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篆书书写入门

篆书书写入门

淳姑娘KLuzsfb
2018-08-24 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《篆书书写入门ppt》,可适用于其他资料领域

篆书书写入门小篆的特点一是长方形以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚大致比例为:左右。二是笔画横平竖直圆劲均匀粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行所有笔画以圆为主圆起圆收方中寓圆圆中有方使转圆活富有奇趣。三是平衡对称空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称上下对称而且还存在于字的局部对称圆弧形笔画左右倾斜度的对称。四是上紧下松小篆的大部分字主体部分在上大半部下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字主体笔画在下部上部的笔画则可以耸起。小篆的笔法分析小篆的基本笔法:掌握小篆的基本笔法是学好篆书最关键的基本功。小篆的基本笔法应当用ldquo中锋用笔rdquo来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央不使之外露。其特点是藏头护尾力含其中因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺圆健美观一直被视为书法的主要用笔方法。下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。横()逆入藏锋至首端()转成圆锋向右行()行至末端转锋()向左回锋竖()笔尖向上逆入徐徐上引至顶点()使笔尖垂直然后转锋向下行笔()行至底点勿顿()轻提锋颖顺势提收横弯()逆锋落笔向左()转锋向右行笔()顺锋向下行笔()行笔渐慢顺势上提收笔直弯()逆锋落笔向上()转锋向下行笔()顺势向右转笔再向下渐慢行笔()行至末端顺势收笔上弧小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左欲上先下的关键是要保持圆劲的势态保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度注意对称两弧在中间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。下弧下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线条会柔弱而缺乏力感。左右外弧写左右外弧时主要是两边弧的起讫处要一致不要偏倚要对称自然紧凑处而不松散充分体现篆书的婉转流畅之美。方弧写方弧时无论长方或正方的弧形都要圆转行笔化角为弧四角要对应接笔处不留痕迹方圆要和谐。弯曲弧小篆的曲画变化多难度大要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成一笔完不成就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相配合使笔锋顺势转过。(二)搭接笔的技法篆书的许多笔画看似一笔完成实则靠若干搭接笔而写成的要使接笔处不留痕迹主要是前一笔的尽处无须回锋后一笔势插入两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环掌握了这一环节就能使字舒畅婉转遒劲自然。(三)笔顺特点笔顺是写好篆书的关键之一合理的笔顺有助于字的结构安排有助于书写速度的提高。因此掌握篆书的笔顺对初学者来说也是入门的一把钥匙。篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿如先横后竖、从上到下、从左到右等这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺而这些不同之处正是篆书笔顺的特点掌握了这些特点就能把握好篆书的结体做到匀称匀衡。先中间后左右对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字应先写中间竖笔或中间部位的笔画中间定位后再写左右对称的其他笔画。对于有中心长弧(一般为撇、捺笔)的篆字应先从中间长弧写起再写左右对称的笔画。先外包后里头对于有字框的笔画一般应写出外框的笔画随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小避免整体不一致。