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第五编 宋辽金文学

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第五编 宋辽金文学null晚唐五代词晚唐五代词(一)词及其起源和发展 1、词:曲子词的简称,又叫诗余、乐府、长短句,是一种配乐歌唱的诗体。但是发展到后来与音乐脱离。 2.词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调。这种分法虽然太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。 null2、词之起源:一般认为始于隋朝,源于民间,与燕乐的兴起有关,民间的《杨柳枝》和炀帝的《纪辽东》为较早的作品。 null3、敦煌曲子词:现存唐代最早的民间词,大都作于唐玄宗年间至五代时期,...

第五编  宋辽金文学
null晚唐五代词晚唐五代词(一)词及其起源和发展 1、词:曲子词的简称,又叫诗余、乐府、长短句,是一种配乐歌唱的诗体。但是发展到后来与音乐脱离。 2.词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调。这种分法虽然太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。 null2、词之起源:一般认为始于隋朝,源于民间,与燕乐的兴起有关,民间的《杨柳枝》和炀帝的《纪辽东》为较早的作品。 null3、敦煌曲子词:现存唐代最早的民间词,大都作于唐玄宗年间至五代时期,20世纪初发现于敦煌藏经洞。 4、“百代词曲之祖”:李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》二词(有争议),被宋代黄升誉为“百代词曲之祖”。5.中唐诗人之词5.中唐诗人之词 张志和:《渔歌子》(西塞山前白鹭飞) 韦应物:《调笑令》(胡马) 王建:《宫中调笑》(团扇) 白居易:《忆江南》(江南好)、《长 相思》(汴水流) 刘禹锡:《竹枝词》、《杨柳枝词》、《忆 江南》(春去也)(二)《花间集》与花间词派(二)《花间集》与花间词派1、《花间集》:我国最早的一部词集,五代后蜀赵崇祚编定,收晚唐五代温庭筠、皇甫松(嵩)、韦庄等十八家词500首。它是最早的文人词总集,集中体现了词在格律方面的规范化,标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立,奠定了以后词体发展的基础。 2、花间词派:因《花间集》而得名,共十八人,其中除温庭筠、皇甫松(嵩)、孙光宪外皆为西蜀文人。词风香艳轻软。代表人物是温庭筠和韦庄(并称“温韦”),其中温又有“花间鼻祖”之称。 菩萨蛮---温庭筠 菩萨蛮---温庭筠 小山重叠金明灭,鬓云欲度腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。《更漏子》温庭筠《更漏子》温庭筠玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。 眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。 梧桐树,三更雨,不道离情正苦。 一叶叶,一声声,空阶滴到明。 梦江南梦江南 梳洗罢,独倚望江楼。 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。 (三)南唐词(三)南唐词1、冯延巳:“开北宋一代风气”(王国维)——《谒金门》(风乍起)。 2、中主李璟:《摊破浣溪沙》(菡萏香销翠时残) 3、后主李煜: “温飞卿之词,句秀也;韦端己之词,骨秀也;李重光之词,神秀也。”(王国维《人间词话》)null 浣溪纱 红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。 喜迁莺 晓月坠,宿云微,无语枕边倚。梦回芳草思依依,天远雁声稀。 啼莺散,余花乱,寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊,留待舞人归。 《相见欢》《相见欢》 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头 《相见欢》《相见欢》 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!《浪淘沙》《浪淘沙》 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.《虞美人》《虞美人》 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.  雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.《子夜歌》《子夜歌》 人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。 高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中。 《长相思》《长相思》 一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹。 鞠花开,鞠花残,塞雁高飞人未还,一帘风月闲。《浪淘沙》《浪淘沙》 往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来? 金剑已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮!《清平乐》《清平乐》 别来春半,触目柔肠断。砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。 雁来音信无凭,路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。第五编 宋代文学第五编 宋代文学概说:概说:一、两宋的疆域nullnull二、社会状况二、社会状况1、经济全面发展 孟元老《东京梦华录》记载当时汴京的繁华景象:“雕车竞驻于天街,宝马急驰于御路。金翠耀目,罗绮飘香……八荒争凑,万国咸通。”张择端的《清明上河图》 2、文化高度繁荣 重视科举和教育;哲学、史学、音乐、绘画、科技等都有进一步发展。 3、民族矛盾和阶级矛盾尖锐化 中央集权 一切负担毫无例外地加在农民身上 变法与反变法的新旧党争 主战与主和之争宋代 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 院宋代书院将教育、教学和学术研究结合起来,成为著名学者授徒讲学、培养人才的地方。讲学以义理修养为核心,代表社会良知,担当社会道义。 “四大书院”——白鹿洞书院(在江西庐山)、岳麓书院(在潭州岳麓山)、应天府书院(在河南商丘)、石鼓书院(在衡阳石鼓山)null第一章 北宋诗文革新运动第一章 北宋诗文革新运动 一、宋初西昆派 是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名,代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。