下载

2下载券

加入VIP
  • 专属下载特权
  • 现金文档折扣购买
  • VIP免费专区
  • 千万文档免费下载

上传资料

关闭

关闭

关闭

封号提示

内容

首页 中国当代文学课件

中国当代文学课件.doc

中国当代文学课件

良友一枚
2010-10-18 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《中国当代文学课件doc》,可适用于高等教育领域

中国当代文学课件中国当代文学课件笔记试讲篇目、杨沫长篇小说《青春之歌》、路遥中篇小说《人生》、阿城中篇小说《棋王》、林白、陈染长篇小说(《一个人的战争》《私人生活》)、琼瑶长篇小说《窗外》《在水一方》等、金庸长篇小说《射雕英雄传》等研讨篇目、怎样理解林道静?、怎样理解“样板戏”?、怎样理解林白、陈染的女性小说?、怎样理解琼瑶的言情小说?、怎样理解金庸的武侠小说?第四、五编:“十七年”及“文革”文学()第一章~文学思潮第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮一、两次文代会、一次文代会全称中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。()背景()时间、地点年月日日在北平召开第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮()意义、问题*​ 制定了文艺工作的总方向、总方针为人民服务首先为工农兵服务*​ 对解放区文艺运动的传统和经验评价过高对国统区文艺运动的传统和经验总结不够对“五四”以来的新文艺运动的传统和经验缺乏全面的总结、评价。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮、二次文代会()背景()时间、地点年月日至月日在北京举行第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮()意义、问题*​ 第二次文代会的宗旨是繁荣创作对文艺事业的发展起到了一定的积极作用。*​ 会议上提出的一些理论主张存在片面性缺乏科学性如把社会主义现实主义确定为文艺创作的主要方法把塑造英雄人物当成对文艺创作的基本要求强调文艺配合“当前政治任务”“直接表现政策”等。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮二、对电影《武训传》的批判、过程△孙瑜编导、赵丹主演的电影《武训传》△武训(~)清朝末年山东一贫苦农民。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△年月日《人民日报》发表了毛泽东亲自撰写的社论《应当重视电影〈武训传〉的讨论》。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮、教训年开展的对电影《武训传》的批判是建国后第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。主要教训是:不能用行政领导不能用大规模的群众运动去解决文艺问题。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮三、对《红楼梦》研究中“主观唯心论”的批判、过程△在“红学”领域中胡适为代表的研究学派被称为“新红学”俞平伯(~)是“新红学”中的重要学者。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△年俞将年所写的《红楼梦辨》重新修订后易名为《红楼梦研究》重新出版并相继发表了《〈红楼梦〉简论》等文章。“自传说”“色空观”“怨而不怒”“钗黛合一”金陵十二钗扫描黛玉世外仙姝寂寞林黛钗判词:可叹停机德堪怜咏絮才。玉带林中挂金簪雪里埋。林黛玉林如海与贾敏的独女。因母去世外祖母怜其孤独接来荣国府抚养。虽然她是寄人篱下的孤儿但她生性孤傲天真率直和宝玉同为封建的叛逆者从不劝宝玉走封建的仕宦道路。她蔑视功名权贵当贾宝玉把北静王所赠的圣上所赐的名贵念珠一串送给她时她却说∶“什么臭男人拿过的我不要这东西!”她和宝玉有着共同理想和志趣真心相爱但这一爱情被贾母等人残忍地扼杀了林黛玉泪尽而逝。宝钗唇不点而红眉不画而翠脸若银盆眼如水杏黛钗判词:可叹停机德堪怜咏絮才。玉带林中挂金簪雪里埋。薛宝钗薛姨妈的女儿家中拥有百万之富。她容貌美丽肌骨莹润举止娴雅。她热衷于“仕途经济”劝宝玉去会会做官的谈讲谈讲仕途经济被宝玉背地里斥之为“混帐话” 。她恪守封建妇德而且城府颇深能笼络人心得到贾府上下的夸赞。她挂有一把“不离不弃芳龄永继”的金锁薛姨妈早就放风说∶“你这金锁要拣有玉的方可配”在贾母、王夫人等的一手操办下贾宝玉被迫娶薛宝钗为妻。由于双方没有共同的理想与志趣贾宝玉又无法忘怀知音林黛玉婚后不久即出家当和尚去了。薛宝钗只好独守空闺抱恨终身。元春喜荣华正好,恨无常又到判词:二十年来辨是非榴花开处照宫闱。三春争及初春景虎兔相逢大梦归。贾元春贾政与王夫人之长女。自幼由贾母教养。作为长姐她在宝玉三四岁时就已教他读书识字虽为姐弟有如母子。后因贤孝才德选入宫作女吏。不久封凤藻宫尚书加封贤德妃。贾家为迎接她来省亲特盖了一座省亲别墅。该别墅之豪华富丽连元春都觉太奢华过费了!元妃虽给贾家带来了“烈火烹油鲜花著锦之盛”但她却被幽闭在皇家深宫内。省亲时她说一句哭一句把皇宫大内说成是“终无意趣”的“不得见人的去处”。这次省亲之后元妃再无出宫的机会后暴病而亡。迎春判词:子系中山狼得志便猖狂。金闺花柳质一载赴黄粱。贾迎春是贾赦与妾所生的排行为贾府二小姐。她老实无能懦弱怕事有“ 二木头”的诨名。她不但作诗猜谜不如姐妹们在处世为人上也只知退让任人欺侮。她的攒珠垒丝金凤首饰被下人拿去赌钱她不追究别人设法要替她追回她却说∶“宁可没有了又何必生气。” 她父亲贾赦欠了孙家五千两银子还不出就把她嫁给孙家实际上是拿她抵债。出嫁后不久她就被孙绍祖虐待而死。抽得杏花签必得贵婿的探春判词:才自精明志自高生于末世运偏消。清明涕送江边望千里东风一梦遥。贾探春贾政与妾赵姨娘所生排行为贾府三小姐。