现当代文学考研材料

现代文学史常识集粹 阿Q的形象：1.他是辛亥革命前后落后农民的典型2.”精神胜利法”是阿Q主要性格特征3.阿Q的头脑中还存在着相当浓厚的封建传统观念和正统思想4.他有自发的革命要求.小说通过对阿Q形象和悲惨一生的描绘,鞭鞑了阿Q的精神胜利法的落后.麻木的精神状态,批判了辛亥革命的不彻底性,总结了辛亥革命没有发动群众和依靠农民而最终失败的历史教训,从而从实际上提出了农民问题在中国民主革命中的重要性. 鲁迅《伤逝》中子君的形象:1.她是受过”五四”新文化洗礼的知识女性的典型2.曾是一个勇敢的反封建女子,为自己的爱情婚姻自由而奋斗,勇敢地冲出旧家庭和涓生建立新家庭,得到了爱情婚姻的幸福,但她把狭小的开地当成整个世界,把小家庭当作整个人生,变得庸俗.空虚.胆小,爱情也因此褪色3.子君的意义在于通过其悲剧,说明离开社会改革,妇女追求个人幸福的目标难以实现. 叶绍钧《潘先生在难中》潘先生形象:1.他是一个自私而庸俗的小市民形象2.他稍闻风险就张皇失措,略感满足就哈哈大笑3.逆来顺受随遇而安4.没有是非没有原则5.作者借潘先生的形象嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的处世态度和性格弱点. 茅盾《子夜》中吴荪甫形象:1.是一个半殖民地半封建这一特定历史环境中的一个中国民族资产阶级的失败了的英雄形象.2他有果敢冒险.刚强自信的性格,又有动摇悲观.虚弱颓废的一面.3他游历过---使他悲剧命运达到高潮.4.他自然有凶狠残酷贪婪自私的一面,对工人----对待农民暴动的态度上暴露了他反动本性,家庭生活中 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出独断专行的封建家长制度5.他是一个彻底的资产阶级悲剧人物,悲剧的命运不仅是主观因素,主要是客观社会和历史条件导致.6.吴的形象塑造,精确概括出中国民族资产阶级必然的历史命运,艺术地表现了中国没有走上资本主义道路,而是更加殖民地化了. 曹禺《日出》中陈白露的形象:1她是一个性格十分复杂的人物形象.她玩纪不恭.自暴自弃.自欺欺人.爱慕虚荣.贪图享受.追求刺激.游戏人生.2她不这”人心未尽”的一面.方达生突然出现给她心灵一些撞击,她的正义感尚未完全泯灭,不能自救却还想救人3在残酷的桎梏中她无法自拔,只能向丑恶的生活妥协,出卖她自己,是个清醒的糊涂人4她的悲剧意义在于揭示金钱统治的社会把一个年青的女人逼上了自我毁灭的道路,激起人们对黑暗社会的憎恶. 丁玲《沙菲女士的日记》中沙菲的形象:1她是”五四”退潮后背负时代苦闷和心灵创伤的现代女性2.她蔑视封建礼教,憧憬个性解放,追求灵肉统一的理理想爱情3.理想的幻灭使她找不到正确出路而陷入颓废,内心充满着矛盾和骚乱,以玩世不恭的态度对社会作病态的反抗.4沙菲的苦闷是”五四”时期获得个性解放的激进青年,在革命低潮中陷入彷徨.无主的真实写照. 张天翼《华威先生》中华威的形象:1.他是一个国民党抗战官僚的典型,他披着抗战的外衣竭力把自己打份成一个积极的抗日爱国者,实际上虚伪浅薄,空虚无能,专门从事破坏抗日的勾当.2他的突出特点是”忙”.实际上是忙于抓权,他每会必到,每到必发言,每发言必强调一个”中心论”,充分暴露了他反动的本质.3通过这一形象还对追求虚名,不切实际的国民性弱点进行了讽刺. 杨沫《青春之歌》中林道静的形象:1挣脱包办婚姻,愤恨地离家出走,是林道静追求个性解放的开端,爱情的希望破灭,是林道静由个性解放走向社会解放的转折2.投身于社会解放事业,在无产阶级革命斗争中实现个人的生命价值,是林道静追求个性解放的最后归宿.3林道静的形象集中概括了我国30年代众多青年知识分子的曲折.艰难的成长过程,并揭示只有在中国G C的领导下,他们才能坚定的走上革命道路,成为无产阶级的坚强战士. 柳青《创业史》中梁三老汉形象:他是塑造得最精彩的中国老一代农民的典型1.自私.落后.狭隘.保守的小生产者意识,又有普通农民勤劳.善良.朴实的品质2.内心充满矛盾,其性格具有明显的二重性.3.小说富于层次地表现了他告别私有观念,树立集体意识的思想的心理变化过程.4梁三老汉精神世界的复杂性是对老一代中国农民的艺术写照,具有深刻的典型意义. 谌容《人到中年》中秦波的形象:1”马列主义老太太”秦波,这位部长夫人虽遭”四人帮”迫害,但并未觉醒,以马列主义的原则词语为幌子,到处拉关系走后门,享受特权,盛气凌人2.在漂亮的词藻下面,隐藏着一颗已丧失革命意志的发霉的灵魂.3她优裕的地位和精神风貌,不仅烘托出陆文婷的请贫正直和踏实的工作作风,而且也反映出我们社会中一些令人深思的现实问题. 巴金《家》中觉新形象:他是一个有”两重人格”的人.他善良.懦弱.委曲求全,即是一个深受封建伦理道德沾染的地主少爷,又是一个受到”五四”新文化运动影响的青年,一方面他同情封建礼教的受害者,一方面又反对受害者进行反抗.