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12西方雕塑欣赏__古代希腊罗马.ppt

12西方雕塑欣赏__古代希腊罗马

annymy
2011-03-23 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《12西方雕塑欣赏__古代希腊罗马ppt》,可适用于人文社科领域

第八章西方雕塑美术鉴赏第八章西方雕塑美术鉴赏一、西方雕塑艺术发展概况既特点:二、西方古代经典雕塑美术鉴赏、石器时代的雕塑(新、旧石器时代):时间划分:旧石器时代:(万年万年)新石器时代:(万年年)旧石器时代:威伦道夫的维纳斯新石器时代:巨石阵、复活节岛雕像威伦道夫的维纳斯(“原始的维纳斯”“母神雕像”)出土:奥地利维也纳、高厘米、石灰石、约作于公元前万年、面部、手脚等细节表现较为粗糙头部仅刻有卷曲的头发而手臂则被忽略。女神的乳房、臀部等女性特征形象较为夸张突出巫术般的祈求生殖的目的。插在松软土地上以供崇拜。威伦道夫的维纳斯(“原始的维纳斯”“母神雕像”)出土:奥地利维也纳、高厘米、石灰石、约作于公元前万年、面部、手脚等细节表现较为粗糙头部仅刻有卷曲的头发而手臂则被忽略。女神的乳房、臀部等女性特征形象较为夸张突出巫术般的祈求生殖的目的。插在松软土地上以供崇拜。特征夸张比较原始壁画特征夸张比较原始壁画原始人的自我意识原始人的自我意识 手持角杯的裸女旧石器时代高cm 法国 手持角杯的裸女旧石器时代高cm 法国新石器时代:(万年年)巨石阵、复活节岛雕像小的有吨大的重达吨旅游景点乏味卯榫结构谁建造的?ET古代祭祀场所显赫家族的墓地康复治疗中心天文观测台新石器时代:(万年年)巨石阵、复活节岛雕像小的有吨大的重达吨旅游景点乏味卯榫结构谁建造的?ET古代祭祀场所显赫家族的墓地康复治疗中心天文观测台巨石阵的用途推测巨石阵的用途推测推测:古代祭祀场所:回声、共鸣效应、德鲁伊教推测:显赫家族的墓地:在巨石阵不远的地方发现古墓、随葬品众多推测:康复治疗中心:骨骼有重病或重伤的迹象、其中一半人来于巨石阵以外地区。推测:天文观测台:主轴线、通往石柱的古道和夏至日早晨初升的太阳在同一条线上另外其中还有两块石头的连线指向冬至日落的方向。因此人们猜测这很可能是远古人类为观测天象而建造的可以算是天文台最早的雏形。古希腊雕塑作品欣赏古希腊雕塑作品欣赏我们大致把古希腊艺术分为五个时期:第一爱琴时期:公元前年公元前年第二荷马时期:公元前世纪公元前世纪第三古风时期:公元前世纪公元前世纪第四古典时期:公元前世纪公元前世纪第五希腊化时期:公元前世纪末公元前世纪。、爱琴美术(公元前年公元前年)狮子门、爱琴美术(公元前年公元前年)狮子门狮子门局部狮子门建于公元前~年。该门由独石建成门柱门宽米可供骑兵和战车通过。门上过梁是块巨石重达吨。狮子象征武力即城市的守卫者。狮子中间的一根柱子是宫殿的象征它像克里特主宫的柱子一样是上粗下细。狮子门局部狮子门建于公元前~年。该门由独石建成门柱门宽米可供骑兵和战车通过。门上过梁是块巨石重达吨。狮子象征武力即城市的守卫者。狮子中间的一根柱子是宫殿的象征它像克里特主宫的柱子一样是上粗下细。迈锡尼文明遗址、阿伽门农从门下穿过、公共艺术用途、防御工程、施里曼荷马迷考古发现独眼巨人所建第二荷马时期:公元前世纪公元前世纪荷马时期名称的来源第二荷马时期:公元前世纪公元前世纪荷马时期名称的来源《赫剌克勒斯与萨提洛斯》荷马时期的雕刻主要是供祭祀和随葬用的赤陶和青铜小雕像。