景观的语言

景观的语言 卜著华 孙科峰 摘 要 将文学语言的属性赋予景观 , 对景 观语言和文学语言 , 从语法和修辞手法两方 面来阐述他们之间的联系和 区别 , 从而引导 人们从另一个更加人文的角度去欣赏和创造 景观 , 并且能够参与和尊重景观语言之间的 “ 对话 ” 。 关键词 风景园林 景观语言 景观语法 修辞手法 对话 文章编号 一 一 一 中图分类号 文献标识码 」 一 , 一 幻 卞卜 廿 甘 士。 卞 士 十 奋 一 , 曰 】 “ 景观的语言 ”来 自美国宾夕法尼 亚大学景观建筑学教授安 · 维斯特 · 斯 本 所著的《景观的 语言洲 。 此书尚无中文译本 , 英文版由 耶鲁大学出版社于 年出版 。 笔者 通过阅读此书 , 受益匪浅 , 特撰文引用 此书精华 , 并结合自己对景观的一些理 解 , 与广大读者共同探讨这一主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 。 “ 景 观的语言 ”是所有生物的母语 。 早在人 类学会用语言来描述自己的故事以前 , 就在尝试着阅读自己所居住着的景观 早在其他信号和符号产生以前 , 景观就 成了人类最早的教科书 —风云的变化暗示了天气 涟漪和潮汐标示了水下 的岩石和生物 山洞提供了栖身之地 河流衍生 了人类聚居地 。 其他 的语 言 一文字语言 、 图式语言 、数学语言 , 都可以说是由景观的语言衍生出来的 。 就像文学作品一样 , 景观的语言也 可以言传 、书写 、 阅读和想象 。 一棵树的 形状和结构 , 记录了物种和环境循序渐 进的对话 树或宽或窄的年轮 , 讲述了 它一生 中每个生长季节的水和养料状 况 人造景观揭示了建造者和建造地之 间的关系 它们讲述了降水和屋顶坡 度 , 耕种 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 和耕种地大小 , 家庭结构 和定居方式的契合 。 收稿 日期 一 一 修回 日期 一 一 景观语言的语法 树上的一片叶子 , 就像句子中的一 个词语 , 叶子和它的成长与枯萎 , 它的 枝条乃至整棵树之间的关系 , 就像是名 词 、动词和句子之间的关系一样 。 语法 有助于将景观讲述得更加流利 、 深刻 、 更富有 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现力 。 读者和讲述者往往不会 用同样的方式去理解和使用语法 读者 破译含义 , 从对元素的理解着手去理解 全部 讲述者根据含义来选择他所需的 元素 。 像水和路这样的元素 , 结合起来 就可以形成各种特征 —河流或是喷泉 , 而特征结合起来就形成景观 。 语法 就是把这些元素排列起来以表达各种 不同的含义 。 树木和鸟在语法 中也有 份 , 但它们可以不去遵守这些条令 , 成 为一个偶然跳跃的音符 。 人们有时会遵 守这些规则 , 有时也会打破规则 , 创造 出新的语法 , 从而使人造景观变得有趣 和复杂 。 景观语法本身无所谓对错 , 只是有 时会被误用 。 语法的原则是描述性的 , 我们可以利用它们来帮助解读和创造 景观 。 但编纂景观语法是一件艰难的工 作 , 因为元素以及上下文是复杂而持续 变化的 。 景观元素的结合 景观元素与文学作品一样 , 只有在 和上下文构成关系时 , 它们的含义才是 固有的 、 内在的 。 华盛顿越战纪念碑就 可以分成儿个语素成分 , 墙本身是名 词 , 沿着路径移动是动词 , 墙和移动都 被限定 , 墙是被石材限定的 , 运动是被 路径的下沉和上升这样的副词限定的 。 和任何一个景观一样 , 纪念碑是由许多 这样的语素构成的 。 景观中含有许多上下文关系 , 相互 作用或各自独立 , 它们之间紧密联系 , 或联系松散 , 甚至没有联系 。 这些复杂 关系可以被融为一体 , 或者互相平行 , 或者互相叠加 。 语法把语素结合成词 , 把词结合成 短语 , 短语结合成从句 , 从句结合成句 子 , 句子成段成章 , 最后成为文学作品 。 