她精明能干有心机能决断连王夫人与凤姐都让她几分有“ 玫瑰花”之诨名。她的封建等级观念特别强烈所以对处于婢妾地位的生母赵姨娘轻蔑厌恶冷酷无情。抄检大观园时她为了在婢仆面前维护作主子的威严“令丫环秉烛开门而待”只许别人搜自己的箱柜不许人动一下她丫头的东西。“心内没有成算的”王善保家的不懂得这一点对探春动手动脚的所以当场挨了一巴掌。探春对贾府面临的大厦将倾的危局颇有感触她想用“兴利除弊”的微小改革来挽救但无济于事。最后贾探春远嫁他乡。惜春可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁判词:勘破三春景不长缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女独卧青灯古佛旁。贾惜春贾珍的妹妹。因父亲贾敬一味好道炼丹别的事一概不管而母亲又早逝她一直在荣国府贾母身边长大。由于没有父母怜爱养成了孤僻冷漠的性格心冷嘴冷。抄检大观园时她咬定牙撵走毫无过错的丫环入画对别人的流泪哀伤无动于衷。四大家族的没落命运三个本家姐姐的不幸结局使她产生了弃世的念头后入栊翠庵为尼。湘云生来英豪阔大宽宏量,从未将儿女私情略萦心上判词:富贵又何为襁褓之间父母违。转眼吊斜晖湘江水逝楚云飞。史湘云是贾母的侄孙女。虽为豪门千金但她从小父母双亡由叔父史鼎抚养而婶婶对她并不好。在叔叔家她一点儿也作不得主且不时要做针线活至三更。她的身世与林黛玉有些相似但她没有林黛玉的叛逆精神且在一定程度上受到薛宝钗的影响。她心直口快开朗豪爽爱淘气甚至敢于喝醉酒后在园子里的大青石上睡大觉。她和宝玉也算是好朋友在一起时有时亲热有时也会恼火但她襟怀坦荡从未把儿女私情略萦心上。后嫁与卫若兰婚后不久丈夫即得暴病后成痨症而亡史湘云立志守寡终身。身世神秘的秦可卿判词:情天情海幻情身情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出造衅开端实在宁。秦可卿秦可卿贾蓉之妻。她是营缮司郎中秦邦业从养生堂抱养的女儿小名可儿大名兼美。她长得袅娜纤巧性格风流行事又温柔和平深得贾母等人的欢心。但公公贾珍与她关系暧昧致使其年轻早夭。气质美如兰,才华阜比仙的妙玉判词:欲洁何曾洁云空未必空。可怜金玉质终陷淖泥中。妙玉苏州人氏。她祖上是读书仕宦人家。因自幼多病买了许多替身〈旧时迷信认为命中有灾难的人应该舍身出家做僧、道有钱人家买穷人家子女代替出家叫替身〉皆不中用。只得入了空门身体才好故一直带发修行。父母已亡身边带两个老嬷嬷一个小丫头服侍。她极通文墨极熟经典模样又极好。十七岁时随师父到长安都修行师父圆寂后被贾家请入栊翠庵带发修行。后贾府败落她被强人用迷魂香闷倒奸污劫持而去。李纨如冰水好空相妒,枉与他人作笑谈判词:桃李春风结子完到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒枉与他人作笑谈。李纨李纨字宫裁贾珠之妻生有儿子贾兰。她出身金陵名宦父亲李守中曾为国子祭酒。她从小就受父亲“女子无才便是德”的教育以认得几个字记得前朝几个贤女便了每日以纺织为要。贾珠不到二十岁就病死了。李纨就一直守寡虽处于膏粱锦绣之中竟如“槁木死灰 ”一般一概不闻不问只知道抚养亲子。她是个恪守封建礼法的贤女节妇的典型。熙凤粉面含春威不露判词:凡鸟偏从末世来都知爱慕此生才。一从二令三人木哭向金陵事更哀。王熙凤贾琏之妻王夫人的内侄女。长著一双丹凤三角眼两弯柳叶吊梢眉身量苗条体格风骚。她精明强干深得贾母和王夫人的信任成为贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口人的管家宝座上口才与威势是她谄上欺下的武器攫取权力与窃积财富是她的目的。她极尽权术机变残忍阴毒之能事虽然贾瑞这种纨裤子弟死有余辜但“毒设相思局”也可见其报复的残酷。 “弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。王熙凤尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称∶ “我从来不信什么阴司地狱报应的凭什么事我说行就行!”她极度贪婪除了索取贿赂外还靠迟发公费月例放债光这一项就翻出几百甚至上千的银子的体己利钱来。抄家时从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为无疑是在加速贾家的败落最后落得个“ 机关算尽太聪明反算了卿卿性命”的下场。巧姐判词:势败休云贵家亡莫论亲。偶因济刘氏巧得遇恩人。巧姐贾琏与王熙凤的女儿。因生在七月初七刘姥姥给她取名为“巧姐”。巧姐从小生活优裕是豪门千金。但在贾府败落、王熙凤死后舅舅王仁和贾环要把她卖与藩王作使女在紧急关头幸亏刘姥姥帮忙把她乔装打扮带出大观园。后嫁给一个姓周的地主。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△李希凡、蓝翎在年第期的《文史哲》发表《关于〈红楼梦简论〉及其他》在年月日的《光明日报》发表《评〈红楼梦研究〉》对俞平伯的《红楼梦》研究提出批评。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△年月日毛泽东给中央政治局写了《关于红楼梦研究问题的信》从此改变了学术研究的性质。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮、教训年对《红楼梦》研究中“主观唯心论”的批判是建国后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。它延续和发展了年对于电影《武训传》批判的左的做法带来了更大的负面影响。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮四、对胡风文艺思想的批判、过程△胡风(~)原名张光人湖北人。著名的文学理论家、批评家、诗人和编辑家。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△年月他将经过长时间的思考与写作完成的《关于解放以来文艺实践情况的报告》(即《三十万言书》)面交当时的国务院文教委员会主任习仲勋并请转呈中央政治局及毛泽东、刘少奇和周恩来。