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硬笔楷书.doc

硬笔楷书

阿莫老师
2011-02-07 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《硬笔楷书doc》,可适用于其他资料领域

华科届书画协会硬笔组资料一.硬笔写字姿势与用笔小时候养成的习惯到老都难改。良好的习惯必须从小培养。书写姿势非常重要。现在中学生的近视率远远高于小学生有的班级戴上眼镜这一状况与书写姿势不讲究有很大关系!因此不能不引起注意。正确的书写姿势不仅能减少疲劳保护视力保障身心健康而且能端正学习态度“写字如做人”正确的书写姿势是写好字的前提。古谚:站如松坐如钟走如风。坐如钟就是坐得稳如钟鼎。一般要求头正、身直、臂开两脚平放在地。注意要自然、放松没有必要昂首挺胸。头正略向前倾背直胸距桌边一拳左右两臂自然平放在桌面右手握笔左手按纸眼离纸面约一尺相当于你的前臂的长度两脚平放略分开不要并拢或翘在别处。执笔正确与否直接影响到运笔的灵活、书写的速度书写的效果。这里以书写钢笔字为例一般采用三指执笔法:右手执笔在离笔尖约一寸的地方(相当与小指的两节长度)用大拇指、食指分别从两个方向夹住笔杆用中指的第一节垫在笔杆下端。大拇指不能压在食指上无名指、小指依次自然弯向手心并放在中指下方。。笔杆后端斜靠在虎口接近食指最高处与纸面成左右。五指自然有力掌心要空。才能保证执笔高运笔灵活。刚开始肯定有点不适应随着习惯的养成书写速度、舒适度必将大大提高。二.硬笔书写工具硬笔书写方便主要因为使用工具比较简单无非笔、纸、墨。笔   硬笔是指钢笔、铅笔、圆珠笔、蘸水笔、签字笔、粉笔等笔尖为硬质材料的笔相对于传统的书写工具毛笔硬笔缺乏丰富的表现力但就实用而言毛笔无法像硬笔那样书写灵活、方便、快捷。练字使用钢笔最为普遍钢笔的种类很多令人眼花缭乱。检验一支笔的好坏只要蘸一些墨水在纸上写上一撇一捺便能见分晓出水均匀书写流畅不拉纸而且能写出粗细便是好笔。练字根本不需要用金笔一支普通的铱金笔足以练就一手漂亮的字来。弯头钢笔表现力比较特殊很多型号书写都极不流畅偶尔写几个大一些的字还行练字就不适宜了。钢笔要注意保养。首先不要在硬质材料上如木板、金属、水泥、墙壁上乱画平常书写时纸下略垫一本簿本或者松软一点的卡纸书写会更加舒畅如果超过一星期不用钢笔建议洗净保存最好每月清洗一次。铅笔也是练字的好工具铅笔没必要削的太尖磨的略秃一些书写将更为流畅纸下垫张卡纸你会发觉铅笔手感比较细腻也能写出笔画的粗细来。特别适合临写行书以及古代碑帖。圆珠笔、签字笔弹性太小笔画不容易表现出粗细在纸下垫些簿本很有必要。粉笔书写要学会转动笔头方向不要总是用一个侧面书写粉笔头尽量弃用。纸  纸张只要不洇就行。复印纸、牛皮纸等略有摩擦力的纸最适宜钢笔、蘸水笔、签字笔书写铜板纸一类的光滑的纸张适宜圆珠笔书写。墨  钢笔、蘸水笔都要使用墨水。练字使用碳素墨水最为理想颜色庄重而有光泽写在纸上黑白分明十分醒目。用钢笔写字墨水一般使用同一颜色、同一牌子的避免混用引起化学反应产生杂质:每次书写完应及时套上笔帽否则笔尖上的墨水会被晾干下次书写时下水就不流畅了每次也不要汲太多的墨水那样下笔时出水太多容易弄脏纸面。有些墨水需要在瓶里多摇晃几下书写颜色才会浓厚。进口的墨水一般颜色较浅只适于签字笔使用。书画墨汁含有大量胶汁不适宜钢笔使用三.硬笔楷书选帖与练字方法选帖现在市面上字帖太多良莠不齐。“取法乎上仅得其中取法乎中仅得其下”练字必须要选择好的字帖。到底什么样的字帖适合自己呢?练字的人首先要明白自己需要在那些方面加强练习然后量体裁衣选择自己喜爱的字帖下面简单介绍几种选帖方法:①选择经过权威认定的字帖可惜目前还没有这样的权威机构不过各级教育部门、各地的写字评级机构推荐的字帖是可以信赖的。出版字帖也没有权威机构约束似乎谁都可以出版字帖因此提醒你千万不要盲目迷信“xx家”出版的字帖。写得好的大有人在但并不都适合你学习。