地理教育资料：如何在地质地形图上判断地质结构——由一道地理题引发的思考 数字电影
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数字化论文 数字时代的电影特效创作探讨 [摘要] 在数字信息时代，数字电影特效不仅是功能性的工具,而且是本质性的表现手法,电影特技已成为电影中常见的手段，是新的电影语言。数字特技凭借无所不可的虚拟影像，为电影提供了前所未有的表现可能性和创作空间。它不仅实现了电影在创作上的划时代变革，改变了观众的观影思维和消费观念，也赋予电影理论以新的时代话题。 [关键词] 电影 数字特效 电影理论 观影思维 电影艺术满足了人们视觉的新鲜感,开发了人们的想像力。电影诞生之初被人们看作是魔术的一种，被誉为“第七艺术”，电影艺术和绘画、音乐、舞蹈、雕塑等其他艺术形式的自主创造不同，电影从诞生之初就必须依靠科技方能发展。上世纪70年代中后期，好莱坞首先出现了一批利用高新科技拍摄的影片，如《2001：太空漫游》、《大地震》、《星球大战》、《超人》、《ET》等，这一系列科技创新之中，最为震撼人心的莫过于数字特技的出现与使用，产生了令人吃惊的视觉效果。时至今日，数字特技已成为电影创作中最为常见的手段与内容，不仅获得了全球的认可。甚至还成为票房收入的基本保障。不仅好莱坞大片中特技镜头满天飞，各国也纷纷将提升科技含量、发展数字电影作为振兴本国电影的有效手段之一。 一、数字特技对电影美学和电影理论的冲击 目前国内理论界对数字特技的争论主要集中在数字影像与现实的关系问题上。大部分学者都认为，数字电影特技的出现在很大程度上颠覆了巴赞关于电影影像本体论的基石，如张歌东认为“这些计算机创造出来的影像表明电影不仅可以不再是物质现实的简单复制，它所制造的‘视觉谎言’也颠覆了传统意义上的‘真实’概念。”这种论点同样也被倪震、陈犀禾等人所认同。但同时大多数人也认为，这种计算机制造出来的影像也能给人以逼真的感觉，这既是一种虚拟的真实，又是一种实实在在的真实。它与现实的关系已不再是简单的“复制与复原”，而是“想象与呈现”的关系，是一种想象的、虚拟的实物。因此，大家都不约而同地选择“虚拟现实主义”一词来界定数字影像。“虚拟现实主义”取代“照相”的说法，无疑是对电影奇观特性的发掘，是对电影美学观念的一种拓展。笔者认为，关于数字影像“颠覆”了巴赞的电影照相本体论一说是不能成立的。“数字技术介入电影制作，以摄影影像为主体的传统电影形态被超越，电影本体特征有所改变，巴赞赖以立论的物质基础有所变化，电影的美学阐释亦须随之调整，但巴赞的美学核心，即对真实的膜拜仍是电影艺术创作的最高准则。电影数字技术虽然使影像与现实的关系呈显更多，但数字化电影对真实的追求仍与巴赞理论核心相符。”其实不管是“虚拟现实”还是“数字真实”，数字特技的出现的确是给传统电影理论提出了新命题，也给电影创作带来了新发展。一个公认的事实是，数字特技形成了一种新的“电影语言”，为电影营造了一个更为丰富的电影时空。 二、数字特技对电影的制作方式的影响 虽然数字特技也是利用前期拍摄、造型
设计
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、后期光学合成而综合形成的技术，但这些技术运用是用计算机来完成的。它以高科技的数字合成、数字图像处理和三维动画等手段，使想像与现实之间不再有距离，真正实现了叙事与造型的完美融合。从分镜头剧本开始，数字特技的影子便无时不在。剧本
策划
