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小篆书法教程

小篆书法教程

李无雨
2018-08-24 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《小篆书法教程doc》,可适用于其他资料领域

小篆的笔顺特点笔顺是写好篆书的关键之一合理的笔顺有助于字的结构安排有助于书写速度的提高。因此掌握篆书的笔顺对初学者来说也是入门的一把钥匙。篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿如先横后竖、从上到下、从左到右等这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺而这些不同之处正是篆书笔顺的特点掌握了这些特点就能把握好篆书的结体做到匀称匀衡。一先中间后左右对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字应先写中间竖笔或中间部位的笔画中间定位后再写左右对称的其他笔画。对于有中心长弧(一般为撇、捺笔)的篆字应先从中间长弧写起再写左右对称的笔画。二先外包后里头对于有字框的笔画一般应写出外框的笔画随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小避免整体不一致。三先主笔后副笔对于篆字中有主笔曲画的字宜先写主笔后写副笔。四先副笔后主笔篆字当中个别有主笔曲画并起支撑的作用的字应先写副笔后写主笔以便更好的掌握重心。五灵活运用对于笔画较为复杂的篆字笔画要求并不过分强求一致只要顺手可以灵活运用做到分布均匀就可。小篆的特点和基本笔法的练习(一)(一)小篆的特点小篆的结体不同于隶书、楷书主要有以下几个特点:一是长方形以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚大致比例为三比二。二是上紧下松小篆的大部分字主体部分在上大半部下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字主体笔画在下部上出的部分则可以耸起。三是笔画横平竖直粗细均匀所有横画和竖画等距平行所有笔画方中寓圆圆中有方使转圆活富有奇趣。四是平衡对称空间分割均衡左右上下对称这是篆书不同于其他书体的重要特征。有独体对称有字的局部对称还有圆弧形笔画左右倾斜度的对称。(二)小篆的基本笔法:掌握小篆的基本笔法是学好篆书的基本功。小篆的基本笔法应当用ldquo中锋用笔rdquo来概括。就是说笔的主锋必须在点画的中央不使之外露。其特点是藏头护尾力含其中因为中锋用笔写出的凝练劲挺圆健美观一直被视为书法的主要用笔方法。下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。横()逆入藏锋至首端()转成圆锋向右行()行至末端转锋()向左回锋竖()笔尖向上逆入引至顶端()使笔尖垂直然后转锋向下行笔()行至底点勿顿轻提锋颖()顺势提收横弯()逆锋落笔向左()转锋向右行笔()顺锋向下行笔()行笔渐慢顺势上提收笔直弯()逆锋落笔向上()转锋向下行笔()顺势向右转笔再向下转笔()行至末端顺势收笔小篆的特点和基本笔法的练习(二)上弧小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左欲上先下的关键是要保持圆劲的势态保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度注意对称两弧在中间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。