独树一帜的陈洪绶绘画艺术

74 2007.9 ??? ART M A R K E T ? ? 陈洪绶(1598-1652)，字章侯，幼名莲子，号 老莲，浙江诸暨人。他出身于没落的官宦世家， 自幼勤奋好学，显示出非凡的文学和绘画才能。 传说他四岁时就在新刷粉墙上画了十尺长的关 公像：“逋四龄，过妇翁家，见新垩壁，登案画关 壮缪像，长八九尺，盖绘事本天纵也。”十岁时， 杭州著名画家孙 、蓝瑛见其画，惊为天才，预 言他的成就将超过吴道子和赵孟 ：“使斯人画 成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎?” 后来，年少的陈洪绶拜孙 、蓝瑛为师学习花 鸟、山水。 陈洪绶习画的兴趣主要集中在人物画，北 宋李公麟的画风对他的启发和风格的确立是关 键性的。当时杭州学府设置着根据李公麟稿本 刻的孔子及七十二弟子石刻画，他花了十天临 摹，得其笔法，见者都说很像，他非常高兴；接下 来的十天里，“数摹而变其法，易圆以方，易整以 散”，见者反而说不像了，他却更加高兴。这时的 陈洪绶便知道了“似人者死”的至理，知道通过 临摹古画，学习传统精华，然后开创自己的艺术 天地。在李公麟的画风里，陈洪绶得益最深的是 对用线的感受和人物造型对神韵的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现，这在 他一生的艺术生涯中都在不断地完善、突破。 □ 文/秦 杰 既具备艺术天赋，又能勤奋孜求，少年的 陈洪绶已经在画坛崭露头角，14岁时，他的作 品只要一上集市，就有人出钱购买；15岁时， 就应邀为人作寿图、寿文。 由于其父死后家产被长兄霸占，不堪忍 受兄长的欺凌，年轻气盛的陈洪绶只身离家 出走绍兴，靠卖画维持生计。1616年冬，陈洪 绶作《九歌》人物11幅，又画《屈子行吟图》一 幅，凡两日而就，真可谓是身怀绝技了。 随着岁月的磨炼，陈洪绶画名逐渐远扬。 可说在1640年前后是他艺术生涯的高峰时 期。“一时公卿识面为荣，然其所重者，亦书 尔，画尔。得其片纸只字，珍若圭璧，辄相矜夸 谓吾已得交章侯矣。”这时，人们就开始把他 和比他早成名的北方著名人物画家崔子忠并 称为“南陈北崔”。 虽然艺术声望和绘画成就都如日中天， 但陈洪绶一直想在仕途上有所发展，并为此 奔波不息。但一直事与愿违，直到1642年，以 画名被崇祯皇帝重视，召入内府临摹历代帝 王像，陈洪绶得以观赏内府收藏的法书名画， 眼界为之大开，创作也进入了一个崭新的境 界。崇祯帝还准备任命他为正式的宫廷画师， O SET UP A SEPARATE FLAG 独树一帜的陈洪绶绘画艺术T 陈洪绶《莲石图》 陈洪绶《松溪对弈图》 陈洪绶《荷花双蝶图》 陈洪绶《 发图》 陈洪绶《闲话宫事图》 陈洪绶《蕉林酌酒图》 杕 頫 杕 752007.9 但陈洪绶怀有经天纬地之志，决不以画师 留名，加上当时朝政黑暗，令他失望而寒 心，终于痛下决心，挥泪南下，在山阴、杭州 一带继续他的卖画生活。1646年清兵攻入 浙东，陈洪绶一度被俘，逃走后避难入山， 在云门寺剃发为僧，号悔迟、悔僧、老迟等。 1649年初，又移居杭州，居吴山火德庙这西 爽阁。在杭州的岁月，是陈洪绶生命中最后 三年，这是他一生中又一个绘画创作高峰 期。这位17世纪伟大的画家，却在1652年， 过早地去世了。 陈洪绶以其怪诞、奇崛、纵恣、奔放的 独立品格雄视明清画坛。不论就造型上的 夸张、怪诞，用线之曲折、刚健极富金石意 味而令时人“讶其怪诞”，确实是自创一格 的。当然，陈洪绶的绘画艺术是在多方涉 猎、博采众长的基础上获得巨大成就的。