null视觉的情节视觉的情节第一节 情节简述第一节 情节简述一、 什么是情节
情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。null二、 情节观念的演变。
最早提出“情节，即事件的安排”这一见解的是亚里斯多德。
黑格尔认为情节包含三个要点：时代、情境、性格。null三、 故事与情节
故事，就是客观发生或存在的事实。
（一）故事与情节的关系
1、故事是生活中的事实，情节是经过加工过的故事；
2、故事只有一个，情节可能多个；
3、故事不一定有认识价值，情节一定有认识价值；null4、故事里通常没有性格鲜明的人物，情节要求人物性格鲜明，心理活动丰富；
5、故事总是顺序发生并被顺叙，情节可以顺叙、倒叙或插叙。不管怎么说，它们都是来源于生活。
对电影编剧说来，情节可以编撰、虚构，但决不允许脱离人物性格，脱离生活去胡编乱造。第二节 情节的基础：矛盾冲突第二节 情节的基础：矛盾冲突电影剧作的情节主要是由人与人之间的矛盾冲突来构成的。
个人与时代、与周围具体环境的矛盾冲突所激起的人物自身的矛盾冲突，即我们通常说的人物内心冲突。
个人与大环境的矛盾，个人与具体环境的矛盾，以及由上述两种矛盾冲突造成的个人内心世界的矛盾冲突构成了电影剧作中情节的基础。null一、 个人与时代的矛盾冲突
所谓时代，即指人物生活的大环境。黑格尔称它为“一般的世界情况”。
二、人与人之间的矛盾冲突
三、人物内心世界的矛盾冲突
null不同风格样式的影视剧，其情节基础不同。
在线状的散文电影中，没有强烈的矛盾冲突，而只有差异和抵触；
在块状的散文电影中，更难找到强烈的矛盾；
有些影视剧虽然也有冲突，但不属于戏剧冲突，而是表现为人物的内心冲突。null影视剧中的情节点与场面的有效积累
以冲突为基础的情节——情节点
以表现人物思想感情的细微变化或内在心理为基础的情节——场面的有效积累第三节 情节线及情节的松散性第三节 情节线及情节的松散性爱森斯坦反复强调的“线索”，指的就是情节线。
电影剧本中的情节线有两种类型：一种是简单情节线，一种是复杂情节线。（掌握具体作品）null一、 简单情节线与复杂情节线：一般说来，电影剧本中的情节线有两种类型：一种是简单情节线，一种是复杂情节线。简单情节线是指全剧从头到尾只有一条贯串始终的情节线，没有副线，没有第二条、第三条乃至多条平行展开的情节线。null（一）简单情节线的优劣
最大的优点是人物较少；由于情节单纯，脉络也更清楚；观众容易跟着人物和剧情走，揭示人物心理不会顾此失彼。
弱点是，如果作者把握不住复杂的人物性格和心理的细微变化，或者开掘不出相当的思想深度，剧本和影片就可能显得缺乏力度。null二、情节的线与点：不论简单情节线或复杂情节线，电影剧作都要求情节线是“粗线条”的。所谓“粗线条”，就是说在主要情节线上要有几个基点，犹如几根花岗岩柱子支撑大厦一样，支撑着情节线和整个剧本。null三、松散性情节
1、摆脱了戏剧式电影情节的因果关系，避免了刻板；2、由于保留了戏剧式电影的戏剧性及戏剧因素，对观众有吸引力；3、是介于传统电影与先锋电影之间的具有独立品格的雅俗共赏的电影；4、吸取诸种样式电影之长，回避所短。第四节 现代派电影情节及其回归传统 第四节 现代派电影情节及其回归传统 现代派电影运动在各国的称谓？
答：法国叫“新浪潮”或者“电影手册”，德国叫“新德国电影”，我国通常叫“新时期电影”，苏联叫“思想电影”或“哲理电影”、“作家电影”。法国弗朗索瓦•特吕弗是法国“作者电影”的首倡者。null现代派电影的代表作品？
答：“内心现实主义的意大利的安东尼奥尼”是第一个背离传统电影的，作品有《奇遇》、《夜》、《红色沙漠》；阿仑•雷乃的《去年在马里昂巴德》、《广岛之恋》；特吕弗的《四百下》、《枪击钢琴师》、《朱尔和吉姆》；戈达尔的《精疲力尽》；英格玛•伯格曼的《野草莓》；费里尼的《八部半》；塔尔柯夫斯基的《镜子》；陈凯歌的《黄土地》；吴贻弓的《城南旧事》等。回顾示例回顾示例
第一幕 第二幕 第三幕
开端 中段 结尾
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置 对抗 结局
第1～30页 第30～90页 第90～120页
情节点Ⅰ 情节点Ⅱ
第25—27页 第85—90页
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