下弧下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线条会柔弱而缺乏力感左右外弧写左右外弧时主要是两边弧的起讫处要一致不要偏倚要对称自然紧凑处而不松散充分体现篆书的婉转流畅之美。方弧写方弧时无论长方或正方的弧形都要圆转行笔化角为弧四角要对应接笔处不留痕迹方圆要和谐。弯曲弧小篆的曲画变化多难度大要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成一笔完不成就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相配合使笔锋顺势转过。搭接笔的技法篆书的许多笔画看似一笔完成实则靠若干搭接笔而写成的要使接笔处不留痕迹主要是前一笔的尽处无须回锋后一笔势插入两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环掌握了这一环节就能使字舒畅婉转遒劲自然。小篆的结构练习(一)掌握篆书的结构是写好篆书的重要环节。小篆在《说文解字》中有字现在常用的的也有至千字。每个字都各自构造各有形态。要想在一幅作品中协调一致达到统一就要对字的结构进行分析。根据前人关于书法结体布白的论述结合篆字构造以及自己的亲身体会可将篆书分为几种结构类型来阐述。供初学者参酌在联系中准确把握。一独体结构字有独体和合体之分。独体结构的字没有偏旁独立而自成体势。篆字的独体结构一般分直势和曲势两种。直势形正而骨涵其中要不偏不倚严整端稳曲势和婉而字形美观要掌握好重心稳而得势。直势曲势二向背接构篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外弦向内者指内抱谓之ldquo相向rdquo背向内弦向外指外抱谓之ldquo相背rdquo。两者各有体势不可等而视同。相向者虽向内抱但两部分皆有独存之势相背者虽向外分但两部分皆存联络之形。相向相背三相让结构有的篆字由于自身的特点两部分的字都朝向一个方向安排不好极易歪斜。这就要求对字作出相对的提升左侧或提升右侧的安排彼此相让以达到和谐统一。相左相右四附丽结构有的篆字存在有主有次的情况也就是说字的一部分附于另一部分两者不可偏离。这类字一般是以曲附正字的正势要写得端庄凝练而旁附的另一部分要写得多姿多态这样才会静中有动风神飘逸。小篆的结构练习(二)五天覆结构这类字属上重下轻者状如顶戴欲得其势应注意上下对准不可偏倚更不可头重尾轻。六地载结构这类字多半是上轻下重者状如生长之草木。承上部分要耸起地载之笔要托住。值得注意的是在一幅作品中地载结构的字最下面一画要略高于有垂脚篆字的底线。七排叠结构字的左右为排上下为叠。称排的字书写时要有收有放宽狭得所自成体势称叠的字要消纳停匀蹙缩得当连接紧密。排叠八包裹结构包裹结构都有围包着的体势。上包下、右包左的字宜阔要围中有缺有舒展秀劲之气下包上、左包右和四包围的字宜收使外围而不死有静穆之感使内布置爽然内外有呼应之势。上包下右包左下包上左包右四包围ldquo字之间架如人之骨相务使长短相称骨肉调匀左右整齐前后舒泰rdquo。