他们宗法李商隐,善于运用典故和前人的佳词妙语,以求意旨幽深。其作大抵音律谐美、辞采华丽,有一定艺术价值,部分咏史诗也有一定社会意义。但他们只是一味模拟,缺乏真情实感,特别是后来文人群起仿效,把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾向。二、欧阳修和诗文革新运动二、欧阳修和诗文革新运动1.欧阳修的文学主张主要有以下几点: (1)在文道关系上,重道同时又重文。 (2)在语言风格上,提倡尚简说。 (3)提出“穷而后工”的观点。 2.欧阳修的散文成就:2.欧阳修的散文成就:(1)、内容充实,形式多样; (2)、具有强烈的感情色彩; (3)、体裁多样,各得其宜; (4)、语言简洁流畅,文气纡徐委婉,创造了一种平易自然的新风格戏答元珍戏答元珍 春风疑不到天涯,二月山城未见花。 残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。 曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。 null画眉鸟 百啭千声随意移,山花红紫树高低。 始知锁向金笼听,不及林间自在啼。 三、梅尧臣和苏舜钦三、梅尧臣和苏舜钦清代叶燮说:“开宋诗之一代面目者,始于梅尧臣、苏舜软二人”(《原诗外篇下》)。 梅尧臣诗歌的 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材走向与艺术风格: 题材走向:1、干预政治,反映社会现实和民生疾苦;2、写个人日常生活的琐碎事物。 艺术风格:平淡四、王安石四、王安石1.王安石的诗歌: 以56岁退居江宁为界,分成前后两期: 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗,具有浓厚的政治色彩,风格直截刻露。如《河北民》、《明妃曲》等。 后期创作大量写景抒情的绝句,虽在内容上不似前期的气势磅礴,但艺术上更臻于成熟,世称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等 王荆公体(半山体): 王荆公体(半山体):主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。这些诗描写细致,修辞巧妙,韵味深永,以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。 黄庭坚曰:“荆公暮年作小诗,雅丽精绝,脱去流俗。”(见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集) 叶梦得曰:“王荆公晚年诗律尤精严,选语用字,间不容发。”(《石林诗话》卷上第二章 北宋前期的词第二章 北宋前期的词 柳 永(987?---1053?) 柳 永(987?---1053?)柳永是宋代第一位专力于写词的词人,现存的近200首词收在他的词集《乐章集》中。 一、柳永词的主要内容: 第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。 第二类着重表现羁旅行役之苦。这类作品往往写得真切动人。《八声甘州》为代表。 第三类则是描写城市风光。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上,别具一格,是为词坛吹进的一股新风。《望海潮》(东南形胜)是代表作。 null二、柳永词的风格: 雅词 、俗词。 三、柳永词的贡献: 一是大量使用长调慢词,改变了以小令为主的传统,扩大了词的表现功能,使铺叙手法进入词中; 二是大量吸收俗语入词,使词更接近下层人民,从而具有广泛的群众性; 三是采用了许多新曲调,使词与当时的流行音乐结合得更紧密。雨霖铃雨霖铃 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说? 八声甘州 八声甘州 对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。   不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼颙(yong2)望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。 望海潮望海潮 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。   重湖叠巘(yan3)清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。 张先(990---1078)张先(990---1078)张先的词从内容来说,还是以伤春伤别为主,《天仙子》是其代表作。特色不突出,但在当时地位很高,被认为是与柳永齐名的大家。 张先的词有几个方面是比较独特的: 第一,善于炼字。“云破月来花弄影”、“娇柔懒起,帘压卷风影”、“柳径无人,堕风絮无影”。 第二是长调的运用。在这一点上,他与柳永有相似之处。 第三是词序的运用。他的词往往有一个小序,交代写作的背景或缘由,这是以前的词中很少出现的。天仙子天仙子水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。   沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。 晏殊(991---1055)、晏几道(1030?---1106?)晏殊(991---1055)、晏几道(1030?---1106?)晏殊:词人宰相 。内容多写男欢女爱、离愁别恨,也有一些写自己真实的生活感受,如感叹时光易逝,宣扬及时行乐。词集《珠玉词》。 晏几道: 晏几道的词在宋词发展史上具有特殊的意义,当词风纷纷转向之时,他独远绍南唐,近承家风,保留着南唐五代词人的特点,多以小令来表现离愁别恨,成为南唐词的最后传人。词集 《小山词》。 晏氏父子以写小令见长。晏几道词:晏几道词: 内容:对爱情的生死不渝的追求 一方面借着对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界,以消解现实人生中无法摆脱的孤独苦闷;另一方面,把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女的悲欢离合和女性的苦闷之中,既能一吐为快,又能不获罪于人。 艺术:如梦如幻的境界;语淡情深的风格。 《小山词自序》:“篇中所记悲欢离合之事,如幻如电,如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感光阴之易失,叹境缘之无实也。” 冯煦《蒿庵论词》:“淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹。”浣溪纱浣溪纱 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。   无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。 