19 灵飞经（墨迹本·四十三行）

记《灵飞经》四十三行本 启功 《灵飞六甲经》是一卷道教的经，在明代晚期，发现一卷唐代开元年间精写本，它的 字迹风格和砖塔铭一派非常相近，但毫锋墨彩却远非石刻所能媲美。当时流入董其昌手，有 他的题跋。海宁陈氏刻 《渤海藏真》丛帖，由董家借到，摹刻入石，两家似有抵押手续。后 来董氏又赎归转卖，闹了许多往返纠纷。《渤海》摹刻全卷时，脱落了十二行，董氏赎回时， 陈氏扣留了四十三行。从这种抽页扣留的情况看，脱刻十二行也可能是初次抵押时被董氏扣 留的，后来又合又分，现在只存陈氏所抽扣的四十三行，其余部分已不知存佚了。 《灵飞》本身的书法，在唐人写经中，允推精品，试用敦煌所出那么多的唐人写经来 比，够得上《灵飞》那样精美的，也并不太多。在清代科举考试的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，书法的优劣，几乎 与文章的优劣并重，所以它又成了文人士子学习小楷的极好范本。于是《渤海》初拓遂成稀 有珍品。原石又因捶拓渐多，不断泐损，随着出现了种种翻刻本。《磁蕙堂帖》翻刻的笔画 光滑，又伪加赵孟烦跋，在清代中期曾成为翻本的首领，事实却是翻本中的劣品，和《渤海》 的原貌相离更远。 嘉庆中嘉善谢恭铭得到陈氏抽扣的四十三行，刻入《望云楼帖》，刻法比《渤海》不 同。不但注意笔画起落处的顿挫，且比《渤海》本略肥。凡是看过敦煌写经的人都容易感觉 《望云》可能比较一逼真，而《渤海》可能有所目失真。 这四十三行在清代后期归了常熟翁氏，从影印文恭公同和的《瓶庐丛稿》所记中，得 知在翁家已历三代。文恭的玄孙万戈先生，前几年来北京，欢然互叙世代交谊处，我第一询 问的即是这四十三行，万戈兄慨然以摄影本见赠，还亲自抄录了陈氏累代的题语和文恭的若 干条跋记。庐山真面入目以后，才真正看出唐人的笔法墨法，始知无论《渤海》、《望云》 都一样走了样．尤其墨彩飞动的特点，更远远不是石刻拓本所能 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现万一的。这次万戈先生 把它交给《艺苑掇英》，发表，使这四十三行《灵飞》，真面目与世相见，实是一件具有重 大意义的事。 我所说的重大意义，不仅只是广大书法爱好者得见著名的唐人真迹这一方面，更有意 义的是翁万戈先生除拿出《灵飞》外，还把家中世藏珍品，加上自己历年收集的，一同印出 与海内外同好共赏，岂不堪称一件无私的盛举： 从《灵飞》的书法论，它那秀美中有古趣的风格，舒展中有团聚的结体，平易中有变 化的用笔，都已把唐人书法的特色表达无余。此外对学书者有更重要的启示两端： 一是明白了任何精工的石刻，也难把墨迹中最重要的活气显示出来，这可譬如看乐谱 上排列的音符，即使是记得再细的，把主旋律外的各个装饰音都写上去的，也不如听一次演 奏。这不但《灵飞》墨迹与刻本有别，一切石刻都与原写墨迹有别。看了《灵飞》墨迹，可 以一豁然心胸。这项启示的价值， 又岂止在欣赏《灵飞》一帖为然？它有助于学书者临习一 切石刻时，懂得石刻与墨迹的关系是怎样的。不致再把死板刀痕，看成毛锥所写的完全效果。 二是自从《灵飞》刻石行世后，对于清初许多书家，都起着极大的影响。甚至可以说 它直接或间接的影响着清朝一朝。