作品取材于希腊神话:赫剌克勒斯是希腊神话中最负盛名的英雄和大力士萨提洛斯是神话中最低级的林神专司丰收在神话中把他描写成懒惰、淫荡的半人半兽的怪物。小雕像的造型单纯简练到几何化形象裸体有意突出性特征可见是氏族社会性崇拜的延续。形象虽然简括但并不死板富有动态感和情绪传达。萨提洛斯双手拉着赫剌克勒斯好像在说些什么很有人情意味。第三古风时期:公元前世纪公元前世纪第三古风时期:公元前世纪公元前世纪萨摩斯岛的赫拉高厘米大理石造型宛如一根圆柱只在下摆处露出脚尖。衣纹下垂构成纤细而有韵律的纹理。上身外衣的衣纹缓缓斜行与下半身衣服的垂直纹形成鲜明对比紧身长裙直拖到地面使人感到长裙子柔软的质感。披肩从右侧到胸前的衣褶成功地表现了人体肌肉的起伏好像是活生生真实的肉体而不是冷冰冰坚硬的大理石。衣饰流畅的线条和微妙的变化使之栩栩如生平添韵致。整个雕像富于装饰性充满抽象的朴素美。局部局部维爱伊的阿波罗像公元前~前年高厘米维爱伊的阿波罗像公元前~前年高厘米完美的睑形:面部、鼻梁、额头、脸的宽度、蓄卷发完美的睑形:面部、鼻梁、额头、脸的宽度、蓄卷发犍陀罗佛像的制作最初直接参照希腊罗马神话中的太阳神阿波罗或酒神狄俄尼索斯的形象佛像面部呈鹅蛋形鼻梁长而隆起并与额头相连额头饱满宽平脸的宽度为长度的三分之二这正是希腊艺术家所认为的完美的睑形佛和菩萨蓄发头发均为波浪状的卷发佛、菩萨身穿希腊、罗马式长袍佛和菩萨所穿长袍上的衣褶纹多而有厚重感犍陀罗雕塑在处理褶纹上并没有采用希腊、罗马式的那种圆雕手法而是只雕面朝前的那部分键陀罗后期雕塑逐渐概念化、程式化通常雕和刻并用直平阶梯式的雕法很常见。珀耳塞福涅腊神话中冥界的王后她是德墨忒尔和宙斯的女儿被哈迪斯绑架到冥界与哈迪斯结婚成为冥后。也就是说冥后是和自己的伯父结婚了执牛的男子珀耳塞福涅腊神话中冥界的王后她是德墨忒尔和宙斯的女儿被哈迪斯绑架到冥界与哈迪斯结婚成为冥后。也就是说冥后是和自己的伯父结婚了执牛的男子希腊古风时期大理石雕像,长厘米。神庙三角墙中间站立着雅典娜,她的两旁是希腊人和特洛伊人战斗场面。战士脸部刻画摒弃了“古风式的微笑”并以夸张的动作和明确的轮廓突出了人物的形象。此雕刻具有逼真、生动、立体感强、新颖别致的特点。表现出战士宁死不屈的精神。希腊古风时期大理石雕像,长厘米。神庙三角墙中间站立着雅典娜,她的两旁是希腊人和特洛伊人战斗场面。战士脸部刻画摒弃了“古风式的微笑”并以夸张的动作和明确的轮廓突出了人物的形象。此雕刻具有逼真、生动、立体感强、新颖别致的特点。表现出战士宁死不屈的精神。古风式的微笑古风式的微笑第四古典时期:公元前世纪公元前世纪第四古典时期:公元前世纪公元前世纪古典盛期:代表人物:菲狄亚斯代表作《命运三女神》建筑物上的一个构件建筑巴底农神庙存放地点:英国年奥运会建博物馆我国文物的流失古典盛期:代表人物:菲狄亚斯代表作《命运三女神》建筑物上的一个构件建筑巴底农神庙存放地点:英国年奥运会建博物馆我国文物的流失帕特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。菲狄亚斯(Phidias或Pheidias)主持制作时间在公元前~公元前年现收于大英博物馆。三位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线同时按次序剪断生命之线。