第四章读诗举例

null读诗举例读诗举例欣赏诗、理解诗的几个侧面第四章 读诗举例第四章 读诗举例 形与神、曲与直、物与我、同与异、小与大、一与多、虚与实、色彩与情感等几对读诗时可以关注体会的概念。 诗歌是整体，这里割裂分析只是为了给大家欣赏诗歌提供借鉴的角度。 好诗是没有 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的。null对文学作品，首先是感动，产生某种情感，再追究为什么会产生这种感情。通过分析、抽象，才上升到理论。 安徒生《冰姑娘》：“上帝赐给我们硬壳果，但是，他却不替我们将它砸开。” 良工不示人以璞。 鸳鸯绣取从教看，不把金针度与人。（元好问《论诗》之二）1，形与神1，形与神形神兼备，遗貌取神。 艺术家有权力对形加以改变，为了更好地传神。 以形写神《长恨歌》人物动态长恨歌（节选）长恨歌（节选）夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 通过人物的动态刻画人物的精神状态。静态也可以传神静态也可以传神张仲素《春闺怨》：袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。 诗人笔下的人物的静止状态，也和绘画和雕塑中成功的人物一样，能够使人窥见其丰富的内心世界的。 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。（刘禹锡《春词》） 2，曲与直2，曲与直贵曲忌直，传统说法 不能一概而论。 柳中庸《征人怨》 岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。 奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。 春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。 日暮汉官传蜡烛,轻烟散入五侯家。 null玉阶生白露,夜久侵罗袜。 却下水晶帘,玲珑望秋月。（《玉阶怨》李白） 征人怨通篇不见一个怨字，却非常深刻将这位征人藏在内心的“频年不解兵”的怨恨透露出来，比“君不见沙场征战苦”之类的话，要有力的多。这里是以曲取胜。直直蓓蕾树上花,莹洁昔婴女。春风不长久,吹落便归土。娇受命亦然,苍天不知苦。慈母眼中泪，未干同两乳。（梅尧臣为悼念夭亡的幼女而写的《戊子三月二十一日殇小女称称三首》之二 ） 去远即相忘,归近不可忍。 儿女已在眼,眉目略不省。 喜极不得语,泪尽方一哂。 了知不是梦,忽忽心未稳。 （ 《示三子》 陈师道 ）null春日游,杏花吹满头,陌上谁家年少,足风流,妾将拟身嫁与,一生休,纵被无情弃,不能羞。 （韦庄《思帝乡》 ） 平铺直叙，至情无文，却感人肺腑。坦率的语言，抒发最诚挚的感情。之所以深刻动人，并非由于曲，而是由于直。 3，物与我3，物与我诗品：气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。 物：人类社会生活和自然景物 我：诗人的思想感情 将主观的思想感情附托在客观的社会生活以及自然景物上。物我为一。触物动情，览物抒情，融情与物。物与我一样，能够有生命，有思想情感了。 null李白《劳劳亭》：天下伤心处, 劳劳送客亭。 春风知别苦, 不遣柳条青。 杜牧《赠别》：多情却似总无情, 惟觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别, 替人垂泪到天明。 未青的柳条，流泪的蜡烛，亦物亦人。 诗人永远是抒情诗中的主人公。“有物无我”？“有物无我”？春眠不觉晓， 处处闻啼鸟 。夜来风雨声， 花落知多少。 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 景中见情，物中有我。 4，同与异4，同与异自然景物和社会生活都是千变万化的，诗人的心灵也是如此。 诗歌文学最要不得：千部一腔，千人一面。 情景之间关系：情同景异，景同情异。主观的精神活动和客观的自然界或社会生活之间各种复杂的关系。 情同景异情同景异惟有相思似春色，江南江北送君归。（王维《送沈子福之江东》） 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。（《江陵愁望有寄》 鱼玄机  ） 送别，怀人，离情。异中见同。相思比春色，空间之广阔；相思比江水，空间之绵长。同中见异。景异情同景异情同向晚意不适,驱车登古原。 夕阳无限好,只是近黄昏。（李商隐《登乐游原》） 经世才难就,田园路欲迷。 殷勤将白发,下马照清溪。（王安石《秣陵道中口占》 ） 所见所感触的景物是截然不同的，但是其触发的情感却惊人的一致。 向往而追悔的无可奈何之情。苦闷、沉重。 景同情异景同情异城外春风吹酒旗, 行人挥袂日西时。 长安陌上无穷树, 唯有垂杨管别离。（刘禹锡《杨柳枝词》 ） 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。（韦庄《台城》） 柳树在刘的笔下如此多情，在韦的笔下又如此无情而招致责怪。柳树自知，不免左右为难。 诗人托物言志，与柳无关。 5，小与大5，小与大以小见大，个别显示一般。 折戟沉沙铁未销, 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便, 铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》） 宋代许彦周：诗人不担心赤壁之战失败后政权的消灭，而只担心二乔的命运，真是“措大不识好恶”。 null凉州儿女满高楼,梳头己学京都样 。（陆游《梦从大驾亲征》 ） 南苑西宫棘露牙, 万年枝上乱啼鸦。 北人环立阑干曲, 手指红梅作杏花。 （汪元量《醉歌》）大小相形大小相形差异所产生的比例感，增强感情。 百年豪杰尽，扰扰见鱼虾。（苏轼《荆州》） 坐对真成被花恼，出门一笑大江横。（黄庭坚《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》） 鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁 。（杜甫《缚鸡行》） 6，一与多（附数词在诗歌中的妙用）6，一与多（附数词在诗歌中的妙用）对立的范畴之一。 