直到包世臣出，奋力提倡北碑，唐碑派和《灵飞》的势力 相对的有所减弱，但在科举废止之前，考卷的领域中，这种影响还没有全被北碑所取代。这 里要附加校正说明的：清代馆阁卷折吸取《灵飞》刻本的一个侧面，并不减弱《灵飞》在书 法真谛上的地位。到今天真迹出现更可一洗把《灵飞》与馆阁卷折齐观的误解。 清代中期陆续有少量的唐人写经墨迹出现，书家对这种墨迹的重视，也逐渐加强。例 如王文治得律藏经，屡次谈到印证其笔法。成亲王、吴荣光也屡次题跋赞赏一个分了许多段 的《善见律》卷。这些写经墨迹，也曾被摹刻在几种丛帖中。但它们的声威，都不及灵飞的 显赫。原因何在，当然《渤海》】传播的既久且广是一个因素，而仔细对校那几种写经，它 们的风采变化，确有逊于《灵飞》处。即在今天，拿敦煌所出、日本平安朝所遗的写本来与 《灵飞》比较，《灵飞》仍然可以敢当那一比，而不轻易出现逊色。那么这四十三行经得起 多方比较的杰出艺术品，在今天印出，我都替那位无名英雄的书手，感觉自豪： 世间事物没有十分完美无缺的，看这四十三行，总不免有不见全文的遗憾。但从另一 角度看《渤海》也不是真正全文，它既无前提，也不知它首行之前还有无文字，中问又少了 十二行，也是较少被人注意的。如从“偿鼎一脔”的精神来看这四十三行，字字真实不虚， 没有一丝刀痕石泐，实远胜于刻拓而出的千行万字。而《渤海》所缺的十二行，即是这四十 三行的最后十二行，拿它与《渤海》全本合观，才是赏鉴中的一件快事。 至于什么钟绍京书等等臆测之论，实是自古鉴赏家的一项通病，无款的书画，常要给 它派一个作者，有的在卷外题签或在卷后跋中指定，这还不伤原迹；有的即在卷内添加伪款， 破坏文物，莫此为甚。《灵飞》从元人袁桷指为钟绍京后，明、清相承，有此一说。至今若 干唐人真迹已为世人共见，那此一推测已无辩驳，而古人所见不多，有所揣度，也就不足为 奇了。 作品欣赏：小楷灵飞经 历代小楷名贴钟绍京《灵飞经》笔法实用讲解[图文] 1、平切横 起笔时带有一定的速度切入纸面，产生左尖的效果。笔尖继续向右渐按 运行（切勿向右下顿笔），稍驻收笔（将笔尖从纸面上提起）。平切横 取势略平，从线条的外廓看，下部是一直线，上部是一条弧线，前部分 弧度小，较平直，后部分弧度大。初学时往往容易写成头部太尖细，而 收笔时下挂。平切横要短小、圆润，富有弹性。 2、仰切横 取仰势呈一定斜度，写法类似平切横，起笔带有一定的角度，但不宜太 大（从左上），收笔有两种，一种向右上方顿笔，迅速提笔；一种向右 重按后向左上方挑出（呈钩状），这种横一般用在接写撇、竖等纵向取 势的笔画搭配中。仰切横弧度不宜太大。 3、短平横 短平横的落笔先自左上向右下切落，顿笔后轻提向右行笔，最后稍驻提 起向左收笔。手指的动作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然后 迅速收回下压，笔尖接触纸面后，迅速由快至慢，按后提笔右行，无名 指和小指并行右移，大拇指和食指右拨后重压，放松后收笔。短平横取 势稍斜，中间可稍细。 4、右尖横 起笔如短平横，行笔后迅速向右提笔挑出，形成右边尖状，一般取势向 右上方。 5、长平横 运笔过程类似短平横，形态较长，取平势，两头较中间略粗，中间较细， 这就要求中间行笔要轻提，迅速由慢到快，再由快到慢，收笔重按。可 用不同的落笔角度来增加平横的形态变化。 