女神的衣服的处理希腊式薄衫穿在三神的身上纤细而又繁复的湿衣褶随着人体的结构而起伏女性人体的优美轮廓生动地展现出来。使得这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成而是有血有肉活生生的人。 最小的克罗托掌管未来和纺织生命之线二姐拉切西斯负责维护生命之线最年长的阿特洛波斯掌管死亡负责切断生命之线即使是天父宙斯也不能违抗她们的安排。相传她们三人共享一只眼睛一只耳朵等即共享一切感官。环境与造型环境与造型雅典卫城卫城最高处体积最大形制最庄严装饰最华丽风格最雄伟。雅典娜与波塞冬全景图立体图logo柱子的变化(左右上下)曲线文物(苏格拉底)雅典卫城卫城最高处体积最大形制最庄严装饰最华丽风格最雄伟。雅典娜与波塞冬全景图立体图logo柱子的变化(左右上下)曲线文物(苏格拉底)巴底农神庙巴底农神庙雅典娜与波塞冬全景图立体图logo柱子的变化(左右上下)曲线文物(苏格拉底)雅典娜与波塞冬全景图立体图logo柱子的变化(左右上下)曲线文物(苏格拉底)希腊围柱式建筑立体图希腊围柱式建筑立体图联合国教科文组织标志全称是UnitedNationsEducational,ScientificandCulturalOrganization。联合国教科文组织标志全称是UnitedNationsEducational,ScientificandCulturalOrganization。古希腊全盛时代建筑艺术的代表,也是世界艺术和科学陈列馆中的瑰宝自然力不能动摇女神的住所,人类自己却多次亲手破坏自己的创造物今天,帕提农只剩下落日余辉般的残迹,急需保护和维修标志UNESCO的字样被融入了神庙图形的柱子中,柱子表示支撑和向上的力也是神庙的支柱,这就一举把组织的使命清楚的表现出来了巴底农神庙雅典娜与波塞冬全景图立体图logo柱子的变化(左右上下)曲线文物(苏格拉底)巴底农神庙雅典娜与波塞冬全景图立体图logo柱子的变化(左右上下)曲线文物(苏格拉底)爱奥尼柱式科斯林柱式多立克柱式爱奥尼柱式科斯林柱式多立克柱式《伯里克利的肖像》《伯里克利的肖像》菲狄亚斯年奥运会建博物馆年奥运会建博物馆年月日雅典卫城新博物馆开馆希腊当地时间月日晚希腊雅典卫城博物馆的新馆在卫城山下正式开馆。新博物馆地板、外墙均由玻璃构成游客在欣赏珍贵文物的同时还可透过玻璃窗观望不远处的帕特农神庙。雅典卫城新博物馆开馆年雅典卫城新博物馆开馆年米隆《掷铁饼者》大理石雕复制品高约厘米掷铁饼者雕像被公认为体育运动和健美体魄的象征巧妙而准确地表现人物在运动中的正确姿态 运动员之所以呈现出裸体的形态是由古希腊人的社会风俗所决定的。因为古希腊人在从事体育运动和宗教性的文艺演出活动时男子往往赤身裸体。他们认为完美健康的人体乃是人的骄傲是神性的体现。这种社会风俗反过来也促进了希腊人体雕像的发展并且形成了西方美术史中崇尚人体美的艺术传统。米隆《掷铁饼者》大理石雕复制品高约厘米掷铁饼者雕像被公认为体育运动和健美体魄的象征巧妙而准确地表现人物在运动中的正确姿态 运动员之所以呈现出裸体的形态是由古希腊人的社会风俗所决定的。因为古希腊人在从事体育运动和宗教性的文艺演出活动时男子往往赤身裸体。他们认为完美健康的人体乃是人的骄傲是神性的体现。这种社会风俗反过来也促进了希腊人体雕像的发展并且形成了西方美术史中崇尚人体美的艺术传统。