A，诗歌中数量上的一与多的对立。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。（长恨歌） 东方千余骑，夫婿居上头。（陌上桑） null先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。须臾九重真龙出，一洗万古凡马空。 玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。（杜甫《丹青引》） null浓绿万枝红一点，动人春色不须多。（王安石断句，或云唐人诗句） 万绿丛中一点红。 绿树成围红树独。 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 春湖带雨晚来急,野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）null野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》） 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（张继《枫桥夜泊》） 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。（韩愈《听颖师弹琴》） null碛里征人三十万，一时回首月中看。（李益《从军北征》） 欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》） 只有一枝梧叶，不知多少秋声。（张炎《清平乐》）null浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》） 人与人，物与物，等等。有的简单数量对比，有的在一与多中包含了诸多矛盾。从而内涵丰富。B，时空关系上的一与多B，时空关系上的一与多江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 （张若虚《春江花月夜》） 时间与时间的一与多 峨眉山月半轮秋, 影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡, 思君不见下渝州。 （李白《峨眉山月歌 》） 空间与空间的一与多。时空之间的一与多时空之间的一与多独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。（王维 《九月九日忆山东兄弟》） 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说著远行人。 （白居易《邯郸冬至夜思家 》） 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同 。（白居易） C，结构上的一与多C，结构上的一与多李白《越中览古》 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 篇章结构 用韵安排 小结小结一与多的对立、对举，多数是通过多来反衬强调一的。但是也有强调多的那方面的。 数量上的一与多的对比，常常还隐含了其他方面的对比矛盾，具有丰富的内涵。附，诗歌中的数字运用附，诗歌中的数字运用将数字嵌入诗歌，并通过一定的艺术构造 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出来，是诗人喜欢做的事情。 唐代诗人骆宾王因为善于以数字入诗，得到外号“算博士”。 秦地重关一百二，汉家离宫三十六。 且论三万六千是，宁知四十九年非。感觉的明晰化、明确化。感觉的明晰化、明确化。白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 零落残魂信黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 例诗例诗明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。 一篙一橹一渔舟，一个艄公一钓钩。一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。 一上一上又一上，看看行到岭头上。乾坤只在掌握中，四海五湖归一望。 null千里万里，二月三月，行色苦愁人。（欧阳修《少年游》） 千古兴亡，百年悲笑，一时登览。（辛弃疾《水龙吟》） 三分春色二分愁，更一分风雨。（叶清臣《贺圣朝》） 春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》） 数字词的作用数字词的作用数字的情感化。 感觉的明确化。 数字的排比，对比（一与多的对比最突出） 数字的序化，连珠，复迭，递增，递减。 7，虚与实7，虚与实审明虚实，辨清作意。 何为虚实： 就描写对象说，情为虚，景为实；理为虚，形为实。 就写作方法说，抽象为虚，具体为实；省略为虚，详明为实。nullA，虚体实笔。 用实景表虚的情了。 “不以虚为虚而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水，此其难也。” 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。    自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 （秦观《浣溪沙》）nullB，虚体虚笔 以简笔、空墨表现作为虚体的感情。 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。（晏几道《鹧鸪天》） 陶渊明《饮酒》nullC，实体虚笔 写实物实景，不直接图貌状形，而是采用间接的方法使人意会而知物。 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》） nullD，虚实互用 一般诗歌少不了情与景，也就是有虚体和实体。同时他们往往是虚笔实笔兼用。一篇之中，虚实兼具，交互成趣。 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》） null寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。  