6、长俯横 类似长平横，斜度比它大，中间上凸，呈扁担状，形态较长，中间细， 两头粗，中间行笔速度宜快。 7、垂露竖 三指向左上方伸出，快速切落，重按后向下行笔，食指和大拇指发力回 扣，中指推动无名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按后收笔，要 求垂直挺拔，中间略细，犹如长平横直立状。 8、悬针竖 起笔类似垂露竖，行笔至三分之二处，笔尖快速下行笔，尖顿时提高纸 面，尾部尖状犹如悬挂针，故名“悬针竖”。初习时，往往落笔后就快速 写尖状，易歪斜且如“鼠尾”，切记先慢后快。 9、短平竖 运笔过程类似垂露竖，然形态较短。居字中间时，呈直状，在左边时， 有向势和背势两种形态，向势时头朝左，中间微向右挺；背势时，起笔 略轻，中断略向左突。 10、上尖竖 切入落笔，由轻渐重，稍按后提笔空收，有向、背、直三种状态。 11、短撇竖 切入落笔，略顿后向左下行笔出锋。笔势斜面稍带弧度。 12、斜撇 先切落（中指抵上，大拇指、食指左上伸出，迅速回落），右下略顿， 再缓缓向左下按笔，速度渐快，手腕迅速发力向左下方撇出，笔尖快速 离开纸面。根据弧度的大小可分为直撇和弯撇两种，直撇的弧度很小， 线条直挺峻利，弯撇直中带曲，富有弹性。 13、短撇 短撇其形短小。根据斜度不同，可分为短平撇和短斜撇，写法相同，以 行笔的角度不用确定平与斜。起笔切入，顿笔后迅速向下方撇出。 14、竖斜撇 先写竖，行笔至二分之一左右，迅速向左下方撇出。一般在字中起着平 衡重心的作用，竖撇书写时忌行笔过程出现明显的停顿轨迹。行笔过程 由慢渐快，应一气呵成，自然流畅。 15、直撇 直撇势直锋利，自上而下切落顿笔，行笔时中指抵上，使笔迹挺而爽。 顺势出锋。 16、长撇 形态较长，在字中往往是主笔。写法类似斜撇，中间行笔不宜太快。 17、月弯撇 因其形态中间弯两头尖形似柳叶故称柳叶撇或兰叶撇。书写该撇时应注 意两点：速度由快到慢，再由慢到快，用笔由轻到重，再由重到轻。中 间不要停顿，应一笔写成，且有一定的弧度。 18、回锋撇 以上所讲的撇，收笔时都有出锋，而回锋撇收笔处带钩状。起笔切落后 略向右顿，中间行笔呈弧势，出钩宜小，即笔尖离开纸面的纵向角度要 大，小则拘谨。 19、俯仰撇 先呈俯势又转成仰势的称俯仰撇。先自右下向左上回锋落笔，蓄势渐快 撇去，继而如写柳叶撇，一气呵成。整个撇的形态呈 S 形，曲中有直。 20、弧撇 弧撇写法：先切入落笔，略顿后向右下行笔再快速向左下方撇出中间向 右突，有弧度。 21、平挑 平挑斜度较小，起笔切中稍顿，即刻再向右上挑出。 22、斜挑 自上向下切落，轻按后向右上挑出，与右部首笔相呼应。 23、短挑 形态较小， 自左上向下切落笔，略顿后向右上快速挑出。 24、长挑 开态较长，自左上向右下切落笔，顿笔后向右上行笔，由慢到快，出锋 快速。中段也可略带弧度。 25、斜捺 自左上向右下切入轻快行笔，稍顿后向右出锋。写捺最忌捺角与斜画棱 角分明，犹如两笔写成，其关键在顿笔时笔尖不能停滞。 26、弧捺 在斜捺的左上头增加一段平弧线，以切势平落（自左向右），迅速转锋 右下，其余类似斜捺写法。 27、平捺 取势较平，形态类似放平的弧捺。起笔逆锋略顿后向右下行笔（稍平）， 再顿笔出捺角，收笔可露可藏。 28、反捺 捺画收笔取势向右，而反捺收势向左，与之相反，故称反捺。