景观作品也存在这样的一种组合关系 , 只不过景观元素是一种连续的组合 , 而 不仅仅是线性的或是片断的 。 景观元素的尺度 文学元素是没有尺度的 , 但景观 有 。 大平原的尺度是巨大的 , 而树 、建筑 物则是更贴近人的尺度 。 从银河系到小 小的质子 , 这些尺度中只有很小一部分 能被人感知和理解 。 耐 的面积是最适宜人类交流的 尺度 , 包括桌面 、 门洞 、 小路等等 , 都在 这个尺度范围内 耐也很容易被人 接受 , 门锁 、 鼠标 、 一朵花都是这个尺 度 再次一级 — 耐 , 那就是指甲盖 , 中国园林 或者一个蜘蛛的大小了 。 “ 向上是 耐 , 这就是家居的 尺度了 一棵大树的树冠也差不多是这 个范围 而大过 的动物差不多只 有鲸鱼了 。 时就是城市用地的尺度了 , 一个城市街区 , 大广场 , 摩天大楼的基 础 , 都在这个尺度范围内。 当然 , 空间是连续的 —就像种子 是果实的一部分 , 果实是树的一部分 , 树是树林的一部分 —道路 、 花园 、街 坊 、城市地区 、国家 , 是一种嵌套的上下 文关系。 这种景观上的部分与整体的连 续关系 , 就赋予景观语言嵌套结构 。 为了便于理解 , 景观模式必须从人 的尺度出发 , 将大者化小 ,小者化大 。 设 计师的图纸就体现了放大或缩小了的 景观 , 尺度的选择取决于他们要表达什 么 。 规划师和建筑师所关注的尺度是不 同的 , 当 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 师过分关注于他们自己的 那一部分狭小范围内的尺度时 , 他们可 能会引进一些与环境不协调的因素 , 景 观语言就会不通顺 。 景观元素的秩序 不是所有的景观都是和谐的 , 缺乏 秩序会造成杂乱 , 但造成杂乱也有可能 不是因为秩序的缺乏 , 而是太多秩序的 冲突。 景观中最伟大的作品就如同音乐 和艺术作品一样 , 以很复杂的结合方式 将很多秩序整合在一起 , 但复杂而无序 使人迷惑 , 有序而单一使人乏味 。 达到 秩序化的最简单的办法就是重复使用 和谐的景观元素 , 而赖特 行 尝试 过 种秩序 均质 。 、层级 、 并列 、 混乱 ,用它们来设计高秩序 、高复杂 性的景观 。 在美国威斯康辛州的北塔里 埃森 。 , 他用均质的材料 、 本地的石灰石和沙石来建造房屋 , 而构 架是由一个个正交的网格组合而成 。 然 而 , 这种网格可能会在陡峭的斜坡上 , 或不规则的地形上出现问题 。 到了 世纪 年代 , 赖特通过对地形的研究 , 渐渐来用一种适应不规则地形的结构 策略 。 当他在 乡年为北塔里埃森的 花园及农场规划画新的草图时 , 建筑物 及场地被布置在一组与等高线垂直的 网格中 , 新的网格与原来的网格成 , 从而使建筑物能够更好地契合等高线 的态势 。 赖特在奥克塔拉 的一 个临时帐篷里住了几个月 ,根据沙漠的 环境和地形 , 用同样的手段绘制出能够 适应更复杂地形的 、由两套网格叠加而 成的规划草图 图 , 这也为随后于 年开始 的 西 塔 里 埃森 的创作打下了伏笔 。 景观元素的本土性 景观语言也有方言 , 我们在做景观 设计时 , 不仅需要注意当地的植物 、地 质等情况 , 还要注意日常的光 、气温 、水 文等 , 那些显示并与当地本土文化相和 谐的设计 , 往往更实用 、更经济 、更能经 受时间的考验 。 世纪流行的高楼 、玻璃外墙和混 凝土 , 其实在任何地方都是不适合的 。 在纽约 , 塔楼阻挡了海上吹来的和风 , 还出现了很多无人的广场 。 墨西哥城的 建筑物和人行道 , 由 种颜色的火山岩 组成 —红色石头多用来砌墙 , 灰石用 来做细部 , 黑石做人行道 。 但是国际流 行的大楼和当地的火山岩很不协调 , 他 们只好在摩夭大楼上也采用当地的石 头 , 以取得和谐 。 在欧洲的一些乡村 , 直到今夭我们 还是能看到中世纪的风景。 那古老的村 庄 , 俨然是大地的景致 。 