打击乐俗称武场,它不仅伴奏剧目中人物的举手、投足、出场、下场,而且直接操纵剧目快、慢、
缓、急的程式。武场靠节奏、声响与文场(管弦乐器)
紧密配合,其中,司鼓指挥引导器乐与演员的统一。
司鼓是连结伴奏和演员的纽带,这就要求司鼓人员
熟记剧目场口,并根据剧情需要设计唱腔曲牌及锣
鼓经。
一、打击乐的伴奏功能
1、点缀角色上下场及各种表演动作。上下场可根
据不同的人物及地点环境,选择打击乐的声响。可用小
锣打上小锣打下,也可用大锣“四击头”来作上场亮相,
以大锣“冲头”打下;可以用“乱锤”打出人物败阵而归
的狼狈形象;也可以用“抽头”描绘人物思前想后犹豫
不定的心情。
2、指示唱腔的节奏及曲牌的运用。昆曲的开唱,大
多是用板鼓或锣引出唱腔的节奏速度和基本情绪。散
板起唱前,用单楗击二下,可以用“多多”较弱处理,也
可以用“大大”强处理。快击就起唱快,慢击就起唱慢。
板上起唱的“多落”或眼上起唱,销板起唱的“扎”都可
以用不同方式处理。此外,用锣鼓经引出开唱的点子也
很多。
3、伴奏念白和唱腔。剧中人物所念的上场诗,有时
用“二三锣”伴奏,可增加诗的韵味。用“抽头”伴奏人物
心情激动时所念的【扑灯蛾】,明显可使念白情绪高涨。
此外,用小锣或大锣夹打在唱腔旋律中(俗称混牌子),
使文武场浑然一体,也是为唱腔伴奏的一种别开生面
的方式。这种夹打方式主要运用在【出队子】、【醉太
平】、【普天乐】、【朝天子】、【风入松】、【江儿水】、【泣颜
回】、【粉孩儿】、【园林好】、【六么令】、【朝元令】等曲牌
中。特别是《断桥》、《见娘》、《
书
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馆》等戏中,唱段用小锣
伴奏,唱腔和锣鼓此起彼伏,节奏和力度顿时加强,这
确是昆曲器乐伴奏的特色之一。
4、伴奏各类身段、舞蹈、开打场面。伴奏人物各类
亮相、动作的点子,也可作为伴奏人物短暂动作过程的
锣鼓经。铿锵的点子可用于激烈搏斗的厮杀场面;武戏
开打主要靠打击乐齐奏来宣染紧张气氛。
二、配合演员的表演
通常情况下,一出戏的唱念先期完成后,就应该开
始合笛,并经常练唱。至排演有了眉目时,紧接着应在
排练厅进一步同乐队的鼓、笛合作,要定戏、定锣、定节
奏,为将来演出的配合默契打下基础。眼下这一步骤要
细致、要周密,并多次同鼓、笛把戏对熟、合熟,这叫“哑
排”。再下来便是乐队全体参加同演员一起练唱,这叫
“坐唱”。在顺利完成上述程序后,便可进入乐队的排
练,这叫“响排”。响排数次后进入彩排直至最后演出,
这是演员和乐队合作的全过程,在这个过程当中演员
必须做到:
1、叫板念白的快慢,必须符合下步唱段的节奏要
求;
2、散板头子的快慢,必须符合以下上板曲子的节
奏要求;
3、唱腔中的“渐快”、“突快”、“渐慢”、“突慢”和那
些有华彩的“务头”,一般情况下,要在之前的节奏上有
所准备和交待;
4、甩水袖带出“叫头”,念白一般不宜接得太紧,要
利用道具或服装为司鼓交待身段,要有肩胛;
5、“冲头”要放掉一点,再走身段。有些锣鼓经也要
注意这一点;
6、动作要吃准锣。演员要懂锣鼓经,要注意“欲擒
先纵”的道理,锣经往往要到倒数第二击“才”很重要,
动作力求稳、准,要有可塑性,为最后一击“亮相”作好
铺垫。
就演员和以司鼓、司笛为主的乐队配合总的原则
来说,演员是主,器乐是从,演唱是唱,伴奏是伴,但从
艺术整体来要求,演员和器乐是互为影响的。演员是戏
剧演出的中心,控制着舞台的节奏,器乐的烘托强化了
这种舞台节奏,并给演员以一种音乐内涵的衬托,刺激
着演员,你来我往,跌宕起伏,才造就一出出生动的活
剧。
(作者单位:湖南省昆剧团)
责任编辑:尹雨
昆剧打击乐的作用
●陈林峰
音
乐
时
空
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