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△年月日中央批转了《中央宣传部关于开展批判胡风文艺思想报告的指示》进行了批判胡风的全国性动员。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△年月日凌晨胡风与妻子梅志在家中被拘捕并被抄家。共涉及余人拘捕人隔离审查人停职反省人。拖至年胡风被判有期徒刑年剥夺政治权利年后又加判为无期徒刑。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮、教训年对所谓“胡风反革命集团”的批判是建国后第三次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。它延续和发展了年对于电影《武训传》的批判和年对《红楼梦》研究中“主观唯心论”的批判的左的做法进一步混淆了文艺问题和政治问题的界线并且践踏了民主和法制造成了举世震惊的一大冤案。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮五、¡°双百方针¡±的提出、背景年“三大改造”基本完成社会主义制度基本确立全国工作中心由群众性的阶级斗争转向大规模的经济建设和文化建设。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮、过程△“双百方针”最先是毛泽东提出的()。△“双百方针”是由时任中央宣传部长的陆定一公开宣布的()。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△“双百方针”的具体内容是:“艺术上不同的形式和风格可以自由发展科学上不同的学派可以自由论争。”△年下半年到年上半年文艺界因为贯彻“双百方针”所以在文艺理论、文艺批评和文艺创作方面都出现了活跃的局面史称“百花时代”。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮六、反¡°右¡±斗争、政治领域的反¡°右¡±斗争、文艺领域的反¡°右¡±斗争第一个方面是解决历史问题是对“丁(玲)、陈(企霞)反党集团”的批判涉及到冯雪峰、艾青、罗烽、萧军等人。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮第二个方面是解决现实问题就是对“双百方针”所鼓舞起来的“百花文学”的批判。把一大批理论家、作家、诗人打成“右派”。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮七、文艺政策的调整、时间:¡ª、文艺政策调整的措施、步骤第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮△年月召开全国故事片创作会议周恩来作了《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》为政策调整奠定了基础中心内容是艺术民主和创作规律的问题。会议还讨论了调整文艺政策的具体文件即《关于当前文学艺术工作的意见(草案)》(简称“文艺十条”后改为“文艺八条”)。第一节:年代、年代文艺运动与文艺思潮八、左倾思潮的升级年月召开党的八届十中全会提出“千万不要忘记阶级斗争”的口号。此后左倾思潮迅速升级。第二节“文化大革命”十年文艺思潮一、关于《部队文艺工作座谈会纪要》林彪委托江青于年月日至日在上海召开了部队文艺工作座谈会形成了《部队文艺工作座谈会纪要》。月经毛泽东审阅修改后以中共中央名义批发全党全国推动了“文化大革命”的爆发使一场政治灾难与文学灾难从一开始就纠缠在一起。第二节“文化大革命”十年文艺思潮¡°文艺黑线专政论¡±是《纪要》的核心从理论、创作、队伍三个方面全盘否定的文艺工作。、理论黑、作品黑、队伍黑第二节“文化大革命”十年文艺思潮二、关于¡°样板戏¡±和阴谋文学、¡°样板戏¡±现代京剧:《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》《奇袭白虎团》、《海港》。现代舞剧:《红色娘子军》、《白毛女》。交响音乐:《沙家浜》。第二节“文化大革命”十年文艺思潮、阴谋文学小说《初春的早晨》、《虹南作战史》、《第一课》等电影《欢腾的小凉河》、《反击》、《春苗》、《决裂》话剧《盛大的节日》等。第二节“文化大革命”十年文艺思潮三、关于“文革”文论、“根本任务论”“根本任务”是“文革”文学理论的核心命题。《部队文艺工作座谈会纪要》规定“要努力塑造工农兵的英雄人物这是社会主义文艺的根本任务。”此理论否定了英雄形象塑造以外的其他人物形象的塑造取消了文学的丰富性、多样性。第二节“文化大革命”十年文艺思潮、“三突出”创作原则“在所有人物中突出正面人物在正面人物中突出英雄人物在英雄人物中突出主要英雄人物。”这是从“根本任务”出发制定的形式主义的创作模式它完全违背文艺创作的规律无视生活和文学中错综复杂的人物关系将其一概归结为英雄与非英雄、正面人物与反面人物之间的被陪衬与陪衬关系造成了文学创作的公式化扼杀了文艺的独创性。第二节“文化大革命”十年文艺思潮、“主题先行论”所谓“主题先行论”的主题是指“老干部等于民主派民主派等于走资派走资派还在走必须要打倒”。这个主题无论对哪种体裁在创作之前就已规定创作时必须从它出发必须根据这个主题到生活中寻找素材加以表现。这不仅颠倒了文学与生活的关系取消了作家的本体性而且使文学直接用来图解政治阴谋。第二节“文化大革命”十年文艺思潮四、关于“非主流文学”、不愿意遵从政治之命的文学长篇小说:黎汝清《万山红遍》、克非《春潮急》、姚雪垠《李自成》(第二部)、李云德《沸腾的群山》等中、短篇小说:有李心田《闪闪的红星》、蒋子龙《机电局长的一天》等第二节“文化大革命”十年文艺思潮戏剧:话剧《万水千山》、晋剧《三上桃峰》、湘剧《园丁之歌》等电影:《创业》、《海霞》、《李自成》(第二部)等。