惨痛的生活教训使他最终有初步的觉醒与反抗. 觉慧形象:他是一个受”五四”新文化运动影响的进步青年,幼稚大胆,充满青春活力,以改造社会民已任,离家出走,成为封建大家庭的第一个叛逆.他思想基础是是民主主义,具有一定的反封建作用. 1文学革命的意义：批判了“文以载道”“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现主义文学思想；出现了新的主题，新的题材新的人物；白话代替了文言，使白话立于正宗地位；开创了中国文学一个崭新时代，开始向现代化迈进；批判了旧传统的革命精神，面向世界的开放意识，冲破旧框框的创新精神，对新文学的发展有重要意义。 2.文学研究会:1921年月1月成立于北京,是文学革命后出现的第一个新文学社团,发起人有周作人.王统照.沈雁冰等人,出版刊物<小说月报>被称为”为人生”的艺术派,创作过程中都明显表现出为人生的态度和现实主义倾向. 3.创造社:1921年7月成立于日本东京,主要成员有郭沫若.成仿伍.郁达夫等留日学生.于刊物有<创造季刊><创造周报>等,文艺思想上倾向于浪漫主义,文艺主张尊自我.重主观.讲神会.崇天才.主情. 4.湖畔诗社:1922年成立于杭州的新诗团体,主要成员有应修人.潘漠华.冯雪峰.汪静之等四人,他们以”真正专心致志作情诗”为特色.出版诗集<湖畔诗集>. 5.学衡派:1922年1月吴宓主编的<学衡>杂志于南京创刊,主要人物有梅光迪.胡先肃等,是”五四”时期著名的复古主义文学流派,主张”昌明国粹,融化新知”,主要从事攻击新文学运动和文学革命的复古主义运动,他们的观念也有合理之处,但文化观念的保守性又导致复古主义的产生. 6.左联:它是中国G C领导下的文艺界统一战线组织.1930年3月2日在上海成立,选举沈端先.冯乃超.钱杏屯.鲁迅等7人为左联常务委员.出版刊物<北斗><前哨>等,左联以鲁迅为主要战斗旗帜,积极倡导文艺大众化,介绍马克思主义文艺思想,批判资产阶级文艺思想,1936年为建立更广泛的文艺界抗日民主统一战线而自动解散. 7.中国诗歌会:是在左联领导下的群众性诗歌团体.1932年成立于上海,发起人有穆木天.杨骚.蒲风等,出版会刊<新诗歌>,他们以诗歌创作献给疾风暴雨的时代,并以诗歌大众化为目标.蒲风的成就最大,影响最大. 8.”两个口号”的论争:1936年左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争.论争双方是提倡”国防文学”的周扬等人与提倡”民族革命战争的大众文学”的鲁迅等人.两个口号的论争得到了积极的结果,为过渡到下一个时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充分的思想条件. 9.现代派:30年代因<现代>杂志而得名的诗歌流派,代表诗人戴望舒.<现代>里的诗是纯然的现代诗,是现代人在现代生活中所感受的现代情绪,用现代的词藻排列成的现代诗形. 10.中华全国文世界抗敌协会:简称文协.1938年3月27日在武汉成立,大会选举老舍.郭沫若等45人为理事.会刊<抗战文艺>是抗战时期历时最久的文艺刊物,提出”文章下乡,文章入伍”的口号,促进文艺与抗战的结合. 11.孤岛文学:1937年11月上海沦陷后,一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境坚持抗日文学活动,至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止,历时四年零一个月,称为孤岛文学.成就是出版了<鲁迅全集>创办刊物<大家谈><世纪风>. 12.九叶诗派:40年代后期出现的现实主义诗歌流派.因出版<九叶集>而得名,主要有辛笛,陈敬容等九人,刊物是<诗创造><中国新诗>,该派既忠于时代和斗争的现实,又忠于艺术创造,较多吸收西方现代诗歌的表现艺术和手法. 13.<呐喊>:是鲁迅的第一本小说集,初版收入与于1918~1922年的15篇作品,反封建是呐喊的主题.作品深刻提示了封建思想.封建道德的”吃人”本质及对人民群众的毒害深广.显示了文学革命的实绩,奠定了中国现代小说的基础. 14.问题小说:”五四”时期的文学流派,代表作家有冰心.叶绍钧等人.问题小说广泛地涉及婚姻爱情.教育.就业.家庭.儿童.妇女贞节.社会习俗等问题,表现出作家关心社会,注目现实,探究人生的创作热忱和社会功利意识.社会功利的倾泄使问题小说不免带有观念化和抽象化的陋病. 15.”小诗派”:20年代的一个新诗流派,代表作家有冰心,宗白华,代表作<繁星><春水>,主要受泰戈尔的<飞鸟集>影响,多以一至四行的体式抒写个人的即时感兴,表达作者零碎的思想.”