多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ （柳永《雨霖铃》）8，色彩与情感8，色彩与情感诗歌能引起某种情感，颜色也能引起某种情感。二者情感反应相同的话，有可能 ： 诗歌——情感——色彩 不明确的、模糊的。 null诗歌的整体色调： 明快的诗歌——明朗的色调 压抑悲痛的诗歌——阴暗的色调 冷色调和暖色调。null颜色词的产生和特征 色彩是通过视觉现象达到的，客观的存在通过光的性质和亮度刺激人的眼球视网膜，由视神经传入大脑皮层而产生的感觉。 汉语颜色词的造词手法主要是借物呈色（汉民族思维的具象性和直觉性）。例如：赤：从大从火现在的字典解释颜色词：红：辞海，火、血等的颜色。null人类语言：白、黑、红、绿、黄、蓝、棕、紫、粉红、橙、灰11个基本颜色词。人类的普遍性。 颜色词的模糊性。青。颜色词的三个层面颜色词的三个层面颜色词的基本意义来自于颜色刺激人的视觉神经和人对颜色感觉的生理、心理机制。同时还派生出情感和文化的反射。 不同个人、生活环境、心理因素、观察角度、民族文化等诸多影响。其联想意义不同。null生理层面 心理情感层面：康定斯基《论艺术的精神》：色彩能唤起一种相应的生理感觉，毫无疑问，这些感觉对心灵会发生强烈的作用。歌德：积极的（黄、红黄、黄红；被动的（蓝、红蓝、蓝红）。马克思：色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。 文化层面：颜色词随着人类社会的发展和特定的心理状态、情感倾向、审美趣味形成了一种或多种相对固定的对应关系。 三者密不可分。三者密不可分。生理层面的相对简单 情感心理以及文化层面的复杂化。常用颜色词分析（黄、青白赤黑）常用颜色词分析（黄、青白赤黑）红：血和火的颜色。 心跳加快，血压升高 热烈、烦躁 热情、勇敢、炽热的生命、理想、喜庆。 先民的红色崇拜，中华民族，吉庆热烈进步。 古代贵族服色、官服，贵重的颜色，高贵吉利 兴旺发达，成功。 革命。 外国：红，不祥。斗牛，激进，激怒。青（绿、蓝、黑）青（绿、蓝、黑）植物的生长和旺盛的生命力。生命，春天。 养眼的颜色，纯净，新鲜生机，青春， 绿色是最平静的颜色，……对疲惫不堪的人是一大安慰和享受。 美好的。 古代下层官员的服色，青衫。乐工娼妓服绿 低微下贱，绿帽子。黄黄土色，土黄，大自然颜色。衰老植物之色。 明亮，温暖。衰老。 中国的五大正色之首，中之色，自然之性，万世不易。天德之美。高贵。 黄衣，祭祀礼服。隋唐后皇帝贵族，普通人不能用。帝王之色。 中国的颜色。 黄色－－色情（外来），黄狗，卑鄙下流的人。黑黑最暗的颜色。本义火熏之色。 黑夜，秘密 秦人尚黑。 沉默，严肃、稳重、悲哀。 佛教：黑白＝善恶，恶 坏，狠毒，反动，邪恶，不洁 黑暗，死亡，阴险，恐怖。 白白云、雪、玉等的颜色。 明亮，光明，耀眼、干净 高雅、纯洁。 汉代开始，白衣（普通百姓），没有功名的人 低贱、愚蠢。 五行观念，西方属金，具白色；西方属秋，死亡季节，秋决。－－凶丧，白事。 腐朽、反动。诗词中的色彩词的选择和搭配诗词中的色彩词的选择和搭配诗词中色彩词多 诗经平均每12字，就有1个颜色词。 六朝的骈体文，颜色词占10分之一以上。 唐宋诗词中比比皆是。借色言情。（1），选取色彩考虑内容情感的需要（1），选取色彩考虑内容情感的需要冷色调 暖色调 冷暖搭配 感情驱使色彩，不要被色彩左右。null玉阶生白露,夜久侵罗袜。 却下水晶帘,玲珑望秋月。（李白《玉阶怨》） 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。（白居易《长恨歌》）（2），搭配协调而富于变化（2），搭配协调而富于变化白青搭配 白黄 红绿 null静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是霍家亲。（司空曙《喜外弟卢纶见宿》） 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。（张志和《渔歌子》）null一片春愁带酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘楼与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。 何日归家洗客袍？银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（一剪梅·舟过吴江） 少年听雨歌楼上, 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中, 江阔云低,断雁叫西风。 而今听雨僧庐下, 鬓已星星也。 悲欢离合总无情, 一任阶前,点滴到天明。（蒋捷《虞美人》）（3），花素相配（3），花素相配亮丽的、多彩的配素净的、简洁的null单衫杏子红，双鬓鸦雏色。（西洲曲） 杜甫： 两个黄鹂鸣垂柳，一行白鹭上青天。 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 杨花雪落覆白萍。 青鸟飞去衔红巾。null瓢弃樽无绿，炉存火似红。 白沙翠竹江村寒，相送柴门月色新。 晓看红湿处，花重锦官城。 李白：李白：白云处处长随君。 白云堪卧君早归。 白露垂珠滴秋月。 白云映水摇空城。 白发三千丈。 白玉一杯酒，绿杨三月时。 孤帆远影碧空尽。王维：王维：白水明田外，碧峰出水后。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 泉声咽危石，日色冷青松。 白云回望合，青霭入看无。 江流天地外，山色有无中白居易白居易紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。null苏轼：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 杨万里：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 周邦彦：烟中列岫xiù青无数，雁背夕阳红欲暮。（玉楼春） 李清照： 知否，知否，应是绿肥红瘦。 守着窗儿，独自怎生得黑。 （4），醒目（4），醒目普遍中的特殊性 诗人的色彩偏好诗人的色彩偏好李贺－－－白色。 李白——白色透明体。白、金、青、紫等颜色