(陆维钊《书法述要》)篆字结构千变万化必须善于随形布置、随体附形丝毫马虎不得布置得当才能使字字生动有趣整篇血脉贯通。根据一本字帖去阐释篆书的技法所列字例因其字数的有限(其中笔顺特点、包裹结构个别字例是笔者加上去的)不一定很有针对性难免存在附会之弊。初学者可择其技法要领反复临摹做到精熟后再从王福庵的其他作品中去体会运用汲取真髓自然水到渠成。篆书部首的练习(个)篆书部首的练习(个)篆书部首的练习(个)篆书部首的练习(个)篆书部首的练习(个)篆书范字的练习(个)篆书范字的练习(个)篆书范字的练习(个)掌握繁简正异一以《说文解字》为根本《说文解字》(以下简称《说文》)是东汉许慎撰写的我国语言学史上第一部分析字形、说解字义、辨识声读的字典在中国语言发展史上占有非常重要的地位。它所研究的对象主要是小篆因此它是我们学习和掌握篆字的首选工具书也是通解甲骨文、金文绝不可少的阶梯。查检《说文》大多数人感到难以释读这主要是不明其体例所致。《说文》创立了以偏旁为部首的编排文字的方法立部首按ldquo分别部居rdquo、ldquo据形系联rdquo的原则排列汉字。因此部首是打开《说文》的钥匙。熟悉《说文》部首利用部首记忆篆书的结构利用部首对求索字深入具体的理解有益于我们查检篆书的归属推求字义的范畴。从部首人手再了解其说解。《说文》释字常常是先解释字义次分析字形再次标音如同《段注》所说:ldquo合三者(形、音、义)以完一篆。rdquo最后征引各种材料来证明字义、字形、字音的可靠性。言其ldquo某也某也rdquo、ldquo某某某也rdquo是诠释义言其ldquo象某形rdquo、ldquo从某从某rdquo是分析字形ldquo从某某声rdquo是说半取形半取声这两部分是有机地联系在mdashmdash起的。言其ldquo某声rdquo、ldquo读若rdquo、ldquo读与某同rdquo、ldquo某某切rdquo是字的标音这是全书的基本体例。姚孝遂所著《许慎与说文解字》(中华书局出版)及陆宗达所著《说文解字通论》(北京出版社)详尽介绍了《说文》的有关内容、体例和部首等初学者可与《说文》对照参阅对于理解和掌握《说文》一书的内容会有所帮助。清代段玉裁的《说文解字注》形音义三者并重是《说文》佐助的工具书。对读通《说文》也有极大的启发和指导作用。二以ldquo六书rdquo理论为指导ldquo六书rdquo是古人根据汉字的形体结构和使用情况加以分析归纳出来的六种条例即ldquo象形、指事、会意、形声、转注、假借rdquo。它的意义主要依从《说文》所举字例的说法。从《说文》中了解篆字的形、音、义首先必须了解ldquo六书rdquo的原理通过ldquo六书rdquo的提示可以提纲挈领从根本上达到识篆的目的。学习篆书要掌握ldquo六书rdquo重要的不是这个字属于ldquo六书rdquo中的哪一种而是要了解篆书的结构及组成部分弄清这些问题绝大多数的汉字篆法就容易获得理解。三强记特殊的篆法篆书中有许多字的篆法独特和楷字形体相距甚远是识篆的最大障碍。为辨别楷篆的正误防止杜撰臆造前人针对楷篆字形的差异和用字等情况编过不少口诀如元应在编撰的《篆法点画辨诀》、清朱之蕃的《篆书偏旁歌诀》、清沙青岩的《篆法百韵歌诀》(收入《说文大字典》)等都是极为适应习篆入门的参考书读之上口易于记诵。初入门者不妨在诵读之余加以理解逐渐掌握篆字形体排除障碍。三种歌诀内容大同小异选mdashmdash种诵读即可。常用篆字繁简字辨析(一)为了便于记忆笔者在书写篆书过程中积累了一些常用篆字的特殊篆法规律并参考了元应在《篆法点画辨诀》所举字例分类列举如下请书写者参考使用。