②选择“规范”的字帖对于初学者特别是中小学生来说一定要选择书写合乎规范的字帖。笔画结构、偏旁部首应符合约定俗成的写法即国家语委公布的规范写法。书写是否规范同时也反映出书写者的素质与修养。试想让你跟一位江湖骗子去学习那岂不是误入歧途吗?③选择实用和自己喜爱的字帖根据书写内容来分字帖的类型很多有的注重技法训练比较系统的帮助你去练字有的注重内容例如古诗字帖或者诗书画结合有助于练习者素质多方面提高还有的专门为中小学语文教材配套书写的字帖书写规范利于现在繁忙学务重压下的学子练习。字帖书写风格各异有的规范严整有的潇洒飘逸有的激励奔放。人的爱好兴趣不可能一致同样一本字帖张三写得如鱼得水从心所欲而李四写起来却力不从心、难有进步。因此首先该对各种风格类型的字帖加以选择并慎重确定自己的专攻对象。在临帖的过程中还应该根据自身的特点对症下药地换帖临习。这些如果能得到老师的指点进步就会更加明显。初学者选择字帖时除了要考虑自己的喜好和需要同时还要注意尽量不要选择那些个性化太强的字帖。个性太强的字帖里面大都有一些近乎习气的元素如果得不到有效的指引可能会将你引入歧途。④选择字较大、书写清晰的字帖硬笔字帖由于大多是钢笔书写的原因字都偏小。虽然笔画精细结体严谨但容易给练字者造成书写疲劳而且不便于初学者摹写。这里顺便提一下摹写也就是蒙着字帖写大多数人忽视摹写认为只有小学生才这样做殊不知摹写是练字关键的一步是避免“抄帖”学无收益的有效方法。一个不摹只临(照着字帖写)者很难发现自己书写的弊病只有先摹后临摹临结合才能有进步。临帖时如果对照大一些的字临写也容易看得清楚、看得仔细一些因此如果发现硬笔字帖笔画书写不清晰或者由于印刷原因造成字迹模糊、笔画粗肿的也应该放弃。选中字帖后可以用复印机将字帖放大到合适大小临摹。⑤选择古代优秀小楷范本历史是最公正的真正好的东西是能经受时间的考验。因此要想找经过权威认定的字帖那么去临一本古代优秀小楷绝对没错不过你不能刻意地去修饰笔画的头尾毕竟毛笔同硬笔有质的区别而且要有一定的文化水平和鉴别能力古代字帖里通假字、异体字、不规范的繁体字太多当然最好有老师来指导。如果你已经有一定的书法基础那么建议你赶快找一本古代名家的小楷范本双管齐下大又裨益。这里推荐大家用软铅笔BB临写用铅笔其好处有三:一者无钢笔运用不当偏锋刮纸之病写起来圆畅自如二者铅笔用笔细腻避免用钢笔过于追求点画的精雕细刻用力太大而忽视笔画的轻重之感三者笔粗可写大字与原帖相近既有法度又可消除拘谨、无束缚之感。推荐以下几种字帖供参考:>>>>>三国钟繇《荐季直表》、《宣示表》(王羲之临本)>>>>>东晋王羲之《黄庭经》、《临钟繇宣示表》、《道德经》(赵子昂临本)>>>>>东晋王献之《洛神赋玉版十三行》>>>>>隋智永《真草千字文》>>>>>隋《董美人墓志》>>>>>唐欧阳询、褚遂良、虞世南>>>>>唐钟绍京《灵飞经》>>>>>宋苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶>>>>>元赵子昂《汲黯传》、《道德经》>>>>>明王宠、文征明、祝允明>>>>>近代邓散木学习方法①写字根本没有天才写好字全靠信心细心恒心首先树立写好字的信心相信自己能写出一手好字来下笔坚决、果断其次练字时要用“心”去练不能盲目地“抄”帖仔细观察每一笔画的长短、粗细、方向、每一字的结构、每一行字与字的关系、每一篇整体的面貌……长期这样训练如果你能坚持下去你的字定会令人刮目相看这就需要恒心。经常有人抱怨自己练了这么久怎么没有进步反而好象退步了?这时你不能气馁这很可能是你进步的标志因为你的眼光不知不觉地起了变化自然你就越来越对你的字不满意了。也可能你的字正处于转型时期显然有些看不顺眼。②避免“抄帖”多“读帖”讲究方法学会“比较”学书不是机械的重复苦练还要巧练平常练字不要养成“抄帖”的坏习惯用笔率意、不加分析、涂涂改改是练字的大忌“抄”得越多错得也越多。应学会“读帖”即多观察、多分析字帖推敲每一笔画、每一行字、每一篇字的书写某一个字没有写好我就对照原帖多观察、多分析、多比较然后再临摹直到自己满意为止。