而且 , 每个国 家 、 每个区域都具有可识别的本土风 格 , 构筑成现代城市人向往的生活和风 景 图 、 。 景观语言的语法是在特定的景观 中 , 经过几代人的智慧而积累下来的 , 我 们不应该忽视它们 。 但语法是灵活的系 统 , 它并不是景观语言运用的准则 。 设计 师在构建景观的过程中 , 还会有自己的 意识形态 , 以及各种修辞手法 , 从而使整 个景观语言系统变得异常丰富 。 景观语言的修辞手法 景观的材料 、 现象和形式是强调 的 、矛盾的 、相似的 风是微风的夸大 , 水柔顺却有侵蚀力 , 玫瑰盛开又枯萎 , 它不仅仅是玫瑰 , 几个世纪以来的诗 歌 、绘画 、园艺和 日常礼仪 , 已大大扩展 了它的内涵 。 在语言重于图像和其他符号的现 代文化中 , 各种修辞手法 , 如强调 、隐 喻 、反语等等 , 已经在文学中被精心地 甚至是过多地整理 , 但在景观中却很少 馨馨馨 图 赖特在奥克塔拉绘制的规划草图 图 西班牙中部的村落 , 白墙 ,红陶土筒瓦成为西班牙风格的标志 , 构成最适宜本土的景观曰 中国园林 图 奥地利 山野中的村落 , 本土民居是最适宜的人造景观元素阅 被应用 。 景观有其潜在的修辞能力 , 并 不只是建筑的背景和框架 , 这点常常被 我们忽视 。 事实上 , 除了一部分特别不 适宜的比喻及双关手法 , 几乎所有的修 辞都能运用于景观文学中 。 强调 强调一个事物需要贬抑另一事物 , 这就带来了问题 , 为什么要强调它而非 另一个 强调至何种程度 无意义的强 调令人厌烦 , 没变化的重复单调无聊 , 隐喻 托马斯 · 杰斐逊 仆 精通景观的修辞特性 , 他曾经为美国弗 吉尼亚大学做了景观设计。 设计中运用 两排平行的柱廊 , 限定一块中心绿地 , 同 时又框住了远山的视景 。柱廊一头开放 , ‘ 头围以大型建筑 —图书馆 , 面向远 山 。 杰斐逊借此隐喻了书本和自然两种 知识来源 。 世纪 年代 , 大学的视察 委员会决定用新建筑来围合空间开放的 那端 , 结果远山的景色被抹去了 , 草地成 了一个内聚的封闭空间 , 从此失去了杰 斐逊原先展现的那种与自然的联系 。 建 筑师甚至主张为了使建筑显得更清晰 , 必须移走草地上的树 , 但正是这些树增 加了建筑的美感和沧桑感 。 每逢清晨和 傍晚 , 斜晖将枝影投到光滑的白色圆柱 上 , 在树娅错舌细碎的形态和建筑中 , 运 用简洁的儿何学之间的对比 发生了一 闷甲易对话 —一场有机和无机 、 浪漫和古 典 、隐喻和溯源的对话 图 。 我们还可以把更多的修辞手法运 用到景观语言中 , 通过这些手法 , 人们 在景观中注入了丰富的情感 , 表达了自 身的价值与信念 , 令思想可触摸 , 令想 象成为可能 。 图 阿尔罕布拉宫庭院里的喷泉圈 图 阿尔罕布拉宫的拱廊网 滥用重点会导致混乱 。 把事物放在开头或结尾 , 都会建立 一种等级 , 就像一座位于林荫尽头的宅 邸 , 把纪念碑或建筑物摆在高山或丘陵 之颠 , 能强调构筑物的重要性 例如中 国的塔或阁 、圣地上的希腊圣庙和基督 教堂 , 把喷泉放在公园中心或者城镇 中央广场也是这个道理 。 还有用框景来强调 , 景框从场景中 脱离出来 , 通过遮蔽不美观或不相干的 景物 、通过指引视线来引起注意力 。 门 框 、 围墙 、 篱笆 、树丛都能以特殊的色 彩 、肌理 、声音或者气味来框定物体或 场景 。 日本茶室低而深的屋顶压低了人 的视线 , 引发的是一种谦卑感 而阿尔 罕布拉宫的建筑上的窗洞和拱廊框出 了一片远山和天空的壮丽景象 , 传递的 是一种权利感图 。 通过元素的重复组合 , 也是一种强 调的好办法 。 例如鸟鸣中的音符 , 叠句 中的单词或者阿尔罕布拉宫里形形色 色的喷泉 —它们低矮的涌泉 、弧形的 水线都在声和形上相似 。 涌泉汇集于狭 小的天井内或柱廊的阴影下 。 在那里 , 它们轻柔的声音得到了扩充 , 它们流转 的形态消散在涟漪中 , 弧形的水线在宽 大开阔的庭院里幻化成弯曲的光线 图 墙上的喷泉从台面上迸射出来 , 跌落 在盆池里 。 