一般查篆字首先要看这个字是否有专题再查篆字如何写这是就ldquo一对一rdquo的形体而言但对一个简化字代替两个或两个以上繁体字或在汉字简化前简体和繁体分别使用不同意义时其对应关系就比较难掌握。为准确地实现繁简的转换列出如下常用的繁简字并加以辨析。上:古代君主君主的妻子皇帝的母亲下:与前、先相对子孙(例:后方、后来、后代)上:居民聚居地长度单位街坊邻里下:内部内层处所或时间(例:哪里、夜里)上:小桌子(例:茶几)下:近于询问数目及其他(例:几乎、几时、几何)上:自我代称农历四月的别称(例:余月)下:剩下的多出的事后(例:余地、余韵、工余)上:拟定控制规约(例:制定、制裁、管制)下:具体地做事(例:制造、缝制)上:量器名酒器形状像斗的星宿名等下:对打争斗勾心斗角等上:干支名时辰名生肖名下:丑陋恶劣与美相对常用篆字繁简字辨析(二)上:语气词表示仅仅(例:只看见)下:量词用于成对的东西或用于动物、器具、船只。上:才能才识有才能的人下:刚才仅仅多作副词上:说的意思语气助词(例:人云亦云、不知所云)下:天上的云云雾云气m上:居住的房子养家畜的圈(例:旅舍、牛舍)下:放弃施舍(例:舍得、舍财)上:两山之间有出口的地带下:谷类农作物上:一定等待应该等(例:须知、必须、须待)下:胡须植物的细根上:经过各朝(例:历程、历代)下:历法记载历法的书籍(例:历书、黄历、日历)上:发射、产生发送起动等下:头发毫发常用篆字繁简字辨析(三)注水抵消虚空等交通要道冲击碰撞等反复回答恢复等有夹里的衣服重复繁复等助词表示完成(例:病了、好了)明白(例:了解、一目了然)美好的容貌或姿态丰盛茂盛高大及其他量器钟情等打击乐器计时器具古代弦乐器贵州省贵阳市的别称建筑物修建等小篆的识辨一辨别结体相异《说文解字》分部建首查篆字须按偏旁查找。从繁体来讲大多数的楷篆偏旁部首形体还是相同的但有一部分字的楷书结构形体相同在篆书中却是迥异的稍微疏忽便容易出错。二分清形近篆法楷字写成篆字有些字非常相似失之毫厘差之千里如不加以辨认极易混淆认错。初学者应在区别的基础上以形索义再加以熟记是不成问题的。三须记楷篆差别楷字有一部分字和其对应的篆字相差甚大有的字无规律可循这些字需专门记忆并探求其形体结构及意义否则对字形过度陌生书写时就会迟疑滞笔直接影响运笔的质量。古文字学是一门比较艰深的学问往往开始容易深入难关键要有ldquo楔而不舍rdquo的精神。查出一个字的篆字形体知道了这个字的音义还要将它放到所写内容中看看是否文义贯通。这样做似乎不易但是日积月累会收到事半功倍之效。万不可废弃根本任意猜测也绝不能仅仅依靠书中所举的些许例子我们应当学会使用工具书学会判断篆书的正误。只要坚持正确的方法掌握篆字并不是难事。为了帮助初学者准确无误地识篆和书写开列工具数目如下:《说文解字》汉许慎撰中华书局《说文解字注》清段玉裁注上海古籍出版社《清代书家篆隶字集》日北川博邦西泠印社《小篆疑难字字典》王同愈著上海书画出版社篆书章法章法也叫ldquo布局rdquo、ldquo谋篇rdquo是指对书法作品作整体的艺术安排大体包括选择幅式、经营位置、题款用印这三个方面的内容。(一)选择书写幅式创作一幅篆书作品在选定好内容斟酌审定好每个字的篆法后首先定夺选择什么样的幅式来书写。传统的幅式很多有中堂、立轴、横幅、长卷、对联、条屏、扇面、斗方等要根据内容和实际需要选择幅式裁定大小。