小诗派”的出现使初期白话诗颇为直率的说理倾向有所改变,打破了”胡适体”白话滞步不前的局面. 16.社会剖析派:左联时期出现的一个小说流派,主要人物有茅盾.沙汀等人,他们接受了马克思主义文艺理论的影响,用阶级斗争的眼光观察 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 社会现实,在作品中对中国城乡社会进行了精微.准确有力的剖析和再现,具有极强的历史真实性,首倡者茅盾,<子夜>的成功对该派的形成起了重要作用. 17.东北作家群:”九一八”以后,,东北沦陷,许多富有民族感情的作家流亡到关内,带着对故土的陷落,河山破碎的悲愤,描绘了发生在东北黑土地上的苦难与挣扎,觉醒与反抗,作品以激昂悲愤的感情色彩和浓烈的乡土气息引起人们的特别关注,作者也成为新的创作群体,这些作者都是东北籍的,故称~主要作家萧军萧红. 18.新侨会议(1961.6,中央宣传部在北京新侨饭店召开全国文艺工作座谈会.对繁荣当时文艺创作具有重要的积极影响)广州会议（1962.3文化部.全国剧协在广州召开全国话剧.歌剧.儿童剧创作座谈会.讨论的主要问题是要大胆信任和尊重作家.大连会议:1962.8在大连召开”农村题材短篇小说创作座谈会”讨论如何真实深刻地反映农村现实问题,提出”现实主义深化””写中间人物”两个文学观点. 19.三突出原则:在所有人物中突出正面人物,在所有正-----.”三突出”原则是一种唯心主义英雄史观,指导主要英雄人物作为主宰一切的超人;也是一种形而上学文艺观,又是一种违背生活真实的反现实主义文艺观. 20.天安门诗歌运动:1976年4月在天安门广场悼念周总理,声讨”四人帮”引发的诗歌运动;预告中国历史的一个重要转折点即将到来;它是群众性的战斗的现实主义诗歌运动.恢复和发扬了中国新诗,也是中国新文艺运动的直面人生的革命现实主义传统. 21.新词赋体:郭小川为了表达热烈感情的需要,重新选用长句作为诗的基本句式,创造一种节奏自由,富有韵律的~.诗体吸收我国古代辞赋讲究文采.注重抒情性与浪漫气息的特点,常用赋体的铺陈渲染排表重叠来反复咏叹,把所要表现的事物描绘的穷形尽相,把自己的强烈感情和深刻哲理表现得淋漓尽致,使诗歌能”触动读者的深心””引起长久的深思”. 22.社会问题剧:1979年前后出现的反映现实生活,揭露重大社会矛盾的剧作被称为~。以四人帮被粉碎为发端,随拔乱反正振兴经济的运动而繁荣,1979年前后获创作上的丰收.具有鲜明的干预生活的特色,体现了作家严肃社会使命感及思想解放特点,它是对十年文化专制主义以及”假.大.空”文艺的历史性反拔,也是我国话剧现实主义传统在新时期的高扬. 23.伤痕文学:七十年代末出现的一种文学创作思潮.因卢新华的<伤痕>而得名,代表作:宗璞《弦上的梦》，王蒙《最宝贵的》，从维熙《大墙下的红玉兰》茹志娟《草原上的小路》叶辛《蹉跎岁月》冯骥才《啊》 24．改革文学：1980年前后出现的一种文学创造思潮。出实生活中经济管理体制改革问题，知识分子问题，知青待业和就业问题，爱情婚姻与道德问题，当代军人生活问题，社会上的不正之风等问题进入文学领域。代表作蒋子龙《乔厂长上任记》张洁《沉重的翅膀》水运空《祸起萧墙》柯云路《三千万》陆文夫《围墙》李国文《花园街五号》张贤亮《男人的风格》贾平凹《鸡窝洼的人家》 反思文学：（方之《内奸》张弦《记忆》高晓声《李顺大造屋》从维熙《泥泞》等。 ￥文化寻根小说：（文化小说：阿城《棋王》郑万隆《异乡异闻》莫言《红高梁》）（现代派小说：刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》马原《虚构》）[其它：刘心武《5。19长镜头》柯云路〈新星〉冯骥才〈三寸金莲〉张炜〈古船〉] 现代文学史”几道贯穿性对比大题 1从鲁迅到钱钟书，现代作家对知识分子命运的关注有何区别？鲁迅： 从《狂人日记》到《伤逝》，始终走在潮流前面，肯定了知识分子的先进作用；在肯定先进作用的同时，也看到知识分子自身存在重要的思想局限，表现在知识分子不易把个人的解放（个人价值）和社会的解放（社会价值）结合在一起。 叶绍钧： 擅长描写小资产阶级知识分子的灰色人生，塑造出形形色色的小知识分子的卑琐形象，丰富了现代小说的人物，作家对这些小知识分子的灰色灵魂进行了深刻的讽刺和批判，如《潘先生在难中》。 钱钟书： 作者以精细、深刻的现实主义笔触成功地塑造了一群现代新儒的典型人物。以方鸿渐为代表的这群“新儒”的命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考。方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困—人生处处是“围城”，这是方鸿渐等形象所凝结着的人生思考。 2从鲁迅到赵树理，对农民的描写有什么变化？这种描写具有什么样的文学史意义？