浣溪纱(晏殊)浣溪纱(晏殊) 一向年光有限身, 等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远, 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。 临江仙(晏几道)临江仙(晏几道) 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。   记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。 欧阳修欧阳修 刘熙载《艺概》卷四:冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。 冯煦《宋六十家词选》:宋至文忠,文始复古,天下翕然师尊之,风尚为之一变。即以词而论,亦疏隽开子瞻,深婉开少游。蝶恋花蝶恋花 庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。   雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。 采桑子(其一) 采桑子(其一)   轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。   无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。 生查子生查子   去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。   今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。 南歌子南歌子凤髻金泥带, 龙纹玉掌梳。 去来窗下笑相扶, 爱道画眉深浅入时无? 弄笔偎人久, 描花试手初。 等闲妨了绣功夫, 笑问鸳鸯两字怎生书? 浪淘沙浪淘沙把酒祝东风, 且共从容, 垂杨紫陌洛城东。 总是当时携手处, 游遍芳丛。 聚散苦匆匆, 此恨无穷, 今年花胜去年红。 可惜明年花更好, 知与谁同?玉楼春玉楼春樽前拟把归期说, 未语春容先惨咽。 人生自是有情痴, 此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕, 一曲能教肠寸结。 直须看尽洛阳花, 始共春风容易别。玉楼春玉楼春别后不知君远近, 触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书, 水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵, 万叶千声皆是恨。 故欹单枕梦中寻,(yi3,故同“倚”) 梦又不成灯又烬 。踏莎行踏莎行候馆梅残, 溪桥柳细。 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷, 迢迢不断如春水。 寸寸柔肠, 盈盈粉泪。 楼高莫近危栏倚。 平芜尽处是春山, 行人更在春山外 。朝中措朝中措平山栏槛倚晴空, 山色有无中。 手种堂前垂柳, 别来几度春风。 文章太守, 挥毫万字, 一饮千钟。 行乐直须年少, 樽前看取衰翁 。二、柳永二、柳永柳永慢词的成就: (1)内容:都市繁华、歌妓的生活、流落江湖的感受 (2)艺术特色: 俗的一面:深刻的市民意识。语言和思想感情 雅的一面:以赋为词null第三章 苏轼一、苏轼的生平、思想和文学主张一、苏轼的生平、思想和文学主张苏轼的思想个性: 儒、道、禅的融合,执着于人生而又超然物外; A、儒家固穷的坚毅精神; B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度; C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。null苏轼的文学主张: (一)、在思想内容方面,提出“达意”说。 (二)、在语言形式方面,讲究“辞达”,重视文采。 (三)、在文章风格方面,崇尚自然,摆脱束缚二、苏轼的散文二、苏轼的散文宋·李塗《文章精义》:“韩如潮,柳如泉,欧如澜,苏如海。” 明·宋濂《文原》:“(古文)自秦以下莫盛于宋,宋之文莫盛于苏氏(轼)”三、苏轼的诗三、苏轼的诗苏轼诗歌的分类: (一)社会政治诗。如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》等。 (二)写景咏物诗。 如《饮湖上初晴后雨》、《游金山寺》等 。 (三)题画诗。如《惠崇春江晚景》 。 (四)理趣诗。如《题西林壁》 。关于“理趣”:关于“理趣”:宋诗“以议论为诗”,讲究“理趣”。但由于理学和禅学的盛行,使大量理语与禅语入诗,“以议论为诗”变得令人生厌。刘克庄《竹溪诗话》批评说:“要皆经义策论之有韵者尔,非诗也。”故而“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合,讲究短小精悍,发人深省。沈德潜《清诗别裁》:“诗不能离理,然贵有理趣,不贵下理语。”苏诗的艺术特色:苏诗的艺术特色:1、善用比喻、用典、对仗等技巧; 2、写景咏物,体情抒怀,意到笔随,巨细必达; 3、刚柔相济的艺术风格。四、苏轼的词四、苏轼的词苏词的主要成就: 1、词论方面的建树:①破除诗尊词卑的观念;②提出词须“自是一家”的创作主张。 2、对词境的开拓:柔情之词→豪情之词;爱情之词→性情之词 3、以诗为词的手法:①大量采用标题和小序的形式;②大量使用典故。 4、多样性的风格:婉约柔美;奔放豪迈、倾荡磊落。婉约派与豪放派:婉约派与豪放派:我国古代词人,大致可分为两大流派:婉约词派和豪放词派。婉约派在题材选择方面多写儿女之情,离别之思;在表达 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 上多用含蓄蕴藉的方法将情思曲折表达出来;风格委婉、绮丽。从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始,后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。而豪放派是由北宋词人苏轼所开创,南宋辛弃疾将其创作推向高峰。豪放词题材广泛,表现方法以铺叙、直抒为主,风格恢弘、沉郁,艺术成就颇高,对后世文学影响巨大。江城子  乙卯正月二十日夜记梦江城子  乙卯正月二十日夜记梦   十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。   夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。 江城子·密州出猎江城子·密州出猎  老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。   酒酣肝胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何时遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 蝶恋花蝶恋花    花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草!   墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。 临江仙·夜归临皋临江仙·夜归临皋  夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更,家童鼻息已雷鸣,敲门都不应, 倚杖听江声。   长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静谷纹平,小舟从此逝,江海寄余生。 八声甘州·寄参寥子 (僧道潜的字)八声甘州·寄参寥子 (僧道潜的字)   有情风万里卷潮来,无情送潮归。问钱塘江上,西兴浦口,几度斜晖?不用思量今古,俯仰昔人非。谁似东坡老:白首忘机。   记取西湖西畔,正春山好处,空翠烟霏。算诗人相得,如我与君稀。约它年东还海道,愿谢公雅志莫相违。西州路,不应回首,为我沾衣。 卜算子 黄州定惠院寓居作卜算子 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。浣溪沙浣溪沙 旋抹红妆看使君,三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。 老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。定风波 定风波 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此词。 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。 醉落魄 离京口作醉落魄 离京口作 轻云微月,二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合。记得歌时,不记归时节。 巾偏扇坠藤床滑,觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇。家在西南,长作东南别。 定风波 南海归赠王定国侍人寓娘定风波 南海归赠王定国侍人寓娘 常羡人间琢玉郎,天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿,风起,雪飞炎海变清凉。 万里归来颜愈少,微笑,笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好,却道:此心安处是吾乡。水龙吟 次韵章质夫杨花词水龙吟 次韵章质夫杨花词    似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。     不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是、离人泪。望江南 超然台作望江南 超然台作  春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。   寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。第四章 北宋后期的诗词第四章 北宋后期的诗词一、黄庭坚和其他诗人 黄庭坚的诗论: 1、以杜甫为宗,强调诗歌的思想内容与社会功用。 2、主张“不俗”,积极创新。 3、主张化腐朽为神奇,“以故为新”。“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”。 null山谷体的内涵: 北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而自成一体,当时被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。其主要的艺术个性为:诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以唐诗为参照 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ,“山谷体”的生新程度最典型地体现了宋诗的艺术特征。登快阁登快阁  痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。   落木千山天远大,澄江一道月分明。   朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。   万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。 寄黄几复寄黄几复   我居北海君南海,寄雁传书谢不能。   桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。   持家但有四立壁,治国不蕲三折肱。   想得读书头已白,隔溪猿哭瘴烟滕。    雨中登岳阳楼望君山雨中登岳阳楼望君山  其一   投荒万死鬓毛斑,生入瞿塘滟澦关。   未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。   其二   满川风雨独凭栏,绾结湘娥十二鬟。   可惜不当湖水面,银山堆里看青山。null江西诗派: 北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。其中尊黄庭坚为诗派之祖,下列25人。他们在题材取向和风格倾向上比较接近,都主张以杜甫为宗,但过分强调技巧,讲究章法句法,喜用拗句拗律,形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。null二、秦观、贺铸、周邦彦 秦观词的特色: 1、伤心人的伤心词; 2、情韵兼胜,即情感真挚,语言优雅,意境深婉,音律谐美; 3、采小令之法入慢词; 4、将身世之感打并入艳情。望海潮(四之三)望海潮(四之三)梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。金谷俊游,铜 驼巷陌,新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞,芳思交加。柳下桃蹊,乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。 满庭芳(三之一)满庭芳(三之一)山抹微云,天连衰草,画角声断谯(qiao2)门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。 销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。 鹊桥仙鹊桥仙纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。   柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!null贺铸的词: 1、英雄豪气与儿女柔情并存; 2、深婉密丽的语言风格。 青玉案青玉案凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。   