先主笔后副笔  对于篆字中有主笔曲画的字宜先写主笔后写副笔。先副笔后主笔  篆字当中个别有主笔曲画并起支撑的作用的字应先写副笔后写主笔以便更好的掌握重心。灵活运用  对于笔画较为复杂的篆字笔画要求并不过分强求一致只要顺手可以灵活运用做到分布均匀就可。篆书的结构掌握篆书的结构是写好篆书的重要环节。小篆在《说文解字》中有字现在常用的的也有至千字。每个字都各自构造各有形态。要想在一幅作品中协调一致达到统一就要对字的结构进行分析。根据前人关于书法结体布白的论述结合篆字构造以及自己的亲身体会可将篆书分为几种结构类型来阐述。供初学者参酌在联系中准确把握。(一)独体结构字有独体和合体之分。独体结构的字没有偏旁独立而自成体势。篆字的独体结构一般分直势和曲势两种。直势形正而骨涵其中要不偏不倚严整端稳曲势和婉而字形美观要掌握好重心稳而得势。直势曲势(二)向背接构篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外弦向内者指内抱谓之ldquo相向rdquo背向内弦向外指外抱谓之ldquo相背rdquo。两者各有体势不可等而视同。相向者虽向内抱但两部分皆有独存之势相背者虽向外分但两部分皆存联络之形。相向相背(三)相让结构有的篆字由于自身的特点两部分的字都朝向一个方向安排不好极易歪斜。这就要求对字作出相对的提升左侧或提升右侧的安排彼此相让以达到和谐统一。相左相右(四)附丽结构有的篆字存在有主有次的情况也就是说字的一部分附于另一部分两者不可偏离。这类字一般是以曲附正字的正势要写得端庄凝练而旁附的另一部分要写得多姿多态这样才会静中有动风神飘逸。(五)天覆结构这类字属上重下轻者状如顶戴欲得其势应注意上下对准不可偏倚更不可头重尾轻。(六)地载结构这类字多半是上轻下重者状如生长之草木。承上部分要耸起地载之笔要托住。值得注意的是在一幅作品中地载结构的字最下面一画要略高于有垂脚篆字的底线。(七)排叠结构字的左右为排上下为叠。称排的字书写时要有收有放宽狭得所自成体势称叠的字要消纳停匀蹙缩得当连接紧密。排叠(八)包裹结构包裹结构都有围包着的体势。上包下、右包左的字宜阔要围中有缺有舒展秀劲之气下包上、左包右和四包围的字宜收使外围而不死有静穆之感使内布置爽然内外有呼应之势。上包下右包左下包上左包右四包围ldquo字之间架如人之骨相务使长短相称骨肉调匀左右整齐前后舒泰rdquo(陆维钊《书法述要》)。篆字结构千变万化必须善于随形布置。随体赋形丝毫马虎不得布置得当才能使字字生动有趣整篇血脉贯通。根据一本字帖去阐释篆书的技法、所列字例因其字数的有限不一定很有针对性难免存在附会之弊。初学者叫可择其技法要领通临原帖做到精熟后再从王福庵的其他作品中去体会运用。汲取真髓。在此基础上博研众家之长.自然会登其堂奥。水到渠成。篆书的章法学习篆书应当从小篆人手至于以哪本帖为范本前人总结出不少成功的经验无论是先秦刻石还是清季诸家之帖均对习篆者产生过很大影响。近代著名书法篆刻家王福庵《说文部首》一经行世习篆者多作为临摹范本并受到广泛的赞誉。  王福庵生于清光绪六年()原名寿祺后更名褆字维季号福庵晚号持默老人。西泠印社主要创始人之一。王福庵幼承家训耳濡目染博学滋养十余岁即工书法篆刻二十五岁就与丁辅之、吴石潜等创立了西泠印社从此声名大振曾被故宫博物院聘为顾问目睹了清官所藏书画器物精品精审鉴定使他的书法篆刻艺术达到了很高的造诣。王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一其用笔纯净单一提按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果结体均衡准确又饶有韵致篆法规矩又不失灵动反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极致。下面我们以此为蓝本择字进行具体的技法分析指导以期对小篆有一个初步的了解。初学者从偏旁部首入手不仅能掌握小篆的结体、用笔而且在识篆上也会打下扎实的基础。篆书范例:王福庵书《说文部首》工具书目:《说文解字》汉许慎撰中华书局《说文解字注》清段玉裁注上海古籍山版社《清代书家篆隶字集》日北川博邦西泠印社《小篆疑难字字典》王同愈著上海书画出版社《作篆通假校补》王福庵著四泠印社其它工具书及有关文字学书目可视其文中介绍以及入门程度逐步增置。临摹碑、帖书目:《王福庵书说文部首》《邓石如篆书弟子职》、邓石如《篆书白氏草堂记六屏》吴让之篆书四条屏《粱吴均与朱元思书》杨沂孙篆书《道德经》、《金人铭》《赵之谦书汉铙歌真迹》赵铁山《和铭真迹》(见上海《书法》年第期)附:篆书范例《王福庵书说文部首》

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