这样还有什么问题解决不了的?什么事就怕“认真”两个字。练字也要讲究一些方法在学的过程中摹、临、背(默写帖字)、创(写与帖字相近的字)四结合掌握规律循序渐进。方法形式多样如果自己喜欢写撇捺明显、精巧的写就可选用弹性的钢笔你可以默写字帖再和原帖字比较就可以看到自己与字帖之间的差距从而检查自己的弊病所在将字帖中部首、字体结构分类临习归纳总结字与字之间的区别和联系去认识和掌握一类字写法的共同点以收到举一反三之效……完全在于个人的学习创新。学书者只要勤练多思就一定能提高书写水平。③“专”一则博荀子曰:“好一则博”一是“专一”。初学书法要先专一后博学刚开始练字的人在选好一本字帖之后就要专心致志练下去不可朝三暮四随意更换字帖。这是因为每一本字帖都各有特点自成体系如果今天临这本明天临那本到头来哪一本也写不像。只有待一本字帖临像了写熟了才可再换其他字帖博采众长。④讲究“字外功”练字也练人写字讲究养境周围环境是一方面自己内心是否宁静才是主要因素。真正写好字需要多方面的修养至少要有清醒、灵活的头脑。写字不能急功近利要有一颗平常心去对待再强调一点写字如做人。古人云“人写字、字写人”练字同时也是练人只有踏踏实实、勤学苦练才可能成功。四.硬笔楷书笔画特点与书写楷书书写笔法完备有提按、快慢、轻重变化初学者最适宜练习楷书。在学习之前必须搞清楚什么是“写”?就是说每一笔画都应有起笔、行笔和收笔的运笔过程笔画应该表现得比较细腻一些。笔在纸面上运行如同芭蕾舞演员在舞台上表演每一个动作都是精致、细腻的。因此我们要学会找到手感讲究每一笔画的书写以及用笔节奏的变化。汉字书写与拉丁字母书写用笔上有一定的区别。汉字书写有起有收、有粗有细、有快有慢、有重有轻、有顿有挫、有方有圆与拉丁字母相比丰富多了书写也增添了难度。一般要把握住“准”、“挺”、“狠”三个字。准就是下笔之前先要看准原帖笔画位置如看准笔画在格子里的位置笔画的方向、形态以及笔画的长短等写的时候要下笔准确做到位置准确、长短适宜初学者习字可借助田字格训练。挺就是将笔画书写得挺拔、刚劲。横竖平直弯弧有力不能颤抖软弱。狠是指下笔果断干净利落不要犹豫反复但提醒你也要把握住分寸否则失之偏颇走入极端。下面介绍点、横、竖、撇、捺、提、折、钩的基本写法:点点画是一些长笔画的浓缩如一个字的眼睛是一个字的精神所在。短小的点画书写要轻捷轻入重收不可粘滞太久迅疾转入下一个笔画这样点画才能写出神采长点运笔相对要慢一点这样才显得沉稳一些如一个字有几个点画那就要注意点与点之间的变化和联系用笔宜快一气呵成。横横画是汉字使用率最高的笔画。横画是一个字的大梁一般略有点左低右高起笔可轻可重行笔较快收笔较重。笔画写得要有弹性。几个横画在同一个字里出现不能写得一样可以在长短、方向上做点变化。例如:“土”上横略斜下横略鼓“三”三横绝不能写得一样长用笔的轻重也有变化。一个字也能反映出中国人中庸的审美观平和而又求变化。例如这一横平而不直变而不乱。写字要学会领悟其中的真谛关键要能变通不可教条。竖竖常常在一个起支撑作用特别是中竖、长竖宜挺直有力长竖又垂露竖、悬针竖之分一般起笔较重行笔向下略轻垂露收笔较重悬针则顺势而下出锋收笔收笔宜尖。只有当一个字最后一笔为竖画的时候才可以用悬针竖。竖不完全是垂直的也不容易写得垂直这如同人站立时不可能总是站得笔直的只要站得正就行。在书写时要果敢下笔过分“认真”反而适得其反。而有些竖画特别是一些短竖、侧竖本身就应该写得斜一些如:“中”的侧竖“五”的中竖。撇写法同悬针竖只是在练习时注意观察笔画长短、方向的不同。例如:“后”字两撇就不能写错否则张冠李戴极其难看。捺捺又称作波画顾名思义是有起伏的笔画。分斜捺和平捺两种。斜捺下笔较轻向右下由轻到重行笔行至捺脚出顿笔再向右水平方向提笔出锋收笔要尖。平捺写法同上起笔时先写一短横然后向右下(略平一些)行笔。还有一种变异在同一个字出现几个捺画时往往只保留最后一个捺画其他捺画改为长点如“这”。提写法同短横起笔较重然后由重到轻向右上行笔出锋收笔写得要有力。