锦瑟年华谁与度? 月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。    飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。   若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。null周邦彦的词: (一)题材内容: 1、“漂零不偶”、羁旅行役; 2、咏物。 (二)艺术规范化: 1、章法结构上,讲究曲叙,善于多角度、多层次; 2、语言上,善于融化前人诗句入词; 3、音律方面,调美、律严、字工。 苏幕遮苏幕遮燎沉香, 消溽暑。鸟雀呼晴 ,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨 ,水面清圆 ,一一风荷举。 故乡遥, 何日去。家住吴门, 久作长安旅。五月渔郎相忆否 ?小楫轻舟 ,梦入芙蓉浦。null第五章 南宋前期文学 一、李清照 李清照的《词论》: 专门评词的文章,第一篇完整的词论。 其核心观点是强调词“别是一家”,认为词不同于诗,最显著的特点是合乐能唱,真正具有音乐性的音律而不是只适宜吟咏的格律声韵,从而划清诗与词的界限,突出词的本体特征。 李清照的词:李清照的词:(一)内容: 以南渡为界,分为前后两期 前期词主要写她少女、少妇时期的优游闲适生活和闺情相思,风韵优美;后期词主要写她对往事的追忆和国破家亡的悲苦之情,风格变为低回婉转,凄苦深沉。 (二)艺术特色: 1、选材:善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。 2、语言:善于提炼熔铸;善于使用最平常最简练的生活化的语言。 3、审美境界:淡雅清疏。易安体:易安体:李清照自号易安居士,因其词善于选取自己的日常生活来展示自我的内心世界,用最平常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的心理和多变的情感 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 ,以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界,颇具特色,故后人多有效法者,称之为“易安体”。点绛唇点绛唇蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见有人来,袜划金钩溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。 一剪梅一剪梅 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。孤雁儿孤雁儿 藤床纸帐朝眠起,说不尽,无佳思。沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。笛里三弄,梅心惊破,多少游春意。 小风疏雨萧萧地,又催下千行泪。吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚!一枝折得,人间天上,没个人寄。渔家傲渔家傲天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。行香子行香子草际鸣蛰,惊落梧桐,正人间天上愁浓。云阶月地,关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。 星桥鹊驾,经年才见,想离情别恨难穷。牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。武陵春武陵春风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁。声声慢声声慢寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌它晓来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!二、张元干和其他爱国词人二、张元干和其他爱国词人南渡作家: 靖康之难的动乱狂飙将南渡作家(包括诗人和词人)卷入血雨腥风的苦难海洋之中,他们被迫对人生与文学创作道路作出新的选择。 这批南渡作家,是宋代文学史上结束旧时代、开启新时代的关键的一群人。从他们开始,抒写民族忧患意识和抗战复国豪情成了文学的主旋律。石州慢·张元干石州慢·张元干 寒水依痕,春意渐回,沙际烟阔。溪梅晴照生香,冷蕊数枝争发。天涯旧恨,试看几许消魂?长亭门外山重叠。不尽眼中青, 是愁来时节。 情切,画楼深闭,想见东风,暗消肌雪。孤负枕前云雨,尊前花月。心期切处,更有多少凄凉,殷勤留与归时说。到得再相逢,恰经年离别。石州慢·张元干石州慢·张元干雨急云飞,瞥然惊散,暮天凉月。谁家疏柳低迷,几点流萤明灭。夜帆风驶,满湖烟水苍茫,菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时,倚危樯清绝。 心折,长庚光怒,群盗纵横,逆胡猖獗。欲挽天河,一洗中原膏血。两宫何处?塞垣祗隔长江,唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙,泣孤臣吴越。贺新郎·张元干贺新郎·张元干梦绕神州路。怅秋风、连营画角,故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问,况人情、老易悲如许。更南浦,送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月,断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古,肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白,听金缕。 六州歌头·张孝祥六州歌头·张孝祥长淮望断,关塞莽然平。征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。追想当年事,殆天数,非人力;洙泗上,弦歌地,亦膻腥。隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。看名王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊。 念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。干羽方怀远,静烽燧,且休兵。冠善使,纷驰骛,若为情!闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。 三、陈与义与其他爱国诗人三、陈与义与其他爱国诗人南渡初期的诗坛,仍受江西诗派的影响。但尖锐的民族矛盾和危急的国家情势,使诗人受到极大的震动,他们开始摆脱江西诗派“资书以为诗”的束缚,汲取杜甫诗歌的爱国精神,写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代表,而以陈与义的成就最高。 