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昆剧打击乐的作用

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昆剧打击乐的作用 打击乐俗称武场,它不仅伴奏剧目中人物的举手、投足、出场、下场,而且直接操纵剧目快、慢、 缓、急的程式。武场靠节奏、声响与文场(管弦乐器) 紧密配合,其中,司鼓指挥引导器乐与演员的统一。 司鼓是连结伴奏和演员的纽带,这就要求司鼓人员 熟记剧目场口,并根据剧情需要设计唱腔曲牌及锣 鼓经。 一、打击乐的伴奏功能 1、点缀角色上下场及各种表演动作。上下场可根 据不同的人物及地点环境,选择打击乐的声响。可用小 锣打上小锣打下,也可用大锣“四击头”来作上场亮相, 以大锣“冲头”打下;可以用“乱锤”打出人物败阵而归 的...

昆剧打击乐的作用
打击乐俗称武场,它不仅伴奏剧目中人物的举手、投足、出场、下场,而且直接操纵剧目快、慢、 缓、急的程式。武场靠节奏、声响与文场(管弦乐器) 紧密配合,其中,司鼓指挥引导器乐与演员的统一。 司鼓是连结伴奏和演员的纽带,这就要求司鼓人员 熟记剧目场口,并根据剧情需要设计唱腔曲牌及锣 鼓经。 一、打击乐的伴奏功能 1、点缀角色上下场及各种表演动作。上下场可根 据不同的人物及地点环境,选择打击乐的声响。可用小 锣打上小锣打下,也可用大锣“四击头”来作上场亮相, 以大锣“冲头”打下;可以用“乱锤”打出人物败阵而归 的狼狈形象;也可以用“抽头”描绘人物思前想后犹豫 不定的心情。 2、指示唱腔的节奏及曲牌的运用。昆曲的开唱,大 多是用板鼓或锣引出唱腔的节奏速度和基本情绪。散 板起唱前,用单楗击二下,可以用“多多”较弱处理,也 可以用“大大”强处理。快击就起唱快,慢击就起唱慢。 板上起唱的“多落”或眼上起唱,销板起唱的“扎”都可 以用不同方式处理。此外,用锣鼓经引出开唱的点子也 很多。 3、伴奏念白和唱腔。剧中人物所念的上场诗,有时 用“二三锣”伴奏,可增加诗的韵味。用“抽头”伴奏人物 心情激动时所念的【扑灯蛾】,明显可使念白情绪高涨。 此外,用小锣或大锣夹打在唱腔旋律中(俗称混牌子), 使文武场浑然一体,也是为唱腔伴奏的一种别开生面 的方式。这种夹打方式主要运用在【出队子】、【醉太 平】、【普天乐】、【朝天子】、【风入松】、【江儿水】、【泣颜 回】、【粉孩儿】、【园林好】、【六么令】、【朝元令】等曲牌 中。特别是《断桥》、《见娘》、《 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 馆》等戏中,唱段用小锣 伴奏,唱腔和锣鼓此起彼伏,节奏和力度顿时加强,这 确是昆曲器乐伴奏的特色之一。 4、伴奏各类身段、舞蹈、开打场面。伴奏人物各类 亮相、动作的点子,也可作为伴奏人物短暂动作过程的 锣鼓经。铿锵的点子可用于激烈搏斗的厮杀场面;武戏 开打主要靠打击乐齐奏来宣染紧张气氛。 二、配合演员的表演 通常情况下,一出戏的唱念先期完成后,就应该开 始合笛,并经常练唱。至排演有了眉目时,紧接着应在 排练厅进一步同乐队的鼓、笛合作,要定戏、定锣、定节 奏,为将来演出的配合默契打下基础。眼下这一步骤要 细致、要周密,并多次同鼓、笛把戏对熟、合熟,这叫“哑 排”。再下来便是乐队全体参加同演员一起练唱,这叫 “坐唱”。在顺利完成上述程序后,便可进入乐队的排 练,这叫“响排”。响排数次后进入彩排直至最后演出, 这是演员和乐队合作的全过程,在这个过程当中演员 必须做到: 1、叫板念白的快慢,必须符合下步唱段的节奏要 求; 2、散板头子的快慢,必须符合以下上板曲子的节 奏要求; 3、唱腔中的“渐快”、“突快”、“渐慢”、“突慢”和那 些有华彩的“务头”,一般情况下,要在之前的节奏上有 所准备和交待; 4、甩水袖带出“叫头”,念白一般不宜接得太紧,要 利用道具或服装为司鼓交待身段,要有肩胛; 5、“冲头”要放掉一点,再走身段。有些锣鼓经也要 注意这一点; 6、动作要吃准锣。演员要懂锣鼓经,要注意“欲擒 先纵”的道理,锣经往往要到倒数第二击“才”很重要, 动作力求稳、准,要有可塑性,为最后一击“亮相”作好 铺垫。 就演员和以司鼓、司笛为主的乐队配合总的原则 来说,演员是主,器乐是从,演唱是唱,伴奏是伴,但从 艺术整体来要求,演员和器乐是互为影响的。演员是戏 剧演出的中心,控制着舞台的节奏,器乐的烘托强化了 这种舞台节奏,并给演员以一种音乐内涵的衬托,刺激 着演员,你来我往,跌宕起伏,才造就一出出生动的活 剧。 (作者单位:湖南省昆剧团) 责任编辑:尹雨 昆剧打击乐的作用 ●陈林峰 音 乐 时 空 68
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