如是参加展览就须考虑展厅效果问题较适宜大点的幅式如条幅、中堂、对联(包括四条、六条、八条屏等)大多以竖幅为主如是客厅、书房侧面壁上就要视其室内空间大小、墙壁高低来决定幅式一般情况下较适宜四尺对开横幅、扇面、斗方等(包括匾额)。幅式选择得当直接关系到作品的表现形式必须认真对待。(二)经营书写位置在决定了幅式后就要对所书内容、题款、用印作整体的设计安排初学者可用稿纸先筹划一番。如果是书写金文或甲骨文还要将释文一并设计在内。篆书的排列方式一可分为两类:一类是有行有列、字行分明其特点是规整清楚一目了然。这种排列方式适宜写小篆。只需安排好全部书写内容再用宣纸折出所需字格(小篆的字格一般为长方形比例为二比一三比二)字距要大于行距。还有一类是有行无列竖行中略有参差的分布形式。其特点是整齐中求变化严谨中求灵动行距整齐字距疏密有致洒脱自然。这种排列方式较适宜汉篆、金文、甲骨文的书写只需折出竖行格子计算好每行字的位置。注意正文设计的最末一行要在竖行长度的二分之一或三分之二处收束为妥。否则前紧后松会影响整个章法的统一。(三)讲究题款用印题款、用印是章法中不可忽视的重要组成部分。在作品中虽处于ldquo陪衬rdquo地位但对作品起着相互关联、相互增益的作用所以要求气脉贯通。不能正文归正文款字归款字印章归印章不相呼应。题款题款的主要内容包括:()注明正文出处如诗文的作者诗文的名称()受书者的名字或称呼如ldquo口口口先生雅正rdquo、ldquo惠存rdquo等()书写年月一般写农历也可写公历或特殊的时间称谓()书写者的姓名、斋号等。对于有特殊意义的作品也可以阐述创作经过、感慨使观者对作品有更深的理解。只写()、()条称之为单款若有受书者的名字称之为双款。篆书题款字体最好用行楷或行书来写这样静态书法和动态书法结合使作品愈显活力。款字的大小应小于正文但不宜过于悬殊。款文与正文的行距也要保持一致。用印在题款后加盖印章不仅会对整个作品章法起到锦上添花的作用而且使用得当还会起到调整重心均衡章法的重要作用必须慎重对待。印章的大小一般要等于款字或小于款字为宜(宁小勿大)。钤盖的位置可视其款文所留的位置位置小可用一方位置大可用两方不能超过三方。次序为名印在上次为字印或号印。用两印时最好一朱一白两印一般大或上面印稍小点下面印稍大点这样上轻下重也合乎审美的要求。引首章是否用要根据整个作品的气势来定如果款尾姓名章印色太重需要呼应提升或者作品有些单调需要增加变化这时可考虑钤盖引首章。印章在书法作品中的作用是很微妙的除了要求使用得当还要求印章的风格要与作品的风格相协调尽可能地使内容、书写风格、印章达到完美统一。篆书各种形制的创作练习(一)中堂中堂因悬挂在厅堂正壁中央而得名。中堂的形制较为宽大比斗方长比条幅宽其长宽比例大致为二比一或三比二一般用四尺或六尺整张宣纸或长度稍短mdash一些的宣纸为宜。书写内容适宜表现恢宏和气势苍茫的题材或形式端正的整篇内容。此作诸葛亮《诫子篇》共字正文书写后最后一行只剩个字的空格无法落款只能另起一行落长款较为适宜。释文:夫君子之行静以修身俭以养德。非淡泊无以明志非宁静无以致远。夫学须静也才须学也非学无以广才非志无以成学淫慢则不能励精险躁则不能治性年与时驰意与日去遂成枯落多不接世悲守穷庐将复何及。(二)条屏条屏为条幅的组合有四条屏、六条屏、八条屏、十条屏等但必须是偶数。书写的内容可写一条内容也可写一个专题的多个内容。要注意的是书写前后必须一直整体协调。常见的条屏每条行数字数相等惟末条因有落款可灵活变化。此作为陶渊明《归田园居》诗末条屏因从整体考虑故将其诗出处写进正文只落名款也较为统一。