从鲁迅到赵树理，中国现代作家始终关注农民命运。具体描写农民方面，从鲁迅到赵树理，发生了根本变化。 1、鲁迅：鲁迅看到中国农民多少年来的悲剧命运，给予深切的理解和深厚的同情，但他的描写是沉重的，以唤起人们对中国农民现实要有清醒的认识，特别集中写出农民身上体现的麻木、愚昧、落后的思想性格，毫不留情地揭露和批判了这种性格，如《药》、《祝福》； 2、孙犁：孙犁与赵树理都抓住了农民的基本时代特征，而孙犁则更多地表达了抒情色彩，体现一种清新和舒展的风格，突出的是揭示中国农民身上的美好品质和美好心灵，比如《荷花淀》中塑造的农村女性形象； 3、赵树理：作家对农民的描写，体现了中国现代文学史自鲁迅以来对农民描写的根本变化。赵树理与鲁迅都抓住了各自时代的本质特征，他们都具有清醒的现实主义眼光，但赵树理给予农民的则更多提同情、期待和赞美，风格质朴、淳厚、诙谐、细密。 3以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？几个人的小说的共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。 、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？ 二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾城三月》《金锁记》。 4简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样的审美追求？她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同的艺术表现和追求。‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征。 5老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注，幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》，短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》。《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了，《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以《四世同堂》为突出特点，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍的市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外，还有一个独特的风格，即是他的语言特色，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。 丁的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐，在积极的思考。 6从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。 ⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧。 ⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。 ⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。 ⑸以穆旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是有创新的。 7在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。 1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。 2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。 3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。 8简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。丁玲对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》。 张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾城三月》《金锁记》。