古代西亚人通过对水的艺术 化处理 , 寄托他们的精神 。 图 弗吉尼亚大学图书馆 中国园林 园林艺才虱 一 一 一 哎 日 卜 花木对联佳话与欣赏 结语 参与对话 景观语言是数不清的对话的合集 向日葵转动花盘 、 土壤的干泅 、 人的辛 劳 , 都是对太阳的无意识对话 山崩是 雨 、岩石 、土壤 、建筑和生命的对话 。 有 些对话在新的作者加入之前就开始了 。 有些设计师不懂正在进行的对话而给 出了无关的 、 甚至是野蛮的打断 , 结果 只能是创造令人讨厌的混乱 。 一名优秀 的景观建筑师 , 必须学会阅读和使用景 观语言 , 还要学会倾听和回应进行着的 对话 。 最后请允许我们用一句名言来结 束全文 自然的无尽天书写满秘密 我鲜以 解读 —莎士比亚后 记 年春 , 由浙江大学建筑系 卜蓄华教 授 , 后德仟教授及 位 级本科生组成的毕 业设计小组 , 进行了一系列景观设计实践 , 其 中主要有“ 中西学园 ’ , 规划及景观设计 ,其间 共 同 阅 读 翻 译 了 《孙 铭 娜 。 《飞“,峥 , 在此将部分阅读成果整理提取成 文 , 以期引发对于“景观语言 ”的讨论 。 陈克家 沈守云 曹建文 摘 要 从写景状物 、 试才显能 、 联姻择偶 、 明理抒怀 、 纪念寄情 、 戏讽谐趣等方面 , 对 以 花木为对象或与花木有关的对联 , 进行了归 类整理 , 并对其中的部分对联 , 进行了简要分 析 , 以便共同欣赏 。 关键词 风景园林 花木对联 欣赏 文章编号 一 一 一 中图分类号 文献标识码 曰 】 一 , 〔 门一 一 卜 一丫 参考文献 【 明门 月召 蕊资刁麦阳 滋 叩 〕 , 杨北帆 ,等景园设计【 天津 天津大学 出版社 , 【 」 丁 硫 , 杰 即 , 讼 了 方 凡几 瑟 犯肠 印 【 , 、 卜蓄华 , 叶琳 中西学园 — 级毕业设计的尝试 建筑学报 , , 们 卞十 卞 一 , 丫 才 , 寸 以 卞 一 卜 丫 匕 甘 寸 花木对于造园的重要性是不言而 喻的 。 “花园 ” 、 “ 无花不成景 , 无绿不成 园 ” 、 “ 寻常一样窗前月 , 才有梅花便不 同 ”说的就是这个道理 。 由于花木的色 、香 、味 、 形 、姿 、韵 、 神 等能给人以强烈的美感 , 故历来受到许 多诗人 、文学家 、书画家乃至音乐家的青 睐 。 他们或泼墨染纸 , 或抚琴吟唱 , 借以 舒怀抒情 , 托物咏志 。 因而 , 有关花木的 对联佳话 , 浸润着十分丰厚的文化底蕴 , 极大地丰富了中国园林文化的内涵 。 对联是我国独有的文学艺术形式 , 是异彩纷呈的艺术百花园中 , 一枝别具 风姿的奇葩 , 并被大量地应用于园林的 楹联中 。 现以花木为对象 , 或与花木有 关的对联佳话 , 从写景状物 , 示才显能 、 联姻择偶 、 明理抒怀 、纪念寄情 、戏讽谐 趣等方面 , 进行归纳整理与简要分析 , 以便共同欣赏。 作者简介 卜蓄华 年生 女 上 海人 教授 浙江大学建筑系 主任 研究方向 景观环境与 建筑 杭州 孙科峰 门 年生 男 杭 州人 浙江大学建筑设计及理 论专业 级硕士研究生 研究方向 景观环境与建筑 杭州 写景状物 雪里 白梅 , 雪映 白梅梅映雪 风中绿竹 , 风翻绿竹竹翻风 这是宋代艺术大师米莆的作品。 米 莆能诗善对 , 尤擅书画 , 精鉴赏 。 他常以 梅兰松竹为题材作画 。 这副对联 , 可看 成是他以联语形式勾画的雪梅风竹图 。 上联着力一个 “ 白 ”字 雪色晶莹 , 梅花皎洁 , 雪梅相映 。 “ 梅雪争春未肯 降 ” , 哪有“梅须逊雪三分白 ”的道理 联 语虽是在写静物 , 但一个 “ 映 ”字 , 就将 雪与梅都动态化了 。 下联写风中绿竹 风翻绿竹竹翻 风 , 语言回环 , 舞姿婀娜 , 真是一幅绝妙 的风竹图 。 整联绘景状物 , 意趣无穷 。 有关这类写景状物的花木对联 , 还 有不少 , 如 翠壑丹崖千丈画 白云红叶一溪诗 收稿 日期 一 一 修回 日期 一 一 胭脂菊上擎霜 , 红颜傅粉 中国园林 八