(三)条幅条幅指直挂的长方形字幅形制和中堂一样取纵势一般用四尺或六尺宣纸竖折对裁即为两张条幅也就是常说的四尺对开或六尺对开。条幅是参加展览、赠送友人最多、最普遍也最简便的一种表达形式书写内容范围广泛行气贯通。宜于发挥。此作为虞世南《咏蝉》五言绝句正文三行行八字末行中段结束下段落款。释文:垂緌饮清露流响出疏桐。居高声自远非是借秋风。(四)对联对联又称ldquo楹联rdquo是书法艺术中应用最为广泛的一种传统幅式也最适合于书写篆书和隶书。对联的内容要求非常严谨必须是对仗工整的诗句和文句而且上下联字数、大小、粗细、宽窄都要对应一致。用四尺宣纸对开裁即成一副对联也可用现成的瓦当对联纸。对联落款较为独特单款落在下联即可双款可分上下联落。上款落在上联正文的右侧比正文略低下款落在下联正文的左侧也要低于正文。此幅对联作品只落穷款也是一种形式。释文:石壁挂藤通篆意桐阴滴露聆琴声(五)横幅横幅也称ldquo横披rdquo是传统的书写形式之一较适宜居室、书斋及厅堂悬挂。章法上要考虑到ldquo横rdquo的幅面要求注意行与行之间的统一协调。字数少的横幅接近于匾额应写得厚重、坚挺、有力。此作为王虚舟《论书剩语》一则共字字数较多创作这类作品应注意气势贯通一气呵成。(六)斗方斗方因为形状像斗故名形制为方形或近于方形。这种形式较适合悬挂于书房、走廊及较优雅的场所。斗方所书内容一般为诗句、格言及较短的诗文。斗方的布局有一定难度书写什么内容字法章法上有什么变化要反复琢磨避免呆板。此作是老子《道德经》五十九章摘句第一句和第二句之间略空ldquo克rdquo字最后一笔略有变化有了虚实疏密对比避免了画面布满塞足。(七)扇面扇面因其形同折扇、团扇而得名是一种比较特殊的艺术形式历来受到人们的喜爱。扇面形式多样有圆形、菱形、梯形等等但主要是以扇形为主。扇面在章法上有其特点字的中心位置须依扇的折行上半部宽的部分来写内容较长的可用长短行间隔的方式安排但必须有环转之势才显得协调。此作语出《易经》七个字折出八格末格落款。整个章法居上清新淡雅也还疏朗。篆书历代名作欣赏(一)一甲骨文甲骨文是商代王室进行占卜活动时契刻在龟甲、兽骨上的文字其特征主要是刀制痕迹(也有朱墨迹)。由于它是汉文字的初创阶段因而线条劲挺简率字形结构随体诘屈章法布白疏密错落自然天真妙有天趣具有较高的艺术欣赏价值。它使近代书家在艺术创作的形式方面获得了新的营养。二散盘铭散盘亦称ldquo散氏盘rdquo、ldquo夨人盘rdquo系西周晚期的青铜器清乾隆中期在陕西凤翔县出土。铭文字记载了夨、散两氏的和平条约即分田之事。此盘铭文气势雄强风格独特其线条稚拙苍劲字形横势多妙趣章法自然而灵动。奇诡多变古穆高华被称为金文中的ldquo尚意rdquo典型备受书法、考古界的重视。三虢季子白盘铭周宣王时代的虢季子白盘于清道光年间在陕西宝鸡虢川司出土。此器铭文结体竖长优美形态舒展书写摇曳从容布白疏朗宽阔别具一格历来受到专家、学者的青睐。四侯马盟书ldquo盟书rdquo史称ldquo载书rdquo是我国春秋晚期各诸侯国或卿大夫之间相互订立的盟辞誓言用以信守所规定的约束来维护国内的安定。盟书以玉、石片为载体用笔蘸朱砂或墨写成。其书法熟练奔放用笔有轻有重劲利自然结体着意润饰多有趣味给人以轻快、自由之感。盟书在我国字形演变史上具有承前启后的作用在启迪书法创作、丰富用笔方面也产生了一定影响。五战国楚帛书帛书主要指ldquo长沙子弹库战果楚帛书rdquo也称ldquo楚缯书rdquo或ldquo楚绢书rdquo是写在丝织绢缯上的文字。