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时，叙事的安排中，数字特技让创作者跳出了传统的线性的思维模式，完全打破了时空的概念。原先局限于拍摄技术的画面可以被实现了。创作者放开了手脚，可以充分发挥想象力。体现在制作过程中，便是特技的位置被预留了下来。前期拍摄时，除了实地拍摄外，搭景、蓝幕、模型、数字天光画等镜头越来越多，对照明、道具的要求与传统的拍摄要求也大不一样。对置景和道具人员的要求并不仅仅是做一些实物的模型，而是要在计算机中画出所需场景和道具，以便后期合成使用。这样，在后期合成处理时，计算机技术便开始大展身手，原有的遮片、叠影等传统方式的特技方法被各种计算机软件的强大功能所取代。如《阿甘正传》中虚构的历史镜头——阿甘与肯尼迪总统握手，这就是利用蓝幕抠像将演员与肯尼迪总统的历史镜头合成，经过精心地修饰，达到以假乱真的效果。也可以见识到当前人类社会不存在的物体或非人类生命的风采，像斯皮尔伯格一再给我们带来的恐龙及大白鲨的奇观。经过计算机三维动画技术建模、利用动作跟踪软件赋予生成物体的动作和运动轨迹，再与实景拍摄的镜头合成，最终成为一个令人震憾的镜头。数字影像对影片制作的好处是显而易见的，它不仅减少了摄制步骤，而且不会降低最后的影像效果。影像的数字化制作允许电影人在图像终端机上制作任何东西。他们可以让静态的人物做出真实的动作，可以创作现实生活中根本不存在的人物形象。 三、数字特技对电影内容的影响 电影的形式与内容的关系一直是影视中探讨的热点、焦点话题。笔者认为,从形式和内容之间的关系角度讲,数字特效既是形式的,也是内容的。数字特技的发展给电影的内容拓展了更大的空间，不仅使以前那些比较难以实现的宏大场景成为现实，更多的视觉奇观被制造出，让观众发出难以置信的感叹。想象力与创造力不再受现实条件的制约，真正达到了一个“自由王国”。其次，数字特技的介入也极大地发展了电影的类型，使充满了瑰奇想象的科幻片、史诗片、动作片、灾难片在几十年中获得迅速的发展，一举成为影院的宠儿。而现在通常意义上所言的“大片”，指的也正是这几类影片，它们已成为影院招揽观众的品牌。如：《星球大战》中广阔无垠的星球空间，《魔戒》三部曲中的精灵王国，《哈利•波特》中孩子们的空中捉球，《超人》、《蜘蛛侠》、《骇客帝国》等一系列科幻大片在市场上的经久不衰。动作片、特技电影和科幻片中那些惊心动魄的情景效果与戏剧的张力、充满智慧的内容相结合，使得电影就像一个鱼篓一样，不能脱离它固有的结构。这种变化也给创作者们的电影思维和艺术观念带来了极大冲击，改变了他们原先的思维模式、审美观点、知识结构及表达方式。在创作中，特技形式与创作内容已融为一体，形式即是内容，人物角色的设定、故事情节的推进都与特技的使用紧密结合。数字特效把许多原来电影表现不了的题材搬上了银幕，建立了全新的电影语言样式和风格，真正实现从再现向表现的转变。 总之，数字特技凭为电影提供了前所未有的表现可能性和创作空间，实现了电影在创作上的划时代变革，赋予电影理论以新的时代话题，使电影本体、电影机制、影像的美学意义、观众接受心理等理论课题都将在崭新的技术语境中有了新的含义，在新科技的推动下，电影必可集商业与艺术于一体，走得更远、更丰富多彩。 参考文献 [1]张歌东, 数字时代的电影技术与艺术[J].当代电影,2003 , 3 ; [2]郝冰, 数字特技与视觉真实性的问题[J].影视技术,2002 , 1 ; [3]马平, 郭刚. 困境中的挑战与思索[J].当代电影, 2003 ,3 ; [4]徐欣. 数字特技令《寻枪》更精彩[J].影视技术, 2002 ,9 ;
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