折这是组合型笔画关键在折处宜放慢书写先顿再折。如同汽车转弯不能太快也没有必要刻意描摹要一气呵成。钩也是组合性笔画在写好其他笔画的基础上钩笔要钩出有力其中有些弯折笔画到底写成什么样子才够美观需要自己多揣摩。五.硬笔楷书结构总则横平竖直------横写的平,竖写的直,字就平稳疏密匀称------笔画之间,疏密相间,字就美观比例适当------字形宽窄安排妥当字就工整偏旁相容------偏旁部首配合得当字就紧凑变换错落------参差错落主次分明字就好看点画呼应------笔画之间互有联系字就活泼重心平稳------点画平正重心不偏字就平稳独体字的结构要诀及28法中竖宜正不宜偏底横宜长托上边.交叉求中字挺立同画有异不一般.收张适当形势美斜中求正更自然.大小得体看疏密宽窄适宜均中间.悬垂用时要区分点画呼应字势全.1横长撇短:横画为长撇画应短.2横短撇长:横画为短撇画应长. 3横短竖长:横竖相交主干为竖.4横长竖短:横竖相交主干为横.5横平不倾:字正多横横要端正.6横斜不平:竖弯交叉横画宜倾.7斜撇应长:主干为撇斜撇忌短.8竖撇忌短:与横相交竖撇应长.9竖画要正:竖为主笔竖直不倒.10横画忌短:横为主笔横画要长.11字正不偏:正字居中不偏不倚.12字斜不倒:形斜的字重心要稳.13右不宜捺:横长撇短捺画要缩.14左收右垂:左撇右竖撇缩竖伸.15撇捺伸展:横短竖长撇捺忌短.16撇捺收缩:横长竖短撇捺忌长.17形长忌瘦:字型偏长横短竖长.18形扁忌肥:字型扁扁横长竖短.19左缩右放:左右有竖左短右长.20上缩下伸:上下有横上短下长.21弯钩圆润:竖弯钩者圆润劲秀.22竖多要匀:竖画并列分疆相等.23横多忌齐:横多的字注意参差.24撇忌平行:多撇排列取交叉势.25上开下合:三围居下上宽下窄.26其脚相背:其字的脚上合下开.27叉点居中:撇捺交叉交点忌偏.28画少忌枯:笔画稀疏用笔粗壮.六.浅析硬笔楷书的结构规律清代冯班在《钝吟书要》中说:“书法无他秘只有用笔与结字耳。”汉字的组成和神韵一靠笔画形态二靠结构安排而结构较之笔画往往显得更为重要。这如同构建房屋原材料固然很好如果没有合理的设计和优化的结构其建造的房屋不可能成为精品。结构又称结字﹑结体或间架即把各种笔画偏旁按照一定的规律合理地组合成一个完整的单字。关于字形结构的特点、方法古人多有论述如唐欧阳询的《结字三十六法》清黄自元的《间架结构九十二法》等等。本文仅从重心平稳、疏密匀称、呼应连贯、参差变化、因字赋形等一般规律作简要分析。一﹑重心平稳重心平稳就是要将字写得平正、均衡把整个字稳定在支撑点上不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分而大部分则是不对称形在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。(一)左右对称这类字左右两部分几乎完全相同以平分线为中轴对折可以重叠。、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩书写时把主笔定在中心不偏不斜支撑点对正中心。、大天父谷爽这类字撇捺为主笔书写时把撇捺的交点落在中心撇捺的高度、斜度基本相同、对应。、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字重心在两支点正中书写时两个交点落地要齐平切勿一高一低。、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横要把长横的中点落在中心位置左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。、六立亩言容赛这类字上部有点须把与在中心位置下部的中心要与上点对齐。、英茶幕这类字为上下或上中下结构书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。