帛书在整个篆书体系中独具一格。这一遗迹因受长江地域楚文化滋养在篆书结构中趋向于纤丽、奇肆、灵动、洒脱具有非常鲜明的个性。其结体呈扁状左右飞扬纵横交错用笔快捷爽利因势生形。这种向隶书过度的篆书为篆书的研究提供了珍贵的资料。六中山王()鼎铭此器为战果中期中山国(今河北平山县)墓葬里出土的铜器。其铭文最多满布器表排列工整气韵通达。修长优美的文字造型装饰趣味浓厚的结体收笔尖锐的垂脚构成了春秋战国时代金文绚丽多彩的局面同时也体现出当时刻凿技巧的高超。篆书历代名作欣赏(二)七秦公簋銘此铭在民国初年出土于甘肃天水。其铭文继承大篆而近《石鼓文》与《诅楚文》既有浓郁的西周金文气息又有秦小篆之雏形。笔画细匀而劲健整饬而趋圆气势生动笔致豪迈在先秦金文中占有十分重要的地位。八石鼓文石鼓文因文环刻在十块鼓形石上故称ldquo石鼓文rdquo。是春秋时期秦国的文字也是迄今为止我国最早的石刻文字出土于唐代初年。石鼓文的书法艺术历来备受推崇其结体方正严谨笔画饱满圆润布局匀称疏朗呈现出古朴浑厚、卓然不凡的艺术风貌对后来的小篆产生了很大的影响。历代评论家常有ldquo习篆当从石鼓文开始rdquo之说学习效法者代不乏人。九秦诏铭此为秦二十六年秦始皇下诏统一度量衡的诏文均刻在权、量上。秦诏版有多器文字风格基本一致不少学者将其称为ldquo秦刻凿金文rdquo。由于诏版的功用性质诏文没有过多的雕琢和修饰一任简单质朴随手而出。正是在有意无意中构成了相承起伏的韵律留下了生动自然而节奏多变的作品给后世书家以珍贵的艺术参照和借鉴。十峄山刻石又称ldquo峄山碑。秦始皇二十八年东巡登峄山丞相李斯为颂秦德而立石久佚今传本乃宋淳化四年郑文宝以南唐徐铉摹本重刻于长安。此碑文笔画简净圆润字形规整匀称空间分割均等具有很强的规范性特征。这种规范一直为习篆者的立身之本并对后来的汉隶和唐楷的结字构形具有示范作用。十一袁安碑全称《汉司徒袁安碑》。东汉永元四年立。年发现于河南偃师县。此碑属小篆体势字迹清晰用笔流畅自如笔势强健遒劲字形飞动结体宽博给人以温和婉转之感和同一地方出土的《袁敞碑》篆法相同合称《二元碑》。为汉代篆书的代表之作。十二祀三公山碑又名《汉常山相冯君祀三公山碑》俗称《大三公山碑》。清乾隆三十九年()元氏县令王治歧在元氏县城外访得。此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际其书法篆隶相兼方圆相应随意放达自由豪放显现出一种篆的ldquo稚趣rdquo和隶的ldquo拙味rdquo淳古遒厚前所未有给习篆者以启迪。篆书历代名作欣赏(三)十三李阳冰《三坟记》李阳冰生卒年不详约生于唐玄宗开元年间赵郡(今河北赵县)人字少温系李白的叔祖。李阳冰工篆书始学《峄山碑》精研古文字学觅其渊源自成一家。所书《三坟记》苍劲圆润骨力洞达是其篆书的代表作在唐代篆书处于衰退的状态下篆书名家非他莫属。唐吕总《续书评》谓:ldquo阳冰篆书若古钗依物力有万钧李斯之后一人而已。rdquo康有为也曾有ldquo瘦劲取胜rdquo之评。十四邓石如篆书《白氏草堂记》邓石如(-)安徽怀宁人初名琰字石如更名顽伯又号完白山人。邓石如篆书以秦刻石为基础又广泛涉猎《石鼓文》以及汉篆碑额、瓦当参以汉隶笔意笔墨情趣在线条中获得丰富的体现形成奔放遒劲而不失古雅朴茂的新面目。对秦汉篆书创造性的继承和发展作出了重大贡献。此为邓石如代表作品之一。十五吴让之篆书四条屏吴让之(-)江苏仪征人原名延飏字熙载更字让之号晚学居士堂号师慎轩。