善画山水 , 主要还是继承清 代的传统作风 。 花卉仿华苗 , 尚有新意 。 故 宫博物院藏有他的 《饯春图》轴 《九秋图》 卷等。 黄山寿 � ∋ ∋ ∋一 ∀ ∀ � 字旭初 、 江苏武 进人。 善写工细人物 、 双勾花鸟 、 青碧山水 和墨龙 。 曾游历宁波 、 广东 、 天津等处 , 后 于上海卖画 。 今日所见他的作 品 尚多 , 有 《牡丹》轴 �故宫博物院藏 � 等 。 赵叔孺 � ∋ ( %一 ∀ ‘ ∋ � 原名时钢 , 晚号 二弩老人 。 浙江郸县 �宁波� 人 ! 父赵估哀 曾官清大理寺卿 。 生而颖慧 , 童年时便能抚 刻金石 、 文字 。 后官福建同知 。 辛亥革命后 寓居上海 , 精书画金石 , 画马很有名 , 篆刻 宗秦汉 , 参以宋元而自成一家 , 成就很高 。 书法长于真 、 隶 , 行草也很精妙 。 香港曾出 有 《郸县赵叔孺先生遗作展览会特刊》 , 选 刊有书 、 画 、 篆刻等作品 。 俞原 � ∋ %一 ∀ # # � 字语霜 , 浙江归安 �吴兴县 � 人 , 善画山水 、 人物 、 花鸟 , 山 水有石涛之风 。 《南庐 随 笔》说 他 “游 京 华 , 倾动一时 , 还居沪上 , 寄艺自给 。 ”卒时 年仅四十九岁 。 吴 激 � ) ( ∋ , 一作 ) ( )一 ∀ % ( � 字 待 秋 , 原籍浙江崇德 , 为上海老画家吴滔 �伯 滔� 次子 。 《墨林艳秀录》说& “其画山水 , 重峦叠嶂 , 而气韵沛然 。 法清初 “ 四王 ” , 而能不落案臼 , 自成一家。 青绿仿小李将军 �昭道 � 论者以为泥古不化 。 然画红绿梅及 花卉 , 色彩淡雅 , 别具一格 。 ”又说 & “老人善 居积 , 腰缠甚富 , “八 一 三 ” 后 , 币 制 贬 值 , 人有定画先付值者 , 则一律视为废弃 , 若人再三求之 , 必照值补足 , 然后下笔 , 甚 至一而二 、 二而三 , 钱屡加而不 动 笔 者 如 故 。 人畏之 , 一度门庭萧然 。 ⋯⋯曾任职商 务印书馆 , 主持美术部分 。 ” 这里略可看到上海在近代后期以至解放 前画家卖画的大致情况 , 作品更趋商品化 , 而吴待秋这种商贾作风在当时尤为典型 。 曾 闻俞剑华老师闲谈 & 吴待秋当年为了钱 , 严 寒酷暑 , 均笔不停挥 , 人家索画请他吃饭 , 一概谢绝 。 说& “吃一顿饭工夫 , 我 已经几张 扇面画下来了 , 划不来 , 还是拿钱来吧 , ” 其他题襟馆金石书画会员 、 如王一亭 、 黄宾虹 、 诸闻韵等 , 大多生活到现代 − 有的 多为著名画家后代 , 如任伯年之子任茧叔 , 吴昌硕之子吴藏完 、 吴东迈等 。 这些画家拟 于将来在现代美术史中加以评述 , 此不赘 。 �#� 海上书画公会 光绪庚子 �二十六年 , 公元 ∀ + +年� 三 月 , 李叔同等在上海福州路杨柳楼台旧址 , 组海上书画公会 , 为同人品茶读画之所 。 每 星期出书画报一纸 , 上海名画家朱梦庐 、 高 琶之 , 常熟乌目山僧宗仰 , 德清汤伯迟 , 还 有江湾蔡小香 , 江阴张小楼 , 华亭许幻园 , 宝山袁希镰等 , 都是公会的参加者 。 第二年 李叔同入南洋公学 , 张小楼赴扬州 , 于是书 画会遂以停止 。 〔∃ 〕 李叔同� ) )。.— ∀ % # �名岸 , 号息翁 ,出家后号弘一 。 原籍浙江平湖 , 寄籍天津 。 ) ∀ )年至上海 , 加入城南文社 。 ∀ +。年与上 海书画名家组织书画公会 , 是时年才二十一 岁 。 李叔同富有多方面才能 , 是我国近代油 画 、 音乐 、 戏剧的先驱人物 , 兼善国画 、 书 法 、 篆刻 。 ∀ #年�民国元年�又在上海发起 文美会 , 参加者多太平洋报报社中人 , 曾编 《文美杂志》一册 , 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 系会友所作书画及 印章拓本 , 皆为手稿 , 纸张大小一律 , 极为 精美 , 唯并未刊行 。 该会创办未及一年 , 即 无形解散 。 � � ! 文明雅集 创立期约在光绪 宣统之 际 � ∀# ∃ % 年前 后 ! , 创办人俞达夫 。 文明雅集初设茶馆于 汉口路 , 书画家及鉴赏家 , 以茶馆为会所 , 书画之余 , 纵谈今古 , 品茗博弈 , 兴到则合 作书画 , 假为寄售之处 。 后迁城内凝晖阁 , 又盘与松月楼 。 俞礼 � ∀% & ∋(一∀# ∋∋!字达夫 , 别署随庵 ,浙江山阴 �绍兴 !人 。 他是任 伯年 的 入 室弟 子 。 《海上墨林》说他 “花鸟尽得师传 , 在 沪弩画四十余年 。 中年后改仿徐青藤�渭 ! , 参用冬心 �金农!笔法 , 自是画格一变 。 ” 有 《听雨楼画谱 !! 刊行 � ∀% % &年出版! 。 �)! 豫园书画善会 清宣统元年� ∀# ∃ # !上海一些书画家如姚 鸿 、 黄俊 、 汪混 、 高邑 、 杨逸等 , 基于慈善 互相的动机 , 发起组织豫园书画善会 。 租赁 豫园得月楼为会所 , 三月三日开会 , 订立章 程 , 将各家合作书画进行陈列出售 , 除扁对 碑版及寿屏书撰不能合作 , 归 专件 例 论润 外 , 其他均系合作 , 并订定合作润例 , 售出 之件 , 润资半数归作者 , 半数捐会储蓄 , 存 钱庄生息 , 遇有慈善事宜 , 公议拨用 。 冬施 米 、 夏施药 , 并助贩甘 、 浙 、 鲁 、 豫各省水 旱之灾 。成立时有会员百人 , 主要书画家有 ∗ 钱吉生 、 高岂之 、 吴昌硕 、杨佩父 、马瑞西 、 黄黝初 、 蒲作英 、 杨东山 、 顾翔生 、姚伯鸿 、 沈心梅 、 黄克明 、 冯梦华 、潘雅声 、潘叔和 、 金巩伯 、 杨古酝 、 杨了公 、 郁屏翰 、马企周 、 朱紫翔 、 何诗孙 、 程瑶笙 、张善抒 、沙辅卿 、 王一亭 、 徐呐甫 、洪庶安 、汪仲山等 。 历届会 长为 ∗ 钱吉生 、 高琶之 、 杨葆光 、 马瑞西 、 沈心梅 、 王一亭 、 汪仲山 。 后来因前辈相继 凋谢 , 会务稍感冷落 , 到民国十八年 � ∀# ∋ # 年! 举行二十周年纪念 , 以图中兴 , 但因于 兵灾战祸 、 社会动荡 , 没有更好的发展 。 从 其 “章程” 来看 , 具有会员间的互助与助人 的目的 。 从该会 的 “润例 ” + 也可 以看到当 时上海卖书画价格的一般情况 。 钱慧安 � ∀% —∀# ∀∀!又名贵昌 , 字吉生 。 江苏宝山 �今属上海市! 人 。 别号清野 樵子 。 工画人物仕女 , 间也作花卉和山水 。 他的人物仕女画 , 从传统中出 , 却又不尽为 传统所拘束 , 线条劲峭 , 笔力很坚硬 , 画 中 的妇女面型都很清秀 , 但少个性刻划 。 身材 则袅袅多姿 , 也是 明代以来传统仕女画的图 型 。 他在上海活动的时间很长 , 早期曾参与 萍花画社 。 中间一度到天津杨柳青从事年画 的制作 , 对杨柳青年画的画 风 有 很好 的影 响 。 宣统元年 � ∀# ∃ #年 ! 上海组织豫园书画 善会 , 被推为首任会长 。 作品除与包子梁 、 王秋言合作的 《萍花社雅集图》外 , 还有《听 鹏图扇》 � ∀% % ∋年作 , 故宫博物院藏 ! 