一、脸部表情:古风式微笑沉思与稳重之美、脸专注、平静而自信的神情二、身体姿态:对称性风格人体雕塑造型多样化基础三、整体形态:外在运动与内心静穆的和谐统一直立像没有什么动感以呆板为特征体现出对神的尊敬运动与静止完美地融合英雄般的静穆四、制作技法脸部表情脸部表情身体姿态比较古典后期雕刻艺术古典后期雕刻艺术雅典和斯巴达、公元前四世纪多年的内战伯罗奔尼亚撒战争。争取希腊霸主的地位最后雅典打败了。不再像以前那么笃信神灵崇拜宙斯或者雅典娜开始崇拜和平女神爱神酒神。那么这种神的形象更加的世俗化理想的光环消失人物充满生活气息悲剧色彩的神话题材进入雕塑艺术内心的矛盾冲突和痛苦。《赫尔墨斯与小酒神》《赫尔墨斯与小酒神》普拉克西特列斯忒拜国公主塞墨勒狄奥尼索斯酒神、雷电的威严、小腿肚沉思微笑动作平稳轮廓有女性的柔美。动作一种恬静的气氛充满着青春的活力亲切的和诗意的感受。第五希腊化时期:公元前世末公元前纪第五希腊化时期:公元前世末公元前纪希腊城邦国家马其顿兴起、东征波斯、印度、埃及地跨亚、非、欧三洲的大帝国、民族融合、希腊语开始变成通用语言、希腊化时期、亚历山大大帝岁去世了、大帝国开始分裂、埃及托勒密王国、两河地区塞琉古王国、希腊本土马其顿王国、托勒密王国首都亚历山大里亚是希腊化时期最重要的一个经济文化中心。希腊化时期的美术时代特点:首先是艺术风格的多元化其次美术开始丧失了原来的严肃性与公民性、美术开始成为满足少数人和统治阶级的工具。与古典时期相比较希腊本土:萨莫色雷斯的尼开继承传统、技巧更加纯熟纪念小亚细亚在海战中间打败了埃及的托勒密舰队而造的。希腊本土:萨莫色雷斯的尼开继承传统、技巧更加纯熟纪念小亚细亚在海战中间打败了埃及的托勒密舰队而造的。《萨莫色雷斯岛的胜利女神》像在年被法国副领事重新发现当时雕像散落成了无数的碎片。雕像的右翼一直没能找到现在您看到的右翼是根据仅存的左翼制作的石膏复制品。胜利女神脚下的水泥底座也是于近代制作的:原本胜利女神应该翘首直接立于战船甲板上。于年被重新找到的女神右手(现展出在旁边的橱窗中)让人们得以重塑原作的姿势:女神高举右手传递胜利的捷报。这座雕像曾被置于山崖高处的神庙里在为她遮风挡雨的神殿里以倾斜的姿态俯瞰众生因此前来祭拜的朝圣者看到的多为雕像的左侧面这也解释了为何她右侧面没有得到如此精心地刻划。雕塑的摆放具有鲜明的舞台效果高展的双翼和迎风舒展的衣裙都体现了希腊化时代的艺术风格。此外人体的比例、身形姿态、衣服褶皱的雕刻手法以及动作的伸展无一不是这一时代追求写实主义的见证。雕塑的摆放具有鲜明的舞台效果高展的双翼和迎风舒展的衣裙都体现了希腊化时代的艺术风格。此外人体的比例、身形姿态、衣服褶皱的雕刻手法以及动作的伸展无一不是这一时代追求写实主义的见证。自由引导人民自由引导人民LibertyLeadingthePeople(thJuly)LibertyLeadingthePeople(thJuly)自由引导人民德拉克洛瓦毕加索拉奥孔故事背景作品分析莱辛美学角度比较诗和画的不同:人物表情、蛇的表现、穿着结论:诗和画的差异媒介、题材、群众感受拉奥孔故事背景作品分析莱辛美学角度比较诗和画的不同:人物表情、蛇的表现、穿着结论:诗和画的差异媒介、题材、群众感受《拉奥孔》《拉奥孔》罗德岛、米开朗琪罗“肌肉运动达到了极限他们像一座座山丘相互紧密毗连表达出在痛苦和反抗下的力量和极度的紧张。肌肉运动达到了极限他们像一座座山丘相互紧密毗连表达出在痛苦和反抗下的力量和极度的紧张。”