第二节“文化大革命”十年文艺思潮、地下文学张扬的小说《第二次握手》郭小川的诗歌《秋歌》、《团泊洼的秋天》舒婷的诗歌《船》、《赠》芒克的诗歌《城市》、《太阳落了》“四五”天安门运动中涌现的“天安门诗歌”等。习题简述建国后年和”文革”年的文艺思潮第二章、年代小说第一节概述第一节:概述一、成就、革命历史题材和现实农村题材大面积丰收第一节:概述()革命历史题材方面:A、表现解放战争如杜鹏程《保卫延安》吴强《红日》曲波《林海雪原》罗广斌、杨益言《红岩》、峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》等。第一节:概述B、表现抗日战争如冯德英《苦菜花》、李英儒《野火春风斗古城》、知侠《铁道游击队》、冯志《敌后武工队》、刘流《烈火金刚》等。第一节:概述C、表现革命斗争如杨沫《青春之歌》、梁斌《红旗谱》、欧阳山《三家巷》、高云览《小城春秋》、王愿坚《党费》、《七根火柴》等。第一节:概述()现实农村题材方面:如赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》、柳青《创业史》、李准《李双双小传》、王汶石《新结识的伙伴》、马蜂《我的第一个上级》、西戎《赖大嫂》等。第一节:概述、塑造出一批性格鲜明的人物形象如朱老忠、林道静、江姐、杨子荣、周炳、梁生宝、李双双、严志和、梁三老汉、盛佑亭等。第一节:概述、积淀成一种厚重的“红色经典”文化其核心是英雄主义、理想主义、集体主义。  第一节:概述二、问题、文艺与政治关系的问题失误在于:文艺直接服从和服务于政治、现实主义创作方法的问题失误在于:片面强调、排斥其它第一节:概述、英雄人物的问题失误在于:类型化、精神化、民族化、大众化的问题失误在于:过于封闭习题简述、年代小说创作取得的成就第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说杜鹏程的《保卫延安》()一、作家简介杜鹏程(),陕西韩城人文学史地位:《保卫延安》是当代战争文学的开山之作对当代战争文学的发展产生了深远的影响。第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说二、作品分析取材于解放战争初期西北战场上著名的延安保卫战。、情节()青化砭伏击战()蟠龙镇攻坚战()陇东运动战()沙家店歼灭战()九里山狙击战第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说、人物周大勇当代文学中最早出现的英雄人物之一。、艺术特色()英雄史诗的品格()激情、诗意和哲理的结合()塑造老一辈革命家形象的有益尝试第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说吴强的《红日》()一、作家简介吴强()江苏涟水人。文学史地位:在当代战争小说中《红日》达到了年代的最高水准。第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说二、作品分析、情节取材于解放战争初期我华东野战军粉碎敌人重点进攻的史实。()涟水受挫()莱芜大捷()孟良崮全胜第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说、人物()军长沈振新A百折不挠的性格B丰富的内心世界()副军长梁波开朗乐观、风趣幽默第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说()团长刘胜A直爽果敢B狭隘急躁()连长石东根A英勇善战B胜骄败馁()敌师师长张灵甫既骄横狂妄又空虚怯懦既凶残成性又爱讲情面。第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说、艺术特色()史实与虚构的完美融合()描写高级将领和大兵团作战()丰富多彩的战争生活第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说曲波的《林海雪原》()一、作家简介曲波(),山东黄县人。文学史地位:《林海雪原》是“十七年”革命英雄传奇的代表作。第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说二、作品分析取材于解放战争初期我军在东北地区剿匪的故事。、情节()奇袭奶头山许大马棒()智取威虎山座山雕()火烧大锅盔侯殿坤、马希山第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说、人物()侦察排长杨子荣性格特征是智勇双全。()团参谋长少剑波性格特征是足智多谋。第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说力大无穷的“坦克”刘勋苍跨谷飞涧的“猴蹬”栾超家耐力过人的“长腿”孙达得美丽多情、活泼快乐的女卫生员“小白鸽”白茹机智灵敏、“十八岁打死十九个敌人救出上百名群众”的小警卫员高波。第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说夹皮沟勇猛剽悍的铁路工人李勇奇绥芬大甸子威武英俊的青年猎手姜青山“山林通”蘑菇老人和“活地图”棒槌公公。许大马棒的冷酷残暴、乖戾嚣张座山雕的狡诈多疑、老奸巨滑马希山的骄横跋扈、顽固不化宋宝森的道貌岸然、心狠手毒。第二节:革命战争题材的三部优秀长篇小说、艺术特色传奇风格()故事的传奇性()人物的传奇性()环境的传奇性第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说赵树理的《三里湾》()一、作家简介赵树理(),山西沁水人文学史地位:《三里湾》是当代第一部描写农业合作化题材的长篇小说。第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说二、作品分析、情节取材于作者家乡山西初期的合作化运动。通过对三里湾村四个家庭(马家、范家、袁家、王家)和四件事(秋收、扩社、整社、开渠)的描写反映了合作化运动在农民中引起的多方面变化。