、 《人 物》册 �故宫博物院藏! 以及年画《四美图》 �见 《杨柳青木刻年画选集》 ! 等 。 高 岂 �∋% , ∃—∀# ∋ ∀! 字岂之 。 浙江仁和 �杭州 !人 。 自号苦李 。 尝援例纳粟以知府 衔江苏候补同知 , 在上海很久 。 画宗八大 、 石涛 , 善作山水 、 花卉。 也善书法 。 他是当 时上海书画界中的活动家 , 系豫园书画善会 的主要组织者之一 。 作品有 《山阿寂寥图》 �∀% # %年作 , 见 《颐性室书画留真谱!!! 等。 � ,! 米宛山房书画会 米宛山房书画会 , 也成 立 于 宣 统元年 �∀# ∃ #年! , 由陈石痴 、 徐竹贤 、 袁天祥等 发起 , 以豫园放鹤楼旧址为会所 , 由徐竹贤 主持 · 会员有杨东山 、 哈少甫 、 汪仲山 、 钱 云鹤 、 朱文侯 、 蒋通夫 、 许铸成等 。 至民国 五年 � ∀# ∀&年! 改组 , 呈教育局立案 · 程瑶 笙 、 杨东山 沈心梅先后相继当选为会长 。 主持会务的是徐晓村 。 抗 日战争发生后 , 会 员星散 , 会址也毁于火 。 程璋� ∋ ∃ ∀— ∀ ∗ ∃ �字德璋 , 号瑶笙 。安徽休宁 �在款县西� 人 。 移居江苏泰兴 , 后寓上海 , 做过生物及图 画 教师 。 工 画 花 卉 、 翎毛 、 草虫 、 走兽 , 兼能山水人物 。 参 用西画明暗 、 透视 , 结合写生 , 所作形象真 实 , 色彩秋丽 , 构图别致 , 能在风行画派之 外 , 自创新意 。 曾在故宫博物 院见 其 所作 《江皋霜艳图》轴 , 所画芙蓉与鱼甚为生动 , 并富有距离感与空气感 。 �的 上海书画研究会 该会成立于宣统二年 � ∀ +年 � 。 会员 有汪渊若 、 李平书 、 哈少甫 、 倪墨耕 、 陆廉 夫 、 何诗孙 、 蒲作英 、 狄楚青诸人 , 假小花 园商余雅集楼为会所 , 旋停。 这里参加的大 多是以前参加其他画会的老画家 。 �(� 青漪馆书画会 青漪馆书画会 , 为上海书画家及收藏家 胡郑卿 、 洪庶安等发起组织 , 成立于宣统三 年 � ∀ 年 � , 总事务所在南京路贵州路转 角处 , 另在福州路文明雅集茶楼内假一角地 为会员陈列作品之所 , 第二年 主 办 书 画义 卖 , 所得款全部捐助浙江温州 、 处州水灾之 用 。 近代后期活跃在上海 的画家 , 首先应该 提到刘海粟和他创办的上海美术院 �后改称 上海美术专科学校� 的国画教授们 , 如 & 张 大千 、 黄宾虹 、 潘天寿 、 马孟容 、 马公愚等。 刘海粟江苏常州人 。 他最早的绘画师法 清代常州画派的浑南田 。 他十四岁第一次到 上海习画 , 十六岁再次赴沪 。 十七岁 � ∀ # 年� 与同道共同创办了上海美术院 。 他早期 的国画 《九溪十八涧》, 郭沫若为之题诗说 & “艺术叛徒胆量大 , 别开蹊径作奇画 , 落笔如 翻扬子江 , 兴来往往欺造化⋯⋯ 。 ”该画被柳 亚子赞为 “双绝 ” 。 刘海粟在他的艺术道路 上 , 走着坎坷的然而是不断创新的道路 。 特 别是晚年的大泼墨和大泼彩画 , “ 笔歌墨舞 ” 彩色翻腾 , “从心所欲不逾矩 , ” 令人惊叹 不 己 。 这也正是适应时代潮流对传统绘画的 继承和发展 。 刘海粟无疑是近代末期以至现 代上海画派的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 画家和奠基人之一 。 − 当 然 , 他的绘画艺术和影响远远超出了上海画 派的范畴 , 而是属于中国的 , 世界的 。 