(二)、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大有的左长右短有的主笔不位于字的中心左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构调整安排。、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小书写时要将左偏旁写在中部偏上位置否则重心则不平稳。、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下同时下部左右要齐平该字重心方稳。、却即邮部新断这类字书写时要左高右低以悬针竖收笔切不可上下齐平。、厅床房居病虎这类字为左上包右下左部为竖撇书写时横短撇长被包部分稍向右外拓以使左右对称重心平稳。、习司可句匈这类字右上包左下横折钩是主笔竖直且长被包部分稍向左移以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁笔画有多有少多者一、二十画少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白使每个笔画间的距离疏密合理相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤笔画少的字宽松而不单薄。、三与专目直重川世也则曲删这类字均有三个及以上横向或竖向笔画书写时须使这些笔画之间的距离基本相等所谓布白均匀这样结构也就匀称了。、力夕歹乃戈多这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。、开四血勿这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉那么这个笔画就应被那几个笔画等分使结构匀称。三、呼应连贯楷书虽然每一笔画各有起止但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法使笔画部分间呼应顾盼生动活泼融为一体。(一)点画呼应九 小 少 方 心 火这类字书写时要笔顺正确上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。(二)偏旁呼应对于合体字更要注意各部分间的呼应以使结构紧凑而不松散依存而不分离。1、相向切 幼 汤 约 妙 欲左右笔画面对面相称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让向而不犯。2、相背北 兆 孔 犯 肥 驰左右笔画朝相反方向伸展称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应使左右两部分背而不离脉胳贯通。四、参差变化一个字中如果有两个及以上相同笔画则须有长短、轻重、正斜、俯仰收放等变化如果有两个及以上部分相同组成的字则应分清主次有大小、强弱、收放之变化力戒雷同以达到参差错落变化有致。硬笔楷书的结体 上下结构的字是由上下两子部纵向叠加在一起为适应方块字的要求,须将各子部适当压扁后进行组合。  上下两子部的组合同样涉及两个问题即两子部的纵向配合和横向配合。  一、两子部的纵向配合上下要避让穿插  为了使上下两子部结合紧密上下部之间的笔画要注意避让穿插互相靠紧。  上下部有中竖而与之配合的部件结合处无空隙时竖画要适当收缩为“避让”。如:“雷”、“杏”字分别收缩“雨”、“木”部中竖的下端“卒”字收缩“十”部竖画的上端(图)。  当上下部结合处有空隙时上下部的结合处如有突出的笔画就要进行穿插。如:“务”字上部正中的底下有空隙而下部刚好有一突出的撇头则该撇头可插入补空这种穿插方式如同榫头对榫孔一样结构紧凑坚不可摧(图)。   有时上下部结合处都为横画无须穿插避让如“青”、“冒”字两部是紧还是松呢这时既不能过紧也不能过松保持各横画之间的间距均匀即可。多横的字须适当缩小横画之间的间距防止字形过长(图)。    