第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说、人物()富裕中农马多寿()村长范登高()落后党员袁天成(妻子“能不够”)()支部书记王金生第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说、艺术特色()故事性强()多用白描()诙谐幽默第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说周立波的《山乡巨变》(¡ª)一、作家简介周立波(¡ª),湖南益阳人文学史地位:在农业合作化题材的小说创作中,《山乡巨变》是过渡性作品第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说二、作品分析、情节取材于作者家乡湖南的合作化运动。上卷写年清溪乡建立初级社的过程下卷写年高级社建立后各种斗争的进一步展开。()下乡发动()遇到困难()完成任务()经历曲折()最终胜利第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说、人物()社长刘雨生()支部书记李月辉()老农民盛佑亭第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说、艺术特色()浓郁的生活气息和乡土风味()方言土语的大量使用第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说柳青的《创业史》()一、作家简介柳青()陕西吴堡人。另有长篇小说《种谷记》()《铜墙铁壁》()文学史地位:在农业合作化题材作品中《创业史》成就最高影响最大。第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说二、作品分析、情节取材于作者家乡陕西的合作化运动。以我国农村初期的合作化运动为背景以一个先进农民梁生宝所领导的互助组的建立、巩固和发展过程为线索通过对各阶级、各阶层的各类人物的艺术描写深刻地揭示了土改以后两条道路、两种思想的尖锐复杂的斗争生动地表现了全国五亿农民走上社会主义道路的历史进程。第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说()逃荒()解放()冲突()恋爱()春荒()买稻种()进山()分化()秋收第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说、人物()梁生宝是社会主义新农民的典型。A农民性格勤劳朴实B共产党员性格公而忘私C青年人性格多情善感第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说()梁三老汉A小生产者的保守自私B劳动者的善良正直()“蛤蟆滩三大能人”郭振山、郭世富、姚士杰第三节:农业合作化题材的三部优秀长篇小说、艺术特色”两个结合”宏大的结构与精细的描写的结合心理的刻画与哲理性的议论的结合习题、概括《保卫延安》《红日》《林海雪原》《三里湾》《山乡巨变》《创业史》的文学史地位。、分析《红日》《林海雪原》《创业史》的人物性格、艺术特色。第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说梁斌的《红旗谱》()一、作家简介梁斌()原名梁维周河北蠡县人。续集《播火记》()《烽烟图》()第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说二、作品分析、情节取材于作者家乡河北冀中平原的农民运动。()大闹柳树林()朱老忠还乡()脯红鸟事件()大贵抓丁()运涛南行()江涛上学()济南探监()反割头税()二师学潮第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说、人物第一代农民形象朱老巩、严老祥第二代农民形象朱老忠、严志和第三代农民形象运涛、江涛、大贵、二贵、春兰、严萍第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说朱老忠是我国农民运动史上横跨新旧两个时代的农民英雄的典型。性格特征:()旧时代农民英雄的传统性格A反抗性B侠义性C坚韧性()新时代无产阶级的先进思想第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说典型意义:既反映了中国农民运动从自发反抗到有组织斗争的发展过程又表现了中国农民英雄向无产阶级先锋战士转化成长的历史趋势。第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说严志和性格复杂的老式农民典型。()勤劳朴实、善良本分()目光狭隘、胆小怕事冯家父子冯兰池、冯贵堂第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说、民族风格()描写具有民族风格的生活内容A故事B人物C风土人情第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说()采用具有民族风格的艺术手法A情节结构B刻划人物C语言运用第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说杨沫的《青春之歌》()一、作家简介杨沫(¡ª¡ª)女原名杨成业,祖籍湖南省湘阴县生于北京。第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说二、作品分析、情节取材于年代北平的学生运动。()逃婚()绝处逢生()成家()除夕晚会()参加游行()分手()第一次被捕()乡下教书()第二次被捕()学生运动第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说、人物林道静是年代从个人反抗走上革命道路的小知识分子的典型。第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说()写林道静的不幸遭遇和个性反抗的软弱无力()写林道静走上革命道路的艰难曲折的历程。