水善利万物而不争 水善利万物而不争 ---元剧《汉宫秋》赏析之昭君 --By 一笑归尘 黑水茫茫咽不流， 冰弦拨尽曲中愁。 汉家
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诚堪叹， 樗栎应惭万古羞。 （薛宝琴《青冢怀古》---选自曹雪芹《红楼梦》） 她内心清明，有着平和的心境和坚定高贵的灵魂；她果断而豁达，有着不输男儿的勇气和大义。她和那些要躲在和番的女人身后的那些懦弱的男人相比之下，令人为她的风骨和洒脱所折服。 因为毛延寿的丑化，她的青春被埋没在清冷陋僻的永巷，倾国倾城的美貌在漫长的岁月里孤芳自赏，不为人所知。 然而，在一位元朝才子的梦里，她重活了一次。马致远在他的《汉宫秋》里，让元帝和昭君提早相遇了，填补了古今无数人梦想中的遗憾，同时却也为这对恋人来日分别时候的肝肠寸断的离伤埋下了种子。 当时的汉朝已经渐现衰落之象，而汉元帝却做着“四海晏然，八方宁静”的美梦，自以为“忠臣皆有用，高枕已无忧”。“我虽是见宰相，似文王施礼；一头地离明妃，早宋玉悲秋。”所以当匈奴的使臣当面强索昭君时，才发现满朝文武都不买他的账。他的尚书居然说出了“陛下宠昵王嫱，朝纲尽废，坏了国家。若不与他，兴兵吊伐。臣想纣王只为宠妲己，国破身亡，是其鉴也。”的事实。尽管元帝骂扁文臣武将，也只能“断恩割爱”，做了一个“别虞姬楚霸王”。 而与这些腐败无能者的怯懦无耻相比，昭君舍身殉难的悲壮之举，显得那样鲜明。《汉宫秋》全剧，用明妃一个女人的形象，作为支撑全剧的一个清新的亮点，充分反衬出那些以“女色败国论”来文过饰非的无耻者无能者的可怜可恨！ 作为一个女子，昭君不因渴望爱情而丧失气节，曲意逢迎，更没有因为自己受到不公正的待遇而去打击报复,；作为一个汉家人，昭君能够舍弃真挚的爱情，不惜以身殉国难。昭君善良、多情、贞烈的形象，在作者圆润饱满的笔下，栩栩如生，见者落泪。 昭君是如水的女子，有润物无声的细腻，有以柔克刚的柔韧。即使毛延寿受贿作弊，丑化她，使她的青春荒芜冷清，使她苍老了容颜，即使她心中也渴望爱情，渴望自己的美被人欣赏，她也不愿用尊严去妥协，不愿不折手段去争得。“车碾残花，玉人月下吹箫罢。未遇宫娃，是几度添白发。” 这如水的女子，在温婉下是水滴石穿的坚定。“妾既蒙陛下厚恩，当效一死，以报陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可留名青史。”霸陵桥头的杨柳，忧伤地拂动。长风万里，追不上无力再续的情缘。昭君那张美得出尘的脸庞上，难掩不舍的伤痛，仿佛一朵娇弱受伤的鲜花，在怒放的年岁里无声凋零、枯萎。 剧中，场景设置颇具特色。借景抒情，千万朵桃花在灯光的作用下, 变换着色彩, 白的如凝脂, 粉的如朝霞, 红的如彤日。相遇时，在青山绿水的映衬中鲜艳的桃花充满了诗情画意, 把观众带入一个充满幻想、浪漫而温馨的梦境中, 昭君和汉元帝出现了, 他们如胶似漆, 幸福地欣赏着美丽的桃花鱼, 昭君也如千万少女一般做着自己美丽的梦。此时, 梦幻般的舞台场景与演员精妙地表演结合在一起，让观者如临其境，不可自拔。 而此刻，她随风飞舞的衣裾，就将消失在荒凉的前程里。她的坚决勾勒出妩媚纤细的身影。她说：“妾这一去，再何时得见陛下？把我汉家衣服都留下者。（诗云）正是：今日汉宫人，明朝胡地妾；忍着主衣裳，为人作春色！” 这么一个娇弱的女子，用柔情为她的爱人筑起坚固的堡垒，用她单薄的身躯守卫家园疆土，用她如花似玉的青春，换来一世太平人间，承担起本该由男人撑起的天下。 与昭君将民族大义扛起的毅然决然相比，元帝一个人哭诉的离情别绪泣涕如雨显得那么苍白无力。过度的表白，透露出一个男人内心的羸弱、可鄙。 纵观《汉宫秋》，我无法被元帝的痴情感动。越是情真意切，越是凄楚悱恻，越是激起了观者的悲愤。真挚的爱情因朝廷无力抗御外侮毁于一旦，而那唱着“四时雨露匀，万里江山秀。忠臣皆有用，高枕已无忧。守着那皓齿星眸，争忍的虚白昼。近新来染得些证候，一半儿为国忧民，一半儿愁花病酒。”的昏君，那不知羞耻，冠冕堂皇地说出“咱这里兵甲不利，又无猛将与他相持，倘或疏失，如之奈何？望陛下割恩与他，以救一国生灵之命。”的庸臣，正是这场悲剧的罪魁祸首。昭君自请出塞的胸怀与胆识，是对这帮祸首最深刻的揭露与辛辣讽刺。作者将这两方面相互映衬对比，使得剧本生动、丰满，真实，也使得其思想和现实意义升华、厚重起来。 《汉宫秋》对于昭君与元帝的爱情描写，给予了浓墨重彩。他大篇幅地描绘了元帝对昭君的迷恋、倾心和思念。从元帝是如何被昭君的琵琶声吸引，为昭君的姿色所震撼，到昭君舍身殉国后元帝日夜的被思念所折磨。可是，却只字不提元帝对昭君舍弃自身、成就民族大义的感动。元帝爱的，仅是昭君的才艺，昭君的美貌。他的爱，多么局限，这也就不难理解那样一个泱泱大国在他的手中却要向生活在贫瘠之地的匈奴低头。作者这样安排，自然而然地揭露出当时的社会根源和封建统治腐朽的罪恶本质。元帝的多情、元帝的昏庸，与他爱情的悲剧，与当时整个民族的悲剧构成了一个复杂而和谐的剧情。人物的形象和悲剧的结局因果分明，顺理成章。 《汉宫秋》其剧本，虽然对昭君的描写相较与元帝和毛延寿等人短小，可作为一个观众，我却对这个女子记忆得尤其深刻。她带给我的震撼和动容，有一种直达心底，击中灵魂的力量。她美得惊艳，美得摄人心魄，但她的美，却不锋芒毕露，不伤害任何人。红颜祸水的定律在她身上没有得到体现。《道德经》所云“水善利万物而不争”仿佛就是这个女子的写照。马致远丰满深厚笔触使这样的她跃然纸上，像一股潺潺清冽的水流，具有水的温婉属性，滋润着每个见识她的美丽的人，宁愿牺牲自己的青春与幸福，也要化为甘霖，将太平洒满人间。 那带着凄楚的唱腔悠远而深长，像缠绵的低语，又似无尽的呼唤，是那么伤感悲凉，在我的心里如余音绕梁，辗转反复，荡气回肠。“叶落深宫雁叫时，梦回孤枕夜相思；虽然青冢人何在，还为蛾眉斩画师。”
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