此外上海的画会组织还很多 , 如 ∗ 停云 书画社 、 青年书画社 、 红叶书画社 , 素月画 社 、 烂漫画社 、 海上书画联合社 、 上海哭社 、 秋英画会 、 艺观学会 、 寒之友画社 、 古欢今 雨社金石书画社 、 中国画会 、 蜜蜂画社 、 长 虹画社 、 中国女子书画会 、 行余书画社等 , 其中以中国画会时间最长 , 人数最多 , 曾举 办展览会多次 , 直到抗战前夕 , 始无形解散 。 其他多时聚时散 , 人数有多有少 , 并无一定 的组织 , 这里就不一一介绍了 。 从平远山房 、祈雪社 、 改琦等的活动 , 到 小蓬来蒋宝龄等的聚会 , 都在鸦 片 战 争 以 前 , 这是上海画会的先声 。 从这些画会与画 家的活动 , 可 以看到他们具 有 这 样一 些特 点 ∗ ∀ . 由于当时社会封建经济占有统治地 位 , 这就客观上规定了作 为 上 层 建筑的绘 画 , 只能依附这一经济基础 。 当时从事绘画 活动的 , 大多本人就是地主 �有大 、 中 、 小 地主 , 还有官僚地主 ! , 而一些职业画家 , 只能依附这一地主经济 , 如改琦的依附李廷 敬 , 费晓楼的依附汪远孙 、 蒋光煦等 。 而费 晓楼更为典型 , “年年毕竟浪游多” , 并非 出于 自愿而是迫于生活—一 “苦以家累缚 ” ,以至有时过年过节 , 还要在大地主家为之作 画 , 而不能家人团聚 。 ∋ . 由于必须依附地主经济 , 因此专业 画家作画的取材 与形式 , 都要适合地主阶级 的享乐以至审美要求 , 且很多是被动受命之 作。 如题材上的士女—美女画 , 很能说明这一特点 , 花鸟 , 山水画也是为了装点地主 门庭的 “风雅 ” 生活 。 一些职业画家们 , 大 多善于 肖象画 , 为各式的地主人物画肖象 , 这也是他们谋生的主要手段之一 。 ∗ ! 当时流行在上海 的绘 画 , 如 同扬 州 、 苏州 、 南京 、 杭州等都市一样 , 都是继 承明代以来士女 、 肖象 、 花鸟 、 山水画的传 统 。 看来苏州 、 扬州的画风对上海画风的影 响要大些 。 这个时期作为能够代表一种思潮 或一个地方的风貌的上海画派 , 未曾形成 , 尚在酝酿阶段 。 图二 批把 虚谷 作 鸦片战争 以后 , 上海社会在逐步向半封 建半殖民地变化 。 前来上海活动的各地画家 日益增多 , 近代前期的特点是 & ! 这一时期的画会还是临时性质 , 短 期相聚 , 散后便宣告结束 。 画家 大 多 来 自 江 、 浙二省 。 从 ) ∃ #年的萍花画社来看 , 其 封建性还多一些 , 山水画是继承“ 四王 ” , 花 鸟还是浑南田 、 邹一桂的画风占居 主 流 地 位 。 # ! 由于买办经济 、 民族资本的逐步发 展与形成 , 上海工商业日益繁荣起来 , 画家 逐渐可 以依靠卖画以维持生活 , 于是一些画 家在上海定居下来 , 相与之间的联系和友谊 也逐步密切 。 其中 “三熊” 与 “三任” 以及 胡远 、 虚谷 、 蒲华等对于上海绘画的发展 , 作出了很大的贡献 , 特别是以任熊为开创 、任 伯年为中坚的一股势力 , 形成了上海画派的 主流 。 虚谷的绘画也有鲜明的特色�图二 � ! 这时绘画作品己具有资本主义商品的性 质 , 如任伯年的卖画便与当时活动在上海的 广帮商人有一定联系 , 其作品《福星象轴》、 《日利大利》等 , 大多是应买画人的要求而画 的 ! 相传任伯年的夫人为了要他多画画 , 便 让他整天在楼上 , 把大门关上 , 自己在楼下 坐着 , 遇有一般应酬客人多加推辞 。 任伯年 有时为了卖画 , 一个晚上可以画几张以至几 十张作品 , 其中不少重复 , 这都是具体的实 例 。 ∗ ! 上海画派一海派的艺 术 渊 源 & 人 。 物 、 肖象画方面 , 一面继承民间的传统 , 也 继承明清陈洪缓 、 上官周以及改琦 、 费晓楼 的传统 − 花鸟画则继承明代陈淳 、 徐渭以及 清代石涛 、 八大 、 特别是 “扬州八怪 ” 的传 统 − 山水画也逐步摆脱“ 四王 ”末流的束缚 。 同时勇于吸收西洋输入的绘画表现方法 。 因 之 , 上海画派所特别可贵的是它的改革与创 新精神 , 从题材以至表现艺术 , 都具有很多 新鲜的前人所未曾触及的东西 。 而在那个动 荡不安 、 爱国主义思潮 日益高涨的 日子里 , 不安 、 苦闷 、 悲愤与反抗的时代精神 , 也很 自然地渗透在他们的作品之中 。 上海画派的 作品 , “雅俗共赏”也是一个重要的特色 。 到了近代后期 , 上海的画会与画家活动 又出现了一些变化 & ! 画会逐步发 展为 “同人会 ” 性质 的有组织的活动 。 有 的画会有一定的长期 性 , 参与人员也比较 稳定 ! 其组织有些象 封建社会 的行 会 性 质 − 一方面又有些象 自行组织的美术家协 会 , 它也是以后美术 家协会的先声 。 # 。 绘画具有资 本主义的商品性质更 为明显 , 象吴待秋这 样 “画商 ,, 性 的人 物 , 在当时的上海画 界中也不是个别的例子 。 ∗ 。 在画风上 , 这时以吴昌硕为盟主的 上海画派 , 继续奋勇向前 , 有新的开拓与发 展 。而且当时上海的国画也不止是一种风格 , 而是各具特色 , 整个上海画坛是丰富多彩的 。 总之 , 上海是近代中国社会的缩影 , 上 海发生的重大历史事件与重要人物 , 无不对 全国发生影响 。 上海的画会 、 画派与绘画上 的活动家如费晓楼 、 任熊 、任伯年 、吴昌硕 、 虚谷 、 刘海粟 、 张大千等 , 他们都是在国内 外深有影响的画家 。 我们搜索 、 探讨、 研究 近代上海的画会 、 画派与画家 , 实为中国近 代美术史的重大课题之一 , 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 这些历史经 验 , 对今日的绘画创作 , 具有极其重要的借 鉴意义 。 注 / 方若 《海上画语》系宁波天一 阁所藏手抄 稿本 。 0 据有人看到萧山的 《任氏家谱》说 , 上有 任熊与任薰 , 未见任颐 。 任伯年的谱系或 在绍兴 。 1 见徐云秋 《画家任伯年佚事 今, 刊《雨花》 ∀ # & ∀年 & 期 。 笔者亦同此说 。 远浦归帆 吴石仙 2 参阅 《民国三十六年美术年鉴 · 史料》 . 3 吴昌硕这里仅作简略评介 , 拟另作专文探 讨 。 4 袁希镰 《余与大师之关系》 , 见 《弘一大 师永怀录》 。 叻 胡怀深 《上海学艺团体 · 文美会》 , 参见 《弘一大师年谱!! ∀#∀∋年条 . + 书例 ∗ 四尺内整张直幅壹洋 �元 ! . 四尺外 加一尺加半洋 。 纸过六尺另议 。 对开条幅 照整张例七折 . 横幅照直幅条幅例加半 。 每卷每尺 、册页每张各半洋 。纵摺扇同上 . 镜屏加倍 . 扁对及碑版寿屏书撰不能合作 者 , 归专件例论润 , 画例 ∗ 照书例加倍。 点品、 工细 、 长题及 金线 、 绞绢 , 均照例加倍 . 其余书画各件 另议 。 − 关于刘海粟 、 张大千 、 潘天寿等 , 拟在现 代美术史中再作探讨 , 就不详加评介了。 附注 ∗ 本文所谈的画会与画家 , 系指国 画 , 不包括西画 。 对于上海画派的形成 、 发 展 、 特点等 , 本文系提出初步的看法 , 有待 于大家的讨论 。