()写林道静入党后成长为坚强的革命战士。典型意义:反映了旧中国千千万万个进步知识分子的成长历程。第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说其他知识分子形象:卢嘉川、江华、林红、余永泽、王晓燕、白莉萍、戴愉。第四节:革命历史斗争题材的五部优秀长篇小说、艺术特色()明显的自传色彩()单纯的结构方式《青春之歌》杨沫的《青春之歌》()外层故事:是写林道静革命经历。内层故事:是写林道静的“情史”。(爱情至上革命+爱情情归革命)现代知识女性的“情史”《青春之歌》元话语读解摘要:《青春之歌》的复杂性在于多种话语并存所以近年来的解构性重读把它拆解得四分五裂。如果我们不是从理论到理论而是立足于文本的具体分析并把文本置于年现代文学的框架和流程里加以考察会发现“一女三男”林道静与余永泽、卢嘉川、江华的情爱纠葛是小说众多话语当中的元话语其他话语都是在此基础之上的繁衍和再生。特别耐人寻味的是林道静的“情史”其实浓缩了现代知识女性的“情史”从“五四”到年代再到年代爱情至上、革命+爱情、情归革命的三部曲形态尽在其中。现代知识女性的“情史”《青春之歌》元话语读解关键词:爱情至上革命+爱情情归革命*​ 《青春之歌》在近年来的解构性重读过程中被某些外置理论和命题拆解出不少新鲜的话题诸如知识分子神话、革命乌托邦、成长叙事、现代性、启蒙、身体、性等等。①这说明在年代的革命叙事文学中《青春之歌》是最为复杂的文本之一存在着多种阅读和阐释的空间。*​ 本文立足于文本分析把爱情话语作为《青春之歌》众多话语中的元话语透视隐含在女主人公林道静背后的现代知识女性的“情史”。现代知识女性的“情史”《青春之歌》元话语读解*​ 耐人寻味的是虽然《青春之歌》的时间背景是年代的前半期具体说是从年的“九一八”到年的“一二九”但若把林道静的“情史”置于现代文学背景下现代知识女性的“情史”中考察她与三个男人的各具特色的爱情故事恰好对应“五四”时代、年代和年代所以我们称之为现代知识女性的爱情三部曲。*​ 这个三部曲的公式可以概括为:爱情至上革命+爱情情归革命。三部曲之一:爱情至上*​ 林道静对余永泽说:“‘最光荣伟大的职务就是在世界上做一个人’为了保持人的尊严我不愿马马虎虎地活在世上……假如为了贪图物质享受我早就去做姨太太少奶奶也就不这样颠沛流离了。可是那叫什么生活?没有灵魂的行尸走肉!”。”这是典型的以反封建和追求个性解放为依托的“五四”爱情话语。三部曲之一:爱情至上*​ 清晨一列从北平向东开行的平沈通车正驰行在广阔、碧绿的原野上……(页) *​ 小说开篇就为读者描绘了一个“五四”时代常有的文学场面出身于封建大家庭的少女因为接受了新思潮的洗礼不满于旧式包办婚姻冲破传统礼教的束缚勇敢地走出家门……陪伴这个美丽少女的是各种各样的乐器而这个美丽少女从头到脚的装束是一身洁白这两处描写进一步传递出“五四”时代特有的浪漫情调和青春气息。三部曲之一:爱情至上*​ 杨义先生在《中国现代小说史》中说“‘五四’运动“是一场开启时代风气的运动它深刻地改变了我国第一批知识女性的命运豪迈地走出了我国妇女解放的第一步。”③*​ 的确现代意义上的女性和现代意义上的女性爱情追求都是从“五四”运动开始的都是从接受过“新式教育”的知识女性开始的。鲁迅笔下的子君如此庐隐、冯沅君、石评梅笔下的一大批女性也如此。三部曲之一:爱情至上*​ 林道静出身于官僚化地主家庭虽然她的生母是佃农的女儿并且早在生下她之后就因被遗弃而自杀但这丝毫没有影响她接受良好的教育她在物质优裕的环境里从小学一直读到高中。*​ 与子君们略有不同的是林道静对自由爱情的获得不是主动追求来的而是无意邂逅像许多旧言情小说描写的那样她在一个“英雄救美”的神话里绝处逢生、巧遇知己。三部曲之一:爱情至上*​ “五四”爱情是“五四”文化的一个组成部分它立足于人的觉醒和解放爱情的内涵就是爱情本身爱情的价值是独立存在的两者都不包含或依附他者(如经济、政治、社会、家庭等)所以“五四”爱情虽然绚丽无比但却十分短暂犹如夜空上偶尔划过的流星稍纵即逝留给观赏者的只是些飘渺的怀想和不尽的惋惜与慨叹!三部曲之一:爱情至上*​ 扮演救美角色的“骑士兼诗人”余永泽就读于“五四”运动的发源地北大是“五四”文化催生的自由知识分子的代表。“骑士”和“诗人”两个符号某种程度上体现了“五四”文化的精神气质。“骑士”最大的特点是敢于冒险敢于打破旧的秩序和人们恪守的常规鲁迅的《狂人日记》、《长明灯》等小说、郭沫若的《女神之再生》、《凤凰涅槃》等诗歌都带有这一特质“诗”的本质是主观、浪漫、想象、虚构这种风格贯穿于以郁达夫为代表的“五四”抒情派创作之中。三部曲之一:爱情至上如果放大一点来看整个“五四”思潮它所鼓吹的全盘毁灭旧传统和全面开创新纪元的激进的文化态度和取向不能说全然没有骑士的乌托邦精神和诗人的理想化成分。*​ 于是我们在北戴河海边看到了只有在“五四”时代才会看到的远离人间烟火、充满诗情画意的谈情说爱的迷人景象:三部曲之一:爱情至上*​ 傍晚欢笑着的海洋喷吐着白沫敲打着松软的沙滩翱翔在空中的水鸟掠过薄暮的浮云不时传来“啊啊”的叫声。斜阳射在一大块嶙峋的岩石上在它靠近海水的一小块平坦的地方坐着林道静和余永泽……*​ 上弦的月亮已经弯在天边除了海浪拍打着岩石的声音海边早已悄无人声可是这两个年轻人还一同在海边的沙滩上徘徊着、谈说着。林道静的心里渐渐充满了一种青春的喜悦一种绝处逢生的欣幸。对余永泽除了有着感恩、知己的激情还加上了志同道合的钦佩。短短的一天时间她简直把他看作理想中的英雄人物了……(页)三部曲之一:爱情至上*​ 林道静为什么只有“短短的一天时间”就把余永泽“看作理想中的英雄人物了”因为她和他都是“五四”文化培养的“新人”所谓的“志同道合”也正是从这个意义上生发的是共同的文化背景和知识谱系把两人连在了一起这从下面两人交谈的内容中可以得到充分的确认。三部曲之一:爱情至上*​ 余永泽不慌不忙地谈起了文学艺术谈起托尔斯泰的《战争与和平》谈起雨果的《悲惨世界》谈起小仲马的《茶花女》和海涅、拜伦的诗中国的作家谈起曹雪芹、杜甫和鲁迅……说到最后他把话题一转又转到了林道静的身上:“林你一定读过易卜生的《娜拉》冯沅君写过一本《隔绝》你读过没有?