篆书、篆刻取法邓石如。其篆书以长势取姿圆润通畅结体工稳而又飘逸舒展得完白篆法又独具风格。但其作品中偶有错字临习时应注意。此四条屏为吴让之代表作之一。十六杨沂孙《记刘原父语》篆书屏杨沂孙(-)江苏常熟人字子舆号咏春晚自署濠叟。书法尤工篆、隶。其篆书得力于金石与石鼓又多方取法熔铸成自己的面貌。他写成篇的篆文一般以小篆为主但又不拘泥于一体往往参有金文的写法如此幅作品中的ldquo德rdquo、ldquo识rdquo、ldquo有rdquo即如此。此系杨沂孙万年之作。十七赵之谦《抱朴子佚文》篆书屏赵之谦(-)浙江会稽人字益甫号冷君又字撝叔号悲庵别号无闷、憨寮。其篆书早年师法邓石如后参以北魏笔意用笔奇特不拘一格字体轻松舒朗劲健有神别开新貌并以绘画、书法、篆刻ldquo三绝rdquo著称于世对后世影响极大。十八吴大澂篆书轴吴大澂(-)江苏吴县人字清卿号恒轩又号愙斋。其篆书取法李斯中年后参以金文字形大多以方取势凝重劲挺在工整中蕴含者金石气质。这与他研究古文字学有着不可分割的联系形成了自己独特的风格。此幅作品用小篆体书写用笔圆润雍容端庄在他所留墨迹中甚为少见。篆书历代名作欣赏(四)十九吴昌硕篆书联吴昌硕(-)浙江安吉人初名俊俊卿字昌硕亦署仓硕、苍石号缶庐、老缶、苦铁等。其书、画、篆刻超群拔萃。书法着力于石鼓并参以两周金文和汉篆善于化古为我自成风格。笔墨枯润有致凝重苍古结体欹侧取势气度恢宏在秦汉篆书体系中又开创了新的范式对启迪后学意义重大。二十罗振玉甲骨文轴罗振玉(-)浙江上虞人字叔蕴又字叔言初号雪堂又号贞松。毕生殚力治学著述颇丰。尤在甲骨文字考订方面贡献甚大为我国甲骨学奠基者。因其坐拥古文字考释之余以甲骨文入书首创了典雅韵致、劲折古朴的甲骨文书法作品并有《集殷墟文字楹联》刊行于世对推进篆书艺术的发展产生了深远的影响。二十一常赞春录《左氏春秋》集句联常赞春(-)山西榆次人字子襄号髯翁、柞闬、迂生等。光绪二十八年举人毕业于京师大学堂文科。毕生笃学经史、文学考据金石书画颇精。书法篆刻自立高标。书法尤精篆隶其篆书宗秦相李斯、清杨秋湄因源及流自成风格。篆法规范方整端稳圆润雅洁高古不凡是清末民初三晋卓有成就的书法篆刻大家。二十二赵铁山篆书《和铭真迹》赵铁山(-)山西太谷人名昌燮字铁山亦字惕三、错铁、省斋号汉持、心隐斋主人等。清宣统元年拔贡从小受业于家塾精研书学。篆隶真行四体皆精以篆隶为最师法杨濠叟、吴愙斋、杨秋湄又糅合金文之浑朴形成苍劲古茂、沉着凝重的独特风格。其博学与精到可与吴昌硕颉颃。曾有ldquo南吴(吴昌硕)北赵rdquo之誉在清末民初书法史上有着不可磨灭的影响。此书《和铭真迹》是他的重要代表作之一字形以修长取势运笔以中锋为主清劲圆畅功力非凡实为ldquo精意之笔rdquo弥足珍贵。二十三王福庵篆书对联王福庵(-)浙江仁和(今杭州)人原名寿祺后更名褆字维季号福庵以号行晚年又自号持默老人、持默居士。王福庵出生于一个世代书香之家自幼耳濡目染究心于文字训诂、金石篆刻之学篆、隶、楷书皆精。其篆书上溯周秦下及清贤遍师众长形成了自己独特的ldquo典雅、恬穆、浑劲rdquo的艺术风格篆法之妙就在于ldquo婉而愈劲通而愈节rdquo即能于圆润舒展众劲挺不弱气势贯通。曾有ldquo当前篆书无过福庵者rdquo之誉。作品以ldquo静rdquo取胜余韵犹长对后世书家产生着巨大的影响。

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