登岳阳楼(其一) 陈与义登岳阳楼(其一) 陈与义洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远,三年多难更凭危。 白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。伤春·陈与义伤春·陈与义 庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽。  初怪上都闻战马,岂知穷海看飞龙。  孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。  稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋。 四、杨万里、范成大 四、杨万里、范成大 中兴四大诗人: 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大,缺乏个性。后来另辟蹊径,各有创新,使宋代诗歌出现了新的转机,得以“中兴”,并为时人所推崇,故有此称。四人中陆游的成就最高,范成大、杨万里次之。诚斋体:诚斋体:杨万里号诚斋,其诗摆脱前人藩篱,形成自己的独特风格,被人称为“诚斋体”。诚斋体的取材主要是自然景物,特点是想象丰富新奇,语言自然活泼,富有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、艰涩奇峭变为师法自然、自然平易,在创作方向上是对江西诗派的一个变革。null宿新市徐公店   篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。   儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。    晓出净慈寺送林子方   毕竟西湖六月中,风光不与四时同。   接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。    小池   泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。   小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。null戏笔  野菊荒苔各铸钱,金黄铜绿两争妍;  天公支予穷诗客,只买清愁不买田。 过松源晨炊漆公店(其一)  莫言下岭便无难,赚得行人空喜欢。  正入万山圈子里,一山放出一山拦。 初夏睡起   梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱。   日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。范成大诗歌的内容:范成大诗歌的内容:(一)关心国事。如使金纪行诗七十二首; (二)感念民生涂炭。如《催租行》、《后催租行》; (三)田园诗。如《四时田园杂兴》六十首。null夏日(其一)     昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。   童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。  秋日(其一) 新筑场泥镜面平,家家打稻趁霜晴。 笑歌声里轻雷动,一夜连枷响到明。   夏日(其一)   梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。   日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。 null州桥 州桥南北是天街,父老年年等驾回。 忍泪失声询使者:“几时真有六军来?” null第六章 陆游一、陆游的生平和创作一、陆游的生平和创作45岁以前,任镇江通判等职,后因赞助张浚北伐而罢职家居。 自46岁入蜀从军至65岁被劾罢官;这是陆诗臻于成熟的关键时期。 66岁以后在山阴农村闲居20年。 清··赵翼《瓯北诗话》说陆游诗风凡三变:“早年拘泥,中年放肆,晚年平淡。”二、陆游诗歌的思想内容二、陆游诗歌的思想内容陆诗的题材内容: (一)抗敌复国,是最重要的主题。如《山关月》、《书愤》等。 (二)写景咏物,表达隐逸情趣。如《临安春雨初霁》、《游山西村》等。 (三)表达爱情。如《沈园》二首陆游爱国诗篇的特色:陆游爱国诗篇的特色:(一)抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。 (二)揭露谴责投降派的妥协退让政策。 (三)抒发壮志难酬的悲愤。 在陆游的爱国诗歌中,执着追求恢复中原的强烈愿望,慷慨舍身的一贯精神,对统治者偷安苟活的严厉谴责,自己壮志未酬的深沉悲愤,这四者的融合,形成陆游爱国诗篇的鲜明特色。 null游山西村 莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路,柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。 书愤 早岁那知世事艰,中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!null诉衷情 当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。 胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧州! 卜算子·咏梅 驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。 谢池春 壮岁从戎,曾是气吞残虏。阵云高、狼烟夜举。朱颜青鬓,拥雕戈西戍。笑儒冠、自多来误。 功名梦断,却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际,望秦关何处。叹流年、又成虚度。 null钗头凤 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳; 东风恶,欢情薄, 一怀愁绪,几年离索, 错、错、错。 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透; 桃花落,闲池阁, 山盟虽在,锦书难托, 莫、莫、莫。 (唐琬对词) 世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落; 晓风乾,泪痕残, 欲笺心事,独语斜栏, 难、难、难。 人成各,今非昨,病魂常似秋千索; 角声寒,夜阑珊, 怕人询问,咽泪装欢, 瞒、 瞒、瞒。 三、陆游诗歌的艺术成就三、陆游诗歌的艺术成就(一)基本特征是现实主义,同时又有浓厚的浪漫主义色彩。有一代“诗史”、“小李白”之称。 (二)在诗歌体裁方面,陆诗无体不备,各体皆工。七言→七古、七律和七绝 (三)在诗歌语言方面,陆诗平易晓畅,精炼自然,富有浓郁的生活气息。 (四)陆诗的艺术风格是雄浑奔放,气象开阔,凝重沉郁,感情热烈,同时又清新明丽,疏朗自然。 null第七章 辛弃疾一、辛弃疾的生平 (一)起义南归时期(23岁以前); (二)辗转任职时期(24-42岁); (三)被贬家居和反复起用时期(43-68岁)。 