这些作品的主题全是反抗传统的道德提倡女性的独立的。可是我觉得你比她们还更勇敢、更坚决。你才十八岁是不是?林你真是有前途的、了不得的人!”(页)三部曲之一:爱情至上*​ 余永泽对林道静的仰慕和赞美是由衷的颇似涓生在听到子君那句著名的“我是我自己的他们谁也没有干涉我的权力!”之后所引起的灵魂的震动:“比我还透彻、坚强得多”“知道现代女性并不如厌世家所说那样的无法可施在不远的将来便要看见辉煌的曙色的”。*​ 林道静的好友王晓燕也曾这样夸赞林道静:“对家庭、对生活你全够大胆的……”(页)抗婚、出走、自杀、与刚刚结识的男人自由恋爱、不久后又秘密同居林道静确实不逊色于“五四”时代任何一个叛逆的女性!三部曲之一:爱情至上*​ 但也如同“五四”时代任何一个叛逆女性的结局一样林道静在接下来的故事里很快遇到了麻烦。*​ 迷人的爱情幻成的绚丽的虹彩随着时间渐渐褪去了它美丽的颜色。林道静和余永泽两个年轻人都慢慢地被现实的鞭子从幻觉中抽醒来了。道静生活在这么个狭窄的小天地里……她的生活整天是刷锅、洗碗、买菜、做饭、洗衣、缝补等琐细的家务读书的时间少了海阔天空遥望将来的梦想也渐渐衰退下去。她感到沉闷、窒息。而尤其使她痛苦的是:余永泽并不像她原来所想的那么美好他那骑士兼诗人的超人的风度在时间面前已渐渐全部消失。他原来是个自私的、平庸的、只注重琐碎生活的男子……(页)三部曲之一:爱情至上*​ 看来涓生与子君的“只为了爱盲目的爱而将别的人生要义全盘疏忽了”的焦虑同样降临到了林道静的家庭而让林道静沉溺于家庭琐事像子君那样钟情于两盆小草花、四只小油鸡和一只花白的叭儿狗又违背了林道静的初衷和“生性好动”的性格。此刻的林道静的心境如果用《丽石的日记》中的雯薇对自由婚姻失望后的话来形容再贴切不过了:“结婚以前的岁月是希望的也是极有生趣的好像买彩票希望中彩的心理一样而结婚后的岁月是中彩以后打算分配这财产用途的时候只感到劳碌烦躁……现在才真正觉得彩票中后的无趣了。”三部曲之一:爱情至上*​ 怎么办?面对“整天是刷锅、洗碗、买菜、做饭、洗衣、缝补等琐细的家务”和“自私的、平庸的、只注重琐碎生活的男子”要么像《伤逝》、《或人的悲哀》、《丽石的日记》中的女主人公那样在无爱的枯萎和无望的抗争中寂寞地死去要么像《女人的心》、《偶然来临的贵妇人》中的女主人公那样挣扎了一圈又回到原点承认“我是个弱者是一个没有勇气的弱女子”而后心甘情愿地成为丈夫的附庸家庭的点缀。三部曲之一:爱情至上*​ 生活在后“五四”时代的林道静决心不再重蹈前者的覆辙她在经历了短暂的“沉闷、窒息”之后果断地对余永泽、对那个已经转轨和出现新机的时代大声宣告:“要独立生活要到社会上去做一个自由的人!”(页)这一宣告的意义不局限于她个人不局限于她的丈夫及他们二人组成的家庭这标志着“五四”时代的余音已尽而由“五四”文化培养起来的一代自由知识分子当然随之成为时代的落伍者其信守的大而言之的人道主义、改良主义和小而言之的个性解放、爱情至上等价值观念一夜之间轰然倒塌。三部曲之一:爱情至上难怪余永泽面对林道静的“喜新厌旧”那般痛苦、悲愤、委屈甚至做出无可奈何的迂腐而滑稽的举动(如写给共产党人兼情敌卢嘉川的那封信)因为他由此意识到了自身的贬值和遭受到的历史的戏弄!三部曲之一:爱情至上*​ 平心而论余永泽没有做错什么。他勤勉好学、生活俭朴是个好男人他感情细腻、温柔体贴是个好丈夫他温文尔雅、性情适中也称得上是个谦谦君子。可这些曾经吸引林道静的东西如今再也唤不起林道静的丁点兴趣了。从根子上讲不是余永泽变了而是林道静变了或者也可以说不是林道静变了而是林道静苦苦寻觅、赖以安身立命的文化载体变了。林道静已从旧的文化之舟跳到新的文化之舟顺流而下而余永泽原地不动二者无形中自然拉开了距离。三部曲之一:爱情至上这从林道静对余永泽“老里老气”的穿着打扮的讽刺里可以得到佐证:“夏天他穿着纺绸大褂或者竹布大褂、千层底布鞋冬天是绸子棉袍外面罩上一件蓝布大褂头上是一顶宽边礼帽脚底下竟穿起了又肥又厚像小船一样的“老头”靴。”(页)从二年前的情人眼里的潇洒倜傥的青年学子到二年后的妻子眼里的“老里老气”的“老头”这象征性地说明了“五四”爱情的过时和短命!三部曲之二:革命+爱情*​ 林道静对卢嘉川说:“卢兄替我想个办法吧!这生活实在太沉闷了憋得出不来气……你介绍我参加红军或者参加共产党行吗?我想我是能够革命的!”这种动机和请求清晰地表露出年代的青年是怎样把爱情和革命搅拌到一起的。三部曲之二:革命+爱情*​ 当来自“五四”时代自由知识分子的人道主义、改良主义、个性解放、爱情至上等软绵绵的话语逐渐失去效力的时候另一种来自年代末、年代初左翼知识分子的刚性话语迅疾登上了中国的思想文化舞台它的关键词便是革命、革命运动、阶级、阶级斗争。这种脚踏实地、立竿见影地解决现实问题的理论和实践随着声势的壮大越来越多地吸引了大批的青年知识分子包括大批的青年知识女性林道静也在其中。三部曲之二:革命+爱情*​ 仿佛这青年身上带着一股魅力他可以毫不费力地把人吸在他身边……道静立刻被他那爽朗的谈吐和潇洒不羁的风姿吸引得一改平日的矜持和沉默……(页)*​ 这是林道静初次见到学运领袖卢嘉川时留下的印象“魅力”是什么?革命!革命给了余永泽给不了林道静的东西两个来自不同文化阵营的知识分子的差异瞬间就被敏感的林道静捕捉到了:三部曲之二:革命+爱情*​ 从来没有见过这样的大学生他和余永泽可大不相同。余永泽常谈的只是些美丽的艺术和动人的缠绵的故事可是这位大学生却熟悉国家的事情……(页)*​ 林道静初次见到卢嘉川时正在同余永泽热恋也就是说当时这个女高中生的视野还比较狭窄她所拥有的知识和思想还都沉浸在原初的“五四”文化当中对于新的“革命形势”知之甚少。若从小说的写作技巧来分析此次会面是一个典型的“伏笔”是为日后两个人的“革命﹢恋爱”作铺垫。三部曲之二:革命+爱情*​ 边革命边恋爱或者为了革命而恋爱或者为了恋爱而革命是年代的一种时尚这种时尚反映在当时的文学创作当中就是著名的“革命﹢恋爱”模式的泛滥。茅盾当年曾经专门对此问题写过一篇评论文章总结了它的三种表现形式其一是“恋爱妨碍了革命”其二是“革命决定了恋爱”其三是“革命产生了恋爱”④其实不论哪一种形式最终的结果都是革命与恋爱比翼齐飞二者的关系不是相辅相成的也是相反相成的。