落笔取切 法，自左上向右下渐行渐按，收笔处稍驻，向左上提起，使之藏锋。 29、侧点 侧点又称切点，形态自左上向右下侧。书写时，三指向左前方伸出，带 一点弧度向右下回缩，重按后稍驻，笔尖离开纸面即可。侧点是写好其 他点的基础，容易出现落笔不尖、形态过长、收笔臃肿的毛病。 30、垂点 因形如悬挂之露珠，故名垂点。取自上而下的笔势，收笔处可向下或略 偏左，写法类似侧点。 31、横点 将侧点放平，又如切横缩小为点状。 32、俯点 在侧点的基础上，以连带笔势向左下方出锋。写法是切落笔后向右下略 按再向左下方出锋收笔。 33、仰点 取势与俯点相反，呈上仰之势。自左上而右下切落笔，右顿后向右上方 挑出收笔。 34、左点 类似垂点，但弧势正好相反，在不同的字中，可以向左偏、右偏或垂直。 35、向右点 落笔自左上向右下，顿笔后向右上挑出，挑出部分略长于落笔部分，点 呈弧状。区别于仰点之处是后部分比前部分长，挑出的角度较平。 36、挑点 自上而下切落后顿笔向右上挑出，挑出部分长于起笔部分，挑点一般处 在左下角位置，出锋后与右旁首笔相呼应。 37、撇点 如短撇之起势，先顿笔后向在下方撇出，撇点形态不宜过长，略呈弧势。 38、竖点 如短垂竖的上部，横势落笔，顿笔后向下轻按收笔。 39、长点 写法同侧点，将中间的行笔过程延长，呈一定的弧势。 40、微点 微点写法与侧点基本相同，取势或直或斜，根据所在位置不同而定。微 点一般在字的中间或角落，起补足空疏的作用。 41、横折 横折是横与竖的连接，先与横，收笔时向右下略顿，再向下写竖。转折 处是写好该笔画的关键，应细心体察。 42、竖折 竖折是竖和横的连接，根据转折处的不同写法，可分为方折和圆折两种。 方折的写法是先写竖，收笔略轻提起，笔尖在空中转向右切之势，再向 右写横。圆折是先写垂露竖，收笔略向右按，快速圆转写横，关键是转 的时候不要停顿，以免显得生硬。 43、斜折 形态短小，写法类似折，竖也可写成向右下斜，横宜平，一气呵成，干脆利 落。 44、撇折 这一种形态在“纟”旁中最为常见。撇可采用向背法，先写短斜撇，收笔速度稍 慢，顺笔势顿笔写右尖横，一般是撇长横短、撇短横长。 45、撇点 这种形态在“女”旁中最常见，撇画应稍直挺，斜度不宜过大。反捺上拱，收势 向上，要注意撇末与反捺起笔的衔接，勿使两笔交叉，从形意相连为尚。 46、横折撇 横折是横与撇的连结，横稍短，撇宜有弧度，忌直。一种是方折为主，转折 处顿笔；一种以圆转为主，横稍平，圆中带折向左下撇出。 47、横折折撇 这是两个横撇的连结，第一横上斜，起笔用切顿或切入二种方法均可。横收 笔时顿笔写短撇，撇宜直，收笔略慢，顺势下按写第二横（自左上向右下斜）， 按后再写弧撇，形态稍长，这样两横两撇形态各异，两横一顿一切，一上斜，一 下塌，两撇一短一长，一直一曲，变化组合，奇妙生焉。 48、横钩 横钩的书写是横末带钩，先写横，略平，收笔向右按，稍驻后向左下果断出 钩；钩身宜短，钩势向字心，勿朝下。 49、卧钩 又称心字钩，落笔自左上向右下弧势切入后右行，继而再向上行笔，形成向 上环抱之势，稍顿后向左上钩出。此钩较为难写，注意落笔不能按顿，是切入； 笔尖接触纸面后，行笔由轻到重，作弧线运动，钩应向字心方向出锋。 01 02 03 04 05 06 07 08 09 记《灵飞经》四十三行本 钟绍京《灵飞经》笔法实用讲解[图文]