温克尔曼拉奥孔的面部表情:那种本应该有的剧烈的痛感并没有在面部表现成痛苦得要发狂的样子似发出声轻轻的叹息。罗马诗人维吉尔的《伊尼特》这时他向着天发出可怕的哀嚎正像头公牛受了伤要逃开祭坛挣脱颈上的利斧放声狂叫。作品所产生的年代阿芙洛狄特阿芙洛狄特②阿芙洛狄忒:科斯特订购裸体不敢接受裸体的问题模特芙留娜本身尼多斯接受裸体的美丽旅游产业的兴起“美是不可以用金钱来衡量的”模特本身的审判凡雅典娜节法庭的审判希腊对人体的把握黄金分割s形的扭曲对后世绘画的影响对美的追求,特洛伊战争美的判断。对待男女性裸体的态度差异:奥林匹克运动会神话月亮女神酒盏底部的裸体形象热罗姆()于年创作的《法庭上的芙丽涅》热罗姆()于年创作的《法庭上的芙丽涅》热罗姆()于年创作的《法庭上的芙丽涅》局部  画面上中心突出位置以臂遮脸表现了刚被掀开衣裳的一刹那。芙丽涅的通体红色在辩护师蓝色的烘托下显得格外鲜艳后景和中间的幽暗部分的处理把女主角突现出来了。她的动势是典型的希腊式微微扭动的身子使曲线的韵律更加丰富。由于当众裸露她这下意识的遮掩动作使感情得到了升华。众法官的怜悯、领悟或者贪婪、呆滞的目光以及坚定的举止或失措的表情充分显示了在美面前的人生诸相以及人性的复杂与矛盾。与此同时也体现了希腊时期所崇尚的“美”的主题美的纯洁、美的神圣以至美的不可战胜的力量。热罗姆()于年创作的《法庭上的芙丽涅》局部  画面上中心突出位置以臂遮脸表现了刚被掀开衣裳的一刹那。芙丽涅的通体红色在辩护师蓝色的烘托下显得格外鲜艳后景和中间的幽暗部分的处理把女主角突现出来了。她的动势是典型的希腊式微微扭动的身子使曲线的韵律更加丰富。由于当众裸露她这下意识的遮掩动作使感情得到了升华。众法官的怜悯、领悟或者贪婪、呆滞的目光以及坚定的举止或失措的表情充分显示了在美面前的人生诸相以及人性的复杂与矛盾。与此同时也体现了希腊时期所崇尚的“美”的主题美的纯洁、美的神圣以至美的不可战胜的力量。《米洛的维纳斯》希腊化时代(公元前至公元前年)是古希腊历史上最后一段辉煌时期。这段时期始于征服古希腊的亚历山大大帝驾崩之际。亚历山大大帝是位于希腊北部的马其顿王国的国王是历史上最有名的人物之一。他死后留下了一个庞大的帝国随后由于各派利益相左而分裂成不同的王国。直至公元前二世纪希腊艺术家丧失了政治上的独立而成为罗马帝国的臣民。为了取悦古典主义艺术的爱好者古罗马人的欢心前者逐渐抛弃了艺术的创新。《米洛的维纳斯》是古希腊最后一批伟大艺术作品的原型之一。她是爱与美之女神被希腊人称为阿弗洛狄忒被古罗马人称为维纳斯。雕像大约于公元前年左右创作而成是新古典主义的代表作它完美融合了古典主义时期典型的沉着淡定的脸部表情以及希腊化时代写实风格的裸体完全符合古罗马人的审美观。《米洛的维纳斯》原作绘有多种颜色并缀以首饰。埃及地区埃及地区经济繁荣、世俗生活场面为题材、写实性、轻松、充满情趣小孩与鹅弄发维纳斯公元前年高cm大理石希腊化时期雕塑弄发维纳斯公元前年高cm大理石希腊化时期雕塑参考资料参考资料http:tiebabaiducomfkz=雕塑很多《法庭上的弗里妮》http:hibaiducomjohnsonsblogitemefcfafffdfdhtml米开朗琪罗米开朗琪罗《哀悼基督》年年http:wwwlapietaorg

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