他 结交江南收藏家，得以饱览饫看古代名迹， 从中吸收传统精华。《湘管斋寓赏编》卷六 《洪绶为仲孝道人作》中，陈洪绶有一段话 十分典型：“今人作家，学宋者失之匠，何 也?不带唐流也；学元失之野，何也?不溯宋 源也。如以唐之韵宋之板，宋之理行元之 格，则大成矣。眉公(陈继儒)先生曰：‘宋人 不能单刀直，不如元画之’。非定论也。如大 年(赵令穰)、北苑(董源)、晋卿(王诜)、龙 眠(李公麟)、巨然、襄阳(米芾)诸君子亦谓 之密耶?此元人王(蒙)、黄(公望)、倪(瓒)、 吴(镇)、高(克恭)、赵(子昂)之祖。古人祖 述立法无不严谨，即如倪、黄数笔，都有布 置法律。大小李将军(思训、昭道)、营邱(李 成)、伯驹诸公，虽千门万户，千山万水，都 有韵致。人自不死，心观之学尔。⋯⋯老莲 愿名流学古博览宋画，仅至于元。愿作家法 宋人，乞带唐人。中兴画学，拭目俟之。” 陈洪绶学习古人是非常冷静而理智 的，并非盲目崇拜，亦非胡乱贬斥，他清楚 地了解各家之长，而又能扬长弃短。他学古 人不局限于一二家，而是把传统当成一个 发展演变的动态过程来作全方位研究的。 正是因为他能取众家之长，融会自我，故能 成一家之路。当时就有人称“老莲人物深得 古法”，甚至有人评他的画是“笔笔有来 处”。所评尽管不无迂腐之处，但从传统继 承角度看，其学的确是很广泛的。 同时对当代画家的学习也是他特殊风 格形成的关键。吴彬的夸张变形、结体浑 厚，丁云鹏的古淡雅致、蓝瑛的苍劲老辣， 孙 的双勾线描，都是他汲取养料的源泉。 陈洪绶早期的作品，有许多蓝瑛的痕迹，尤 其是山水和人物画的背景树石，花鸟写生 也有蓝瑛的气息。至于成熟期的人物画则 明显带有吴彬、丁云鹏、崔子忠的影子。 而对他极富装饰性的画风的直接影响 来自于民间彩画，陈洪绶关注民间生活，涉 足民间文化，从民间艺术获得灵感。陈洪绶 的造型特点非常明显，就与民间版画、年画 有一定关系，如造型的夸张变形，头大身 短，形体大幅度的转折带有扭动之感，以及 人物头部、脸部的钟形状等，都可以在民间 木刻版画中找到关联的痕迹。他还直接参 与了民间美术的创作，为不少书籍绘制插 图，他创作的《水浒叶子》大量运用锐利的 方笔直拐，线条的转折与变化十分强烈，能 恰到好处地顺应衣纹的走向，交代人物的 动势。线条均较短促，起笔略重，收笔略轻， 清劲有力。这套图一出世，不仅民间争相购 买而且博得了一班文人画友的交口称赞。 陈洪绶的人物画吸取了浙派、吴派的 传统精华，加之得到民间艺术的启发，确立 了自己的风格。夸张和变形是其最大的成 就，通过这种手法，他能随心所欲地表现主 体人物，在人物的主次和轻重上，在人物的 性格捕捉、神情表达上都十分到位。壮年时 已由“神”入“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻 化境。造型怪诞、变形，线条于清圆细劲中 又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。另 外，在色彩方面，无论是淡雅还是艳丽，他 都能很好地把握色彩之间的度，与独特的 造型相得益彰，极具装饰感，又不流于乡 俗，不失雅致。 陈洪绶一生，才华横溢，于诗书画中均 能独树一帜。他是个多产的画家，人物、花 鸟、山水、竹石无所不精，均冠绝于时。“花 鸟人物，无不精妙，中年遂成一家；奇思巧 构，变幻合宜，人所不到也。”他的艺术，尤 其是他的人物画创作，自清以来，一直被奉 为楷模。陈洪绶理所当然地成为中国绘画 史上引人瞩目的一代大师。 责任编辑：吴京波 1 2 3 4 陈洪绶《玉堂柱石图》1. 2. 3. 4. 陈洪绶《夔龙补衮图》 陈洪绶《隐居十六观图》 陈洪绶《蝶恋花图》