二、辛词的思想内容二、辛词的思想内容《稼轩词》存词六百多首,数量之丰,居两宋词之冠。在南宋文学中,陆诗与辛词可谓“双子星座”。 (一)爱国词。最突出地表现他的爱国思想和高昂的战斗精神; (二)描写农村景物和农村生活的小令词,给人一种清丽柔美之感; (三)辛弃疾的爱情词也含蓄蕴藉。辛词的爱国思想和战斗精神:辛词的爱国思想和战斗精神:(一)抒发收复中原、统一祖国的豪情壮志。 (二)谴责南宋朝廷的妥协投降政策。 (三)抒发英雄失意、壮志难酬的忧愤。 总之,辛弃疾的爱国词贯注着炽热的爱国热情,顽强的斗争精神,豪迈的英雄气慨,这一切构成了他“英雄之词”的基调。 三、辛词的艺术成就 三、辛词的艺术成就 (一)善于创造雄奇阔大的意境,塑造各种具有英雄风采、进取精神、不屈品格的艺术形象。 (二)善于运用比兴象征手法,惯于使用典故。 (三)具有高度驾驭语言的能力。 (四)创造刚柔相济的艺术风格。 采桑子 ·书博山道中壁采桑子 ·书博山道中壁少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋. 博山:今江西广丰县西南。因状如 庐山香炉峰,故名。淳熙八年(1181)辛弃疾罢职退居上饶,常过博山。 菩萨蛮 书江西造口壁菩萨蛮 书江西造口壁郁孤台下清江水,中间多少行人泪!西北望长安,可怜无数山! 青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。 菩萨蛮· 赏心亭为叶丞相赋菩萨蛮· 赏心亭为叶丞相赋青山欲共高人语,联翩万马来无数。烟雨却低回,望来终不来。 人言头上发,总向愁中白。拍手笑沙鸥,一身都是愁。 清平乐清平乐村居茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。 阮郎归 ·耒阳道中为张处父推官赋阮郎归 ·耒阳道中为张处父推官赋山前灯火欲黄昏,山头来去云。鹧鸪声里数家村,潇湘逢故人。 挥羽扇,整纶巾,少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂,儒冠多误身! 破阵子· 为陈同父赋壮语以寄破阵子· 为陈同父赋壮语以寄醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,嬴得生前身后名。可怜白发生! 青玉案 ·元夕青玉案 ·元夕 东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。鹧鸪天 ·有客慨然谈功名,因追念少年时事,戏作鹧鸪天 ·有客慨然谈功名,因追念少年时事,戏作壮岁旌旗拥万夫,锦[衤詹]突骑渡江初。燕兵夜[女足]银胡[革录],汉箭朝飞金仆姑。 追往事,叹今吾,春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。摸鱼儿 淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。摸鱼儿 淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。更能消、几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数!春且住。见说道,天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞。君不见,玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。水龙吟 登建康赏心亭水龙吟 登建康赏心亭 楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,阑干拍遍,无人会,登临意。 休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪! 永遇乐 ·京口北固亭怀古永遇乐 ·京口北固亭怀古 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马,气吞万里如虎。 元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!凭谁问、廉颇老矣,尚能饭否?贺新郎贺新郎怅平生、交游零落,只今余几?白空垂三千丈,一笑人间万事。问何物、能令公喜?我见青山多妩媚,料青山、见我应如是。情与貌,略相似。一尊搔首东窗里。 想渊明、停云诗臼,此时风味。江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理!回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见,恨古人、不见吾狂耳。知我者,二三子。南乡子· 登京口北固亭有怀南乡子· 登京口北固亭有怀何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。  四、辛派词人 四、辛派词人 和辛弃疾同时或稍晚的一些词人,他们深受辛弃疾的影响,走上与辛弃疾大致相同的创作道路,其词作的思想倾向、风格和情调都与辛词相近,从而形成南宋中、晚期声势浩大的爱国词派。辛派词人不下数十人,其中较重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。第八章 南宋后期文学第八章 南宋后期文学一、姜夔和其他词人 姜夔词的艺术特色: 首先,语言精美清拔,音调谐美高绝,善于借助眼前的景物创造出一种幽冷悲凉的词境来寄托自己的孤寂的心情。 其次,善于通过暗喻、联想等手法把所吟咏的事物写得具有动人的情态,使咏物与抒情融为一体。 此外,姜夔精通音律,能自度新曲,在形式上还往往配有小序。风雅词派:风雅词派:南宋后期与“辛派”相对的一个词派。他们以姜夔的“雅词”为典范,注重炼字琢句,审音守律,追求高雅脱俗的艺术情趣;词的题材以咏物为主,讲究寄托,但有些词的意蕴隐晦难解。代表作家有姜夔、史达祖、吴文英、周密、王沂孙、张炎等。 null词要清空,不要质实;清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧.姜白石词如野云孤飞,去留无迹.吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段.此清空质实之说……白石词如《疏影》,《暗香》,《扬州慢》,《一萼红》,《琵琶仙》,《探春》,《八归》,《淡黄柳》等曲,不惟清空,又且骚雅,读之使人神观飞越。(张炎《词源》) 扬州慢·姜夔扬州慢·姜夔  淳熙丙申正日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。   淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。   杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。 暗香·姜夔暗香·姜夔   辛亥之冬,予载雪诣石湖,止既月,授简索句,且徵新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰暗香、疏影。   旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。   江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压西湖寒碧。又片片吹尽也,几时见得? 疏影·姜夔疏影·姜夔 苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗亿、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。 犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。吴文英词的艺术技巧:吴文英词的艺术技巧:(一)在艺术思维方式上,善于化实为虚、化虚为实,通过奇特的艺术想象和联想,创造出如梦如幻的艺术境界; (二)在章法结构上,打破时空变化的通常次序,把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内,或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映,使意境扑朔迷离; (三)语言生新奇异: 1、语言的搭配、字句的组合,完全凭主观的心理感受随意组合;2、语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。梦窗词字面华丽,意象密集,含蓄曲折,形成密丽深幽的语言风格。张炎《词源》:风入松·吴文英风入松·吴文英听风听雨过清明,愁草瘗(yi4,掩埋)花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭,依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。二、四灵派和江湖派诗人二、四灵派和江湖派诗人永嘉四灵: 南宋后期诗坛上,徐照、徐玑、赵师秀和翁卷皆为永嘉(今浙江温州)人,且字号中都有一个“灵”字,故称。他们作诗内容比较单薄,艺术上以贾岛,姚合为宗,专攻五律,以萧散淡远为共同风格。由于“四灵”出现在江西诗风长期笼罩诗坛之后,故其雕琢功多而又注重白描的诗风多少有一些革新的意义。江湖诗派:江湖诗派:南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为“江湖诗派”。因杭州书商陈起刻印《江湖集》而得名。他们身份各异,又无公认的诗学宗主,故为一个十分松散的作家群体。其作内容大多是歌功颂德或叹穷嗟卑,空洞无聊;最擅长的题材是写景抒情,且字句精美,长于白描。其中以刘克庄、戴复古的成就比较突出。三、文天祥和宋末爱国诗人宋末诗歌的两个群体: (一)民族英雄:奋起抗敌,以死殉国,以文天祥为代表。 (二)遗民:隐居守节,不仕异族,以谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖为代表。三、文天祥和宋末爱国诗人《金陵驿》《金陵驿》 草合离宫转夕晖,孤云漂泊复何依? 山河风景原无异,城郭人民已半非。 满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞! 从今别却江南路,化作啼鹃带血归。 《过零丁洋》《过零丁洋》   辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。   山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。   惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。   人生自古谁无死?留取丹心照汗青。 第九章 宋代话本第九章 宋代话本一、话本的兴起和发展 “话本”原是“说话”艺人的底本,是随着民间“说话”伎艺发展起来的一种新型文学形式,是在志怪、传奇等文言小说之外,从群众中产生的白话小说。“话本”的出现,正如鲁迅所指出的: “实在是中国小说史上的一大变迁”(《中国小说的历史变迁》)。它标志着我国小说的发展进入了一个新的阶段。二、话本的思想内容和艺术成就二、话本的思想内容和艺术成就话本小说的题材内容: 表现城市居民的生活和思想,反对封建礼教束缚,追求自由、民主,为其总体思想倾向。具体讲: (一)爱情故事,反映封建势力对青年男女的压迫和青年男女对于婚姻自由的渴望与追求。如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》; (二)公案故事,揭露封建官僚的腐败与昏庸,反映民众对不公平、不合理社会现象的关注,以及对生存权利、社会治安的深重忧虑。如《错斩崔宁》。话本小说的艺术成就:话本小说的艺术成就:(一)塑造一批下层人民的艺术形象,这在我国小说发展史上是第一次; (二)情节曲折,引人入胜,初步形成人民群众喜闻乐见的民族形式和民族风格; (三)通俗、生动的白话文学语言,具有划时代的意义,为后世通俗小说的创作开辟了道路。第十章 辽金文学 第十章 辽金文学 一、辽金文学概况 金诗发展的三个阶段: 从金国初建到海陵朝(1115—1161),“借才异代”; 金世宗、金章宗统治时期(1162—1208),“国朝文派”; 被迫南渡直到金亡前后,王若虚《滹南诗话》,最杰出的诗人元好问。 二、元好问二、元好问元好问的文学成就: 堪称金代文学史上的一代伟人。 (一)雄浑悲壮的“纪乱诗”; (二)词的数量为金词之冠,艺术造诣亦雄视一代; (三)《论诗绝句三十首》,表达重视自然天成的意境与雄放壮伟的风格的诗学主张。 (四)文献编辑方面,有《中州集》十卷,附《中州乐府》一卷。摸鱼儿·元好问摸鱼儿·元好问 问世间、情为何物,只教生死相许? 天南地北双飞客,老翅几回寒暑。欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。君应有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去? 横汾路,寂寞当年箫鼓,荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗谛风雨。天也妒,未信与,莺几燕子俱黄土。千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。《论诗三十首》选《论诗三十首》选一语天然万古新,豪华落尽见真淳。 南窗白日羲皇上,未害渊明是晋人。 纵横诗笔见高情,何物能浇块垒平。 老阮不狂谁会得,出门一笑大江横。 三、董解元的《西厢记诸宫调》三、董解元的《西厢记诸宫调》诸宫调 主要流行于宋金时期的一种说唱文学。有说有唱而以唱为主。用同一宫调的若干曲牌联成短套,再把不同宫调的短套组合起来演唱故事,故名。南方的诸宫调主要以笛子伴奏,北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏,故北诸宫调也称“ 弹词”。《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。 nullnull
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