洪灵菲小说《前线》中那位又革命又恋爱的霍之远对此有一个非常直白的解释:“革命的意义在谋人类的解放恋爱的意义在求两性的和谐两者都一样有不死的价值。”三部曲之二:革命+爱情*​ 对于林道静而言最初的动机无疑是对婚姻的失望换句话说她是为了“恋爱”(解决感情问题)而接近革命的。*​ 小说写林道静与卢嘉川第二次见面就单独谈了“几个钟点”如果认为后者完全是为了对前者讲授革命道理或者前者完全是被后者所讲授的革命道理所吸引显然都是给他们的脸上贴金都是经不起推敲的。三部曲之二:革命+爱情*​ 他问她的家庭情况问她的出身经历还问了一些她想不到的思想和见解。她呢她忽然丢掉了过去的矜持和沉默一下子好像对待老朋友一样把什么都倾心告诉了他……(页)*​ 为什么“他问她的家庭情况问她的出身经历”为什么“她忽然丢掉了过去的矜持和沉默一下子好像对待老朋友一样把什么都倾心告诉了他”白莉苹一句类似玩笑的插话道出了个中奥秘:三部曲之二:革命+爱情*​ 他们谈得正高兴白莉苹忽然插进嘴来:“老卢小林真是个诚实、有头脑的好孩子可是咱们必须替她扔掉那块绊脚石。一朵鲜花插在牛粪上真把她糟蹋啦。”(页)*​ 这等于是给他们有点不太“光明正大”的举动找到了一个堂而皇之的理由那就是“革命”余永泽不革命所以被比喻成“牛粪”所以成了需要卢嘉川这样的革命者有理由“扔掉”的“绊脚石”!三部曲之二:革命+爱情*​ 可事情也不像白莉苹说得那么简单林道静与余永泽毕竟是自由恋爱结合的两人有过难忘的非常浪漫的热恋何况余永泽对林道静还有过救命之恩!*​ 于是我们听到了革命者另一种超越个人欲望的高尚无私的话语:三部曲之二:革命+爱情*​ 卢嘉川看看对他流露着无限期望的一屋子青年也向林道静那儿望了一眼就用低沉的声音轻轻地说:“你们想找出路么?对咱们大家都在找出路整个中国也都在找出路。那么出路在哪儿?我想出路就在反抗出路就在斗争出路也就在把咱们个人的命运和国家、人民的命运结合在一起。半封建、半殖民地的中国知识分子能有什么出路?今天我们首先就要求得中华民族的解放然后才有我们个人的出路和解放……”(页)三部曲之二:革命+爱情*​ “文革”样板戏《红色娘子军》当中有一场戏名曰“常青指路”说的是孤苦无依的女子吴清华陷入魔掌无路可走党代表洪常青指给她一条革命之路使她从此获得新生。卢嘉川的这一番演讲也很像是对林道静的“指路”不过从后来的故事发展来看这条路是革命之路也是爱情之路也就是爱情只有与革命结合才有出路!*​ 果然就在这天晚上“散伙”以后卢嘉川和林道静、罗大方和白莉苹两对男女一路同行而罗大方和白莉苹此时早已是恋人关系……三部曲之二:革命+爱情*​ 小说接下去写林道静尽管一夜未睡但回到住所毫无倦意耳边不断地回响着卢嘉川的热切的召唤:*​ 小林在这个狂风暴雨的时代你应当赶快从个人的小圈子走出来看看这广大的世界这世界是多么悲惨可是又是多么美好……你赶快走出来看看吧!”(页)三部曲之二:革命+爱情*​ 林道静就是这样带着对余永泽的失望对卢嘉川的希望被召唤到革命队伍当中去的。但如果说卢嘉川把林道静召唤到革命队伍当中目的像余永泽那样仅仅是想得到一位漂亮的太太那也冤枉了卢嘉川因为年代的卢嘉川绝不是年代的倪焕之决不允许“有了一个妻子但失去了一个恋人一个同志”的悲剧重演。所以第三次会面当他发现林道静虽然具有强烈的革命愿望但动机往往停留在解决个人家庭问题和情感问题时一改平日“自然而亲切”的面孔:三部曲之二:革命+爱情*​ 卢嘉川的神气变得很严峻他的眼睛炯炯地盯着道静“我问你你过去东奔西跑看不上这瞧不起那痛苦沉闷是为了谁?为劳苦大众呢还是为你自己?现在你又要去当红军参加共产党做英雄……你想想你的动机是为了拯救人民于水火呢?还是为满足你的幻想英雄式的幻想为逃避你现在平凡的生活?”(页)三部曲之二:革命+爱情*​ 为了达到革命与爱情的完美融合和高度统一卢嘉川除了对林道静进行革命理论的启蒙教育外还引导她直接接受革命斗争的实际锻炼和考验(纪念“三一八”和“五一”大游行)。从根子上说卢嘉川要求林道静做到的是要完成两种文化的彻底转换即清除林道静身上昔日的“五四”文化的胎记(个性解放、爱情至上)换上全新的无产阶级革命的戎装因为在卢嘉川看来革命与爱情不是选择的关系而是互动的关系所以只有让林道静经过“脱胎换骨”成为和自己一样坚定的革命者两个人才能真正地“志同道合”而这才是“革命﹢恋爱”的真正含义和至高境界!三部曲之二:革命+爱情*​ 可惜卢嘉川的理想来不及实现就被捕入狱了而林道静当时仍旧徘徊在个人生活的苦海里不能自拔所以他们最后的一次见面充满了生离死别的悲剧味道。三部曲之二:革命+爱情*​ 卢嘉川放下带来的一个小提包刚刚坐下又站了起来“小林这些日子生活怎么样?又苦闷起来了吧?”  “嗯!”道静低下头用手指轻轻抹去眼角的一滴泪水“生活像死水一样。除了吵嘴就是把书读了一本又一本……卢兄你说我该怎么办好呢?”她抬起头来严肃地看着卢嘉川嘴唇颤抖着“我总盼望你盼望党来救我这快要沉溺的人……”(页)三部曲之二:革命+爱情*​ 把“你”和“党”连在一起可能会使卢嘉川感到欣慰但卢嘉川绝想不到他与林道静的“革命﹢恋爱”到此已经结束他未竟的事业只能由他的“战友”来接续完成了。*​ 在卢嘉川被捕之前小说写林道静一直是与余永泽同居的也就是说林道静与卢嘉川的这一段“革命﹢恋爱”属于婚外恋、三角恋性质。三部曲之二:革命+爱情*​ 婚外恋或三角恋乃是“革命﹢恋爱”模式中的又一模式是年代末至年代革命文学叙事的常见形态。以蒋光慈、洪灵菲、华汉、胡也频、戴平万这几个最有代表性的作家为例他们创作的“革命﹢恋爱”的作品大多如此三部曲之二:革命+爱情像《冲破云围的月亮》中的王曼英李尚志柳遇秋《野祭》中的陈季侠章淑君郑玉弦《流亡》中的沈之菲沈之菲妻子黄曼曼《前线》中的霍之远霍之远妻子林妙婵《两个女性》中的丁君度丁君度

用户评价(0)

关闭

新课改视野下建构高中语文教学实验成果报告(32KB)

抱歉,积分不足下载失败,请稍后再试!

提示

试读已结束,如需要继续阅读或者下载,敬请购买!

文档小程序码

使用微信“扫一扫”扫码寻找文档

1

打开微信

2

扫描小程序码

3

发布寻找信息

4

等待寻找结果

我知道了
评分:

/108

中国当代文学课件

VIP

在线
客服

免费
邮箱

爱问共享资料服务号

扫描关注领取更多福利