二、两子部的横向配合上下要对中  上下两子部的横向配合有以下几种方式(见下表):  由上表可以看出只有当两子部各自的重心在同一条竖直线上时结构才是最稳的。如果重心不在同一条竖直线上而出现异位情况字就有可能倾斜或倒塌。由表中⑤可以看出当上下两部的重心线在同一条竖直线上时字就获得平衡对称之美。一般而言重心位居字的中心位置穿过两子部重心的竖直线也就是该字的轴心线我们将上下部的重心都落在字的轴心线上称为上下对中。上下结构的字只要做到了上下对中就形成了以穿过两子部重心线为对称轴的大体均衡状态。  l凡左右对称的字其各部中心位置所在线为该字的轴心线各部应以该线为对称轴作对称安排:中竖及撇捺的交点应在轴心线上左右对应部分的大小、宽窄、倾斜程度应基本一致撇捺的落脚点应在同一条水平线上。如:“基”、“墨”、“答”、“英”等字(图)。    左右不对称的字应假想一条轴心线然后将上下部以此线为轴作匀称安排使左右两侧大体上均衡。如:“哲”、“驾”等字(图)。    关于上下对中还有一种特殊情况须注意如:“者”、“孝”两字上部都有一长撇伸向下部的左下角占据了左下部的一些空间下部的“日”、“子”就应稍往右移这样既避免其左上角与长撇“打架”又填补了字的右下角的空虚。这种情况上下并不对中其原因是这两字的上部没有伸出一捺与撇来对应造成了右下角空虚故下部要稍向右移补空但右移幅度要小(图)。    三、横向主笔要突出  上下结构的字由于是上、下部件的堆叠字形一般较长呈纵向发展趋势为丰富字的韵味增加字的平衡度要将横向主笔向左右两侧伸展使字有参差飞动之态。  上部或下部有数横并列的要将主横(一般是字中部的横)写长如:“弄”、“童”、“音”、“寻”等字(图)。    上部或下部有撇捺的应舒展撇捺使其向左右飞扬如:“爷”、“奋”、“奉”、“芙”等字(图)。    上下部既有横画又有撇捺的有时伸展横画但大多数情况是伸展撇、捺画。如:“奖”字伸展横画“哭”、“金”字则伸展撇、捺画(图)。    字底有横或字底是四点的应伸展写长如:“孟、点”两字(图)(但须注意“童”字却是伸展“立”部底横)。    上部或下部中有竖弯钩的一般要伸展竖弯钩如:“笔”、“旯”、“旮”、“势”等字(图)。    横向伸展的笔画一般为主笔故上下两部伸展的笔画最多只能有一两笔(两笔伸展的指撇、捺画)其余的则要收缩切不可数笔同时横向伸展如遇到重捺的字则只能伸展其中一捺其余的捺要改点。如:“食”、“途”、“漆”、“灸”等字(图)。    四、各子部在宽窄、大小、长短上应有所变化避免上下整齐划一、字形呆板  雷同是艺术的大忌。上下两子部结合在一起时应有宽窄、大小、长短的差异如同人正面站立时颈、腰部窄小胸、臀部宽大一样这样一大一小的对比形成节奏上的变化。倘若人的颈部、腰部与胸部都一样宽阔试问还有什么美感呢?如:“曾”、“冒”两字上宽下窄上扁下长“早”、“显”两字上窄下宽上短下长“愈”字上下宽而中部窄“箭”字上下窄而中部宽(图)都蕴含了变化之美。    五、上紧下松  根据视错觉现象凡重心位居字格几何中心的字看起来重心有偏下的感觉因此须将字的重心略往上提这样重心看起来才有居中的感觉。上提重心的方法就是要收缩字的上部舒展字的下部从而形成上紧下松的结构。  若上部的笔画多所占体积大用笔就宜轻适当收缩其外形不使过大若上部笔画较少形体不大用笔就不宜轻。若上部有主笔或属开放型笔画则不必过于收敛。  下部笔画可长大舒展些以显疏朗。有撇、捺且又作主笔的要斜向伸展向下伸展的竖向笔画可长大些。但对上宽下窄的字来说若下部为“口”框结构如“春”、“吉”两字下部“日”和“口”不要故意写宽而应写得粗壮有力居中稳稳顶住来自上部的压力(图)。    上中下结构的方法与上下结构方法相同须注意的是上、中、下由三部分构成故在字形上更易显长因此要适当收敛各